Фауст (Гёте; Холодковский)/Часть первая/Сцена 24. Ночь. Открытое поле

Фауст (часть первая) ‎‎
	Посвящение; Пролог в театре; Пролог на небесах; Сцена 1. Ночь; Сцена 2. У городских ворот; Сцена 3. Кабинет Фауста; Сцена 4. Кабинет Фауста; Сцена 5. Погреб Ауэрбаха в Лейпциге; Сцена 6. Кухня ведьмы; Сцена 7. Улица; Сцена 8. Вечер; Сцена 9. Гулянье; Сцена 10. Дом соседки; Сцена 11. Улица; Сцена 12. Сад; Сцена 13. Беседка; Сцена 14. Лес и пещера; Сцена 15. Комната Гретхен; Сцена 16. Сад Марты; Сцена 17. У колодца; Сцена 18. У городской стены; Сцена 19. Ночь. Улица перед домом Гретхен; Сцена 20. Собор; Сцена 21. Вальпургиева ночь; Сцена 23. Пасмурный день. Поле; Сцена 24. Ночь. Открытое поле; Сцена 25. Тюрьма;

← Сцена 23. Пасмурный день. Поле

Фауст (трагедия в двух частях) — Часть первая
автор Иоганн Вольфганг Гете, пер. Н. А. Холодковский

Сцена 25. Тюрьма →

Оригинал: нем. Faust. — См. Оглавление. Перевод созд.: 1806, опубл: 1808. Источник: Иоганн Вольфганг Гете. Фауст / перевод с нем. Н.Холодковского, 1878. — М.:Детская литература, 1969.

Сцена 24. Ночь. Открытое поле

Фауст и Мефистофель мчатся на вороных конях.

Фауст

Зачем там слетелись у плахи^[1] они?

Мефистофель

Не знаю, но вижу, там что-то творят.

Фауст

Взлетают, кружатся, спускаются вниз.

Мефистофель

То ведьмы.

Фауст

Свершают какой-то обряд.

Мефистофель

Пускай их колдуют! За мною, вперед!

Примечания

↑ Плаха — эшафот и вообще место казни, по средневековому представлению, является «нечистым местом». Ведьмы, колдующие у эшафота («кадят перед плахой, кропят эшафот»), пародируют католическое богослужение. Образы мчащихся сквозь ночь Фауста и Мефистофеля запечатлены в известной гравюре французского художника Делакруа, о которой Гете восторженно отзывается в беседах с Эккерманом.

[1] Плаха — эшафот и вообще место казни, по средневековому представлению, является «нечистым местом». Ведьмы, колдующие у эшафота («кадят перед плахой, кропят эшафот»), пародируют католическое богослужение. Образы мчащихся сквозь ночь Фауста и Мефистофеля запечатлены в известной гравюре французского художника Делакруа, о которой Гете восторженно отзывается в беседах с Эккерманом.

[1]