Введение в археологию. Часть II (Жебелёв)/25

Введение в археологию. Часть II. Теория и практика археологического знания — III. Охрана и хранение памятников. — 25. Главные русские музеи. Петроград. Москва, Киев. Одесса. Екатеринослав. Тифлис. Казань. Минусинск
автор Сергей Александрович Жебелёв (1867—1941)

Дата создания: август 1923, опубл.: 1923. Источник: С. А. Жебелёв Введение в археологию. Часть II. — Петроград, 1923.

25. Россия. Петроград. Эрмитаж. В 1755 г. Екатерина II поручила французскому архитектору Валлэн-де-ла Мотту построить при Зимнем дворце двухэтажное здание. Оно называлось сначала „Малым Зимним дворцом“, а потом получило название „Эрмитаж“ (буквально пустынь). Здание это соединялось с жилым помещением Екатерины и предназначено было служить, между прочим, помещением для трех картинных галлерей. В 1775 г. профессор архитектуры Фельтен закончил постройку так наз. Второго или Старого Эрмитажа. В 1779—1785 г.г. Джиакомо Гваренги построил Галлерею лож. При Николае I, в 1840 г., началась полная перестройка Эрмитажа и его расширение; работа производилась под руководством мюнхенского архитектора Кленце и придворного архитектора А. И. Штакеншнейдера; она была закончена в 1852 г.

Богатейшие собрания памятников искусства н предметов старины, хранящиеся в Эрмитаже, составились путем отчасти приобретений, отчасти передачи в него древностей, находимых при раскопках; количество пожертвованных вещей в Эрмитаже очень незначительно; для каждого жертвуемого предмета должно было быть испрашиваемо высочайше соизволение. До 1918 г. Эрмитаж состоял из четырех отделений: а) Древностей, б) Средних веков и эпохи Возрождения, в) Картинной галлереи, г) Монетного (или Минцкабинета).

Отделение древностей, посвященное памятникам античного искусства п художественного ремесла, составилось таким образом. Еще Петр Великий поручил купить в Риме две античных скульптуры (одна из них — статуя Венеры Таврической), вошедшие потом в Эрмитаж. Основной фонд собрания скульптур составился из коллекции Лайд Брауна в Уймблендоне, приобретенной, в 1788 г., за 23000 фунтов стерлингов. Значительное пополнение фонд этот получил при Николае I, когда куплено было 24 скульптуры, происходящих, отчасти, из раскопок, произведенных Демидовым в Италии, а также когда приобретено было собрание 46 скульптур от графини Лаваль. При Александре II, при посредничестве тогдашнего директора Эрмитажа, Гедеонова, куплено было 78 скульптур из римского собрания Кампана. Из последующих поступлений нужно отметить приобретение собраний Голицына и Блудова и передачу, в 1894 г., памятников из Музея Академии Наук. В деле каталогизации Эрмитажа собранию скульптур, хотя оно далеко не может считаться первоклассным, посчастливилось: имеется полный, научно составленный Г. Е. Кизерицким, каталог „Музей древней скульптуры“ (4 изд., 1901); в нем каждый описанный памятник воспроизведен автотипически^[1].

Собрание древне-восточных памятников, египетских и ассирийских, составившееся, главным образом, из коллекции Кастильоне и Халил-бея, инвентаризировано В. С. Голеншцевым: „Inventaire de la collection égyptienne“ (1891), „Описание ассирийских памятников“ (1897).

Из памятников прикладного искусства довольно значительная коллекция греческих ваз была, в свое время, каталогизирована Стефани (I,141)^[2]. Помимо ваз, имеется собрание, сравнительно небольшое — терракотт, мелких бронз и пр.

Главную достопримечательность Отделения древностей Эрмитажа составляет собрание „эллино-скифских и сарматских“ древностей, а также древностей ранне-средневековых, огульно относимых к эпохе Великого переселения народов. Оно составилось из результатов раскопок, из случайных находок и пр. и заключает в себе вещи, происходящие из Причерноморья, Прикавказья, Сибири и др. мест России. Этот материал совершенно исключительного значения; по богатству, разнообразию и индивидуальности памятников равного ему ни в одном другом музее не имеется. Хотя многие из памятников Боспорской и Никопольской зал Эрмитажа послужили предметом специальных исследований (они указаны в первой части „Введения)“, но до сих пор нет не только научного каталога их, но и более или менее толкового путеводителя. И стыдно признаться, что для общей ориентировки в этом драгоценном материале, который, казалось бы, в первую очередь должен был привлечь к себе внимание лиц, его хранивших и хранящих, приходится, за неимением ничего лучшего, обращаться к соответствующим страницам „Бедекера“ по России, пополняя сообщенные там сведения первыми тремя выпусками „Русских древностей“ Толстого-Кондакова (I,148) и „Antiquités du Bosphore Cimmérien“ С. Рейнака, где материал этот более или менее систематизирован.

Отделение Средних веков и эпохи Возрождения образовано в 1888 г., из двух больших собраний: Царскосельского арсенала и коллекции Базилевского. Царскосельский арсенал, начало создания которого восходит к 1811 г., пользовался всегда европейскою славой, благодаря своему восточному отделу. Европейский отдел в нем был представлен очень полно коллекцией оружия XVI в. Русский отдел составлен отчасти из приобретенного Погодинского древлехранилища (I,174), отчасти из предметов старинного вооружения, церемониальных доспехов и пр.^[3]. Коллекция Базилевского представляет непрерывную серию памятников христианского искусства и европейской художественной промышленности от начальных эпох христианства до конца эпохи Возрождения^[4]. Помимо этих основных фондов, в Отделение входили хранившиеся ранее при Монетном отделении русские древности домонгольского периода, т.-е. все важнейшие русские клады (I,176), а также древности восточные, в том числе вывезенные В. Г. Боком из Египта коптские ткани (I,165)^[5].

Начало создания картинной галлереи положено Петром I. Екатерина II приобрела собрания картин Гоцковекого, графа Брюля, сэра Роберта Уальполя; сверх того, чрез посредство Менгса и Рейфенштейна в Риме, барона Гримма, Дидро и Фальконэ в Париже, Екатерина покупала картины у известных тогда современных художников и делала последним специальные заказы. Александр I купил, в 1814 г., у бывшей императрицы Жозефины 38 картин и 4 статуи Кановы. В том же году было приобретено 67 картин из собрания амстердамского банкира Кузвельта. Николай I приобрел 30 картин из собрания бывшей голландской королевы Гортензии, 23 картины из галлереи генералиссимуса испанской армии Мануэля Годая и пр. Большое приращение получила галлерея при Александре III благодаря приобретению Голицынского музея. При Николае II самое крупное приращение — коллекция П. П. Семенова-Тяньшанского. Не отличаясь исключительным обилием нумеров (число их доходит, однако, до 2000), ни разностороннею полнотою своего состава, картинная галлерея Эрмитажа заключает немало шедевров эпохи процветания различных живописных школ (особенно испанской, французской, фламандской); что же касается голландской школы, в частности произведений Рембрандта, то Эрмитажу в этом отношении принадлежит первое место^[6]. Начало составления нового каталога галлереи положено трудом Н. Н. Врангеля и Э. К. Липгардта, где описаны картины итальянской школы, в сопровождении альбома (1916)^[7]. Собрание рисунков составилось, главным образом, из Брюлевской коллекции, дополненной потом различными приобретениями (всего лучше представлены французы). Собрание гравюр заключает свыше 200.000 листов (всего, лучше представлены французские и английские граверы).

Нумизматическое Отделение Эрмитажа составилось, около 1775 г., из коллекций герцога Орлеанского, греческих, римских и западноевропейских монет и медалей, переданных, в 1894 г., из Академии Наук^[8], из находок на территории России и приобретений различных частных собраний. Общее число хранящихся в Эрмитаже монет и медалей превышает 200.000 экземпляров^[9]. С отделением Нумизматики соединено отделение глиптики, основной фонд которого составляет приобретенная Екатериной II коллекция герцога Орлеанского.

За время существования монархического строя Эрмитаж рассматривался не столько, как государственное и народное достояние, сколько как частная, царская собственность. Он состоял в ведении императорского двора. Управление Эрмитажем обыкновенно вверялось высшим придворным сановникам. Многие из хранителей Эрмитажа — в особенности лица немецкого происхождения (преизбыток в хранительском составе Эрмитажа, преимущественно в Отделении древностей, „ немецкого элемента“ — одна из его специфических особенностей), — считая Эрмитаж царскою собственностью, с своеобразною ревностью охраняли его сокровища, и получить доступ к научным занятиям памятниками, хранящимися в Эрмитаже, особенно в Отделении древностей, было не всегда простым и легким делом.

В период, наступивший после крушения монархического строя, в организации Эрмитажа произошли изменения. В него поступило много памятников искусства и старины из загородных дворцов (Павловск)^[10] и иных собраний. Эрмитаж получил значительное приращение своего помещения за счет Зимнего дворца. Наконец, была переустроена его внутренняя организация; в связи с этим происходит и незаконченная еще перегруппировка его коллекций. Вся эта работа совершалась и совершается под руководством теперешнего директора Эрмитажа, избранного его Советом из состава хранителей, С. Н. Тройницкого. К сожалению, бывшее ранее всегда бесплатным посещение Эрмитажа, как и других музеев, теперь стало платным; будем надеяться, что это — далеко нежелательное нововведение — мера временная.

В настоящее время Эрмитаж состоит из четырех отделов, подразделяющихся на отделения. Первый отдел — отдел древностей — состоит из отделений: а) классического Востока, а) греко-римского, в) эллино-скифского, г) Кавказа, Ирана, средней Азии и стран мусульманского Востока, д) древне-христианских, византийских и русский древностей^[11]. Второй отдел — Картинная галлерея — состоит из отделений: а) испанская и итальянская школы, б) голландская школа, в) нидерландская и фламандская школы, г) французская и английская школы, д) XIX век^[12]. Третий отдел — Историко-художественный — прикладного искусства — состоит из отделений: а) Средние века и Возрождение, б) Новое время; в это отделение вошла и бывшая так называемая галлерея драгоценностей — собрание предметов, принадлежавших царской фамилии^[13]. Четвертый отдел: а) отделение нумизматики (нумизматика классическая, восточная, русская, западно-европейская) и б) отделение глиптики.^[14]

Открытый 7 марта 1898 г., в помещении бывшего Михайловского дворца (построен в 1819—25 г.г. по плану Росси) Русский музей содержит произведения русской живописи и скульптуры, поступившие из Эрмитажа, где они до того времени хранились, Академии Художеств, дворцов Царскосельского и Зимнего. За свое четвертьвековое существование художественный отдел Музея постоянно пополнялся; большие приращения он получил, по примеру Эрмнтажа, и за последние годы. В 1912 г. в него поступило богатое собрание икон из коллекции Н. П. Лихачева (см. I,186)^[15]. Помимо художественного отдела в музее отделы этнографический п историко-бытовой.

При Академии Наук находятся музеи: а) антропологии и этнографии (с галлереей Петра Великого), б) Азиатский (восточные монеты и древности). При Академии Художеств, кроме упомянутого (стр. 42) музея гипсовых слепков, состояли музей картин и скульптур русских художников и так называеийх Кушелевская галлерея, содержащая собрание картин, главным образом, голландской и французской школ^[16]. При училище технического рисования барона Штиглица — прекрасный художественно-промышленный музей (особенно богато представлены восточные ковры, фламандские гобелены, лиможские эмали, фарфор, испанско-мавританская и итальянская майолика, стекло, французская мебель XVII и XVIII в.в.).^[17] Принадлежавшие ранее частным владельцам знаменитое собрание Строгановых^[18], собрания Юсуповых, Шуваловых, Шереметевых обращены ныне в государственные дворцы-музеи^[19]. Тоже нужно сказать и о собраниях, хранившихся в загородных дворцах: Гатчинском, Павловском, Царскосельском, Петергофском.

Из московских музеев самым старым является Оружейная Палата в Кремле (I,100 сл.), заключающая богатое собрание русского и иноземного оружия, царских облачений, корон (в том числе и „Шапку Мономаха“), предметов „царского чина“, огромную коллекцию золотой и серебряной утвари и пр.^[20]. В Кремле же помещалась Патриаршая ризница (предметы церковного облачения и утвари).

„Публичный и Румянцевский музей“, основанный гр. Н. Румянцевым и предоставленный им в публичное пользование, в 1828 г., гр. А. Румянцевым, был перевезен, в 1861 г., из Петрограда в Москву. Музей содержит: а) собрание монет, б) этнографическую коллекцию („Дашковский Музей“, в) картинную галлерею (русские и иностранные художники). Богатейшее собрание картин и рисунков русских художников сосредоточено в „Третьяковской галлерее“, обязанной своим возникновением и пополнением щедрости, уму и вкусу братьев Павла и Сергея Михайловичей Третьяковых, принесших свое собрание в дар городу в 1892 г.^[21], . В „Историческом музее“ (1875—83 г.) хранились, распределенные по отдельным залам, предметы веков каменного, бронзового и железного — преимущественно из находок, сделанных на территории Европейской и Азиатской России, предметы классического искусства и художественного ремесла из Южной России и Кавказа, предметы христианского искусства оттуда же, а также из Киева, Новгорода, Владимира, Суздаля и пр. При музее имеется и собрание монет, над составом и изучением которого много потрудился и трудится давнишний хранитель собрания, А. В Орешников. Судя по „Краткому путеводителю „Музея“ (3 изд., М. 1923 г.), последний в настоящее время перестраивается: его задача — представить историю русского социального быта в его памятниках от древнейших культурных слоев до средины XIX в. Принцип собрания не национальный, а территориальный: в музей входят не только памятники русской культуры, но и всех народов, так или иначе связанных с территорией России. Намечена организация шести разрядов: а) Археологический, б) Исторический общий, в) Исторический специальный, г) Исторических источников, д) библиотека, е) функциональный. Художественно-Промышленный музей (при Строгановском рисовальном училище) заключает собрание образцов русской архитектуры, живописи, орнамента, предметов китайского производства и пр. Открытый в 1912 г. Музей изящных искусств (I,185), помимо упомянутого (стр. 42) собрания гипсовых слепков, хранит первоклассное собрание памятников египетских, составлявших ранее коллекцию В. С. Голенищева (об издании „Памятники“ Музея см. I,138)^[22].

Во многих русских провинциальных городах существуют археологические и художественные музеи. Число их за последние годы, повидимому, еще увеличилось. Главнейшие из музеев следующие: в Киеве — а) Музей Хойновского (древности из находок в России, собрание картин, оружия и пр.). б) Собрание Ханенко (древности и картины)^[23]. в) Собрание Терещенко (картины русских худбжников). г) Музей древностей и искусств (южно-русскпе находки), д) Музей при Киевской Духовной академии (I,126); в Одессе — прекрасный городской музей при Обществе Истории и Древностей (I,117); в Екатеринославе — областной музей имени А. Н. Поля (каталог 1905 г.); в Тифлисе — Кавказский музей: богатый этнографический отдел и собрание древностей из находок в долине Куры и Кубани, в областях Риона и Терека и пр.^[24]; в Казани — городской музей: древности из Билярска и Болгар, ананьинского могильника (I,124), золотоордынские и пр., собрание монет; в Минусинске — Публичный музей: предметы каменного и бронзового веков из сибирских находок и пр. Можно было бы еще упомянуть о собраниях древностей в Новгороде, Пскове, Твери, Ростове, Смоленске, Саратове, Феодосии, Ташкенте и пр.

Ставшие самостоятельными государствами Эстония и Латвия обладают: первая — музеем в Дерпте (Юрьеве) при университете (небольшое, но умело подобранное собрание гипсовых слепков и небольшое собрание античных оригинальных памятников)^[25] и в Ревеле (Эстонский провинциальный музей), вторая — музеем в Риге (серебряная утварь, оружие). В Польше много частных собраний. В Финляндии — Исторический музей в Гельсингфорсе.

Успеху археологической науки в России оказана была бы большая услуга, если бы предпринята была полная регистрация всех имеющихся в настоящее время в России музеев, с кратким хотя бы обозначением их содержания и с приведением указаний на имеющуюся музеографическую литературу. Мы окружены археологическими и художественными богатствами, но мы слишком мало делали и делаем для того, чтобы пустить эти богатства в научный обиход. Недостаточно открывать и собирать памятники искусства и старины; недостаточно устраивать музеи; необходимо изучать музейный материал. Первым же шагом к систематическому изучению памятников является приведение их в известность, иными словами — точная и толковая их регистрация по месту их нахождения. Такая регистрационная работа являлась бы вместе с тем и хорошей школой для начинающих и для молодых археологов.

Примечания

1. См. также О. Ф. Вальдгауер, Краткое описание музея древней скульптуры. 1912; Римская портретная скульптура Эрмитажа, 1923.
2. См. также О. Ф. Вальдгауер, Краткое описание собрания античных расписных ваз, 2-е изд., 1912.
3. Musée de Tzarskoé-Sélo ou collection d'armes de sa Majesté l'Empereur, de toutes les Russies (180 табл.), 1835—53; продолжение издания: „Царско-сельский арсенал“ и пр. (40 листов рисунков), 1869.
4. Collection Basilevsky. Catalogue raisonné… par A. Darcel et A. Basilevsky, 2 тт., Пар. 1874.
5. Н. П. Кондаков, Указатель Отделения Средних веков и эпохи Возрождения, 1891. Э. Э. Ленц, Указатель Отделения Средних веков и эпохи Возрождения. 1. Собрание оружия, 1908.
6. Полный каталог галлереи был составлен А. И. Сомовым, в 3-х частях, 1892—95; в предисловии изложена история образования галлереи; в виде дополнения описаны 86 картин галлереи древнегреческой и римской живописи, выполненных на медных досках восковыми красками художником Гильпенспенгером в Мюнхене.
7. Прекрасно составлен А. Н. Бенуа „Путеводитель по картинной галлерее Эрмитажа“, П. 1911.
8. Они хранились там в бывшей кунсткамере, или кабинете Петра Великого; восточные монеты были переданы в Азиатский музей Академии Наук.
9. Над приведением в порядок Эрмитажного собрания монет много потрудился покойный долголетний хранитель Эрмитажа А. К. Марков, специалист, главным образом, по восточным монетам; помимо инвентарных каталогов их, А. И. Маркову принадлежит сочинение „Топография кладов, восточных монет“, П. 1910.
10. Бывшим владетелем Павловска, вел. кн. Константином Константиновичем, было предпринято изящное издание художественных сокровищ Павловска („Павловск“). Каталог памятников древнего искусства был составлен Стефани (П. 1872).
11. См. О. Ф. Вальдгауер, Путеводитель по Отделу древностей (отделения классического востока и греко-римское). 1922. Л. А. Мацулевич, Временная выставка церковной старины, 1922. И. А. Орбели, Временная выставка сасанидских древностей, 1922.
12. См. Первая Эрмитажная выставка, 1920. Новое отделение картинной галлереи. Франц. иск. XVII и XVIII вв. Каталог выставки картин раннего Возрождения в Италии, 1922.
13. А. Н. Кубе, Путеводитель по Отделению Средних веков и эпохи Возрождения. 1921 (по ясности и толковости один из образцовых путеводителей). С. Н. Тройницкий, Фарфоровые табакерки Эрмитажи, 1915; Путеводитель по отделению фарфора, 1921; Краткий путеводитель по галлерее серебра, 1922; Каталог вееров XVIII в., 1923 г.; Английское серебро, 1923. Должно приветствовать предпринятое Эрмитажем издание своего периодического органа („Сборник Эрмитажа, вышло два выпуска), посвященного изданию и исследованию хранящихся в музее памятников; желательно, чтобы эта программа неукоснительно выдерживалась и чтобы в содержание „Сборник“ не входили статьи — какими бы достоинствами они ни отличались, — не имеющие непосредственного отношения к памятникам Эрмитажа.
14. См. М. И. Максимова, Краткий каталог античных резных камней, 1923.
15. Имеются общие каталоги и путеводители по художественному отделу. См. также „Отчет Русского Музея за 1922 г.“ 1923.
16. Каталог галлереи составлен Б. К. Веселовским, П. 1886.
17. А. А. Карбоньер, Каталог предметов стеклянного производства и живописи на стекле, П. 1893; Каталог предметов глиняного, фаянсового и майоликового производств, П. 1899.
18. Картинная галлерея, собрание миниатюр, работы из стекл, фарфора, слоновой кости, эмали; несколько скульптур античных и эпохи Возрождения.
19. Музейным фондом изданы: Краткий путеводитель по Строгановскому дворцу-музею (1922) и Каталог (инвентарного типа) Юсуповской галлереи (1920).
20. Имеется подробное описание Оружейной Палаты в 10 частях, с фотогравюрами.
21. Помимо Третьяковской галлереи в Москве было не мало частных собраний памятников живописи, русской и иностранной, у Боткина, Остроухова, Щукина, Морозова и пр.
22. Из частных московских собраний надлежит отметить имевшееся богатое собрание древностей Уваровых в Поречье (имеется каталог) и собрание предметов русской старины XIV—XVII вв. Шабельской.
23. Б. И. и В. И. Ханенко, Собрание, Киев 1899 сл.
24. П. С. Уварова, Каталог археологического отдела Кавказского музея, М. 1902.
25. Вл. К. Мальмберг и Э. Р. Фельсберг, Античные вазы и терракотты, Юрьев 1910; Античные мраморы и бронзы, Юрьев 1911.