Плавильщиковъ, Петръ Алексѣевичъ, выдающійся актеръ и писатель конца XVIII столѣтія, членъ Московскаго Общества любителей Россійской словесности, братъ предыдущихъ; род. въ Москвѣ 24-го марта 1760 г., ум. 18-го октября 1812 г., въ с. Ханеновѣ, Тверской губ., Бѣжецкаго у., въ дорогѣ изъ Москвы передъ занятіемъ ея французами. Въ дѣтствѣ П. своими отличными способностями обратилъ на себя вниманіе близкаго знакомаго въ домѣ Плавильщикова-отца — профессора Московскаго Университета Д. С. Аничкова, и тотъ принялъ въ судьбѣ мальчика ближайшее участіе. По его настоянію передъ родителемъ, въ 1768 г. П., до того учившійся у Аничкова, поступилъ въ Гимназію при Московскомъ Университетѣ. Въ Гимназіи онъ вскорѣ пристрастился къ чтенію книгъ, которыми снабжалъ его профессоръ, и до такой степени отдавался чтенію, что рѣдко засыпалъ безъ книги. Читая сначала безъ всякаго разбора, П. со временемъ выработалъ въ себѣ вкусъ и сталъ относиться къ читаемому критически. Болѣе всего онъ увлекался книгами историческаго содержанія. Русская исторія открыла передъ нимъ новый міръ: онъ «почувствовалъ отечество въ своемъ сердцѣ», и главныя дѣйствующія лица въ темныхъ преданіяхъ нашей древней исторіи завладѣли его воображеніемъ. Любимыхъ героевъ своихъ онъ возводилъ до идеала, переживалъ съ ними ихъ успѣхи и неудачи, восторгался ими, одушевлялся ихъ подвигами. Уже въ первые годы его ученія началъ сказываться въ немъ даръ драматизма, которымъ такъ щедро надѣлила его природа. Пройдя успѣшно гимназическій курсъ, П. въ 1776 г. былъ зачисленъ студентомъ въ Московскій Университетъ. Тутъ онъ прослушалъ курсъ фортификаціи, гражданской архитектуры, гидравлики, физики и чистой математики у проф. Роста, нравственной философіи у Шадена, логики и метафизики у Аничкова, попеченіямъ котораго особенно поручилъ его отецъ. Но преимущественно П. занимался исторіей у X. А. Чеботарева и краснорѣчіемъ и стихотворствомъ у А. А. Барсова. Блестящіе успѣхи онъ оказалъ также и въ изученіи языковъ: французскимъ, нѣмецкимъ и англійскимъ языками онъ владѣлъ въ совершенствѣ; Виргилія зналъ въ подлинникѣ и восторгался его пластичностью и красотою слога. Нѣкоторое время онъ слушалъ и медицинскія науки, но вскорѣ ихъ оставилъ. Въ Университетѣ П., продолжая чтеніе книгъ, зачитывался Ломоносовымъ, Богдановичемъ, Сумароковымъ, Державинымъ, Расиномъ, Корнелемъ. Эти авторы способствовали развитію и укрѣпленію его художественнаго вкуса. Особенно увлекался онъ Сумароковымъ, изъ котораго зналъ наизусть много монологовъ и часто декламировалъ его въ кругу своихъ товарищей, изъ коихъ особенно близокъ онъ былъ съ П. И. Страховымъ, впослѣдствіи профессоромъ Московскаго Университета. Наравнѣ съ чтеніемъ П. увлекался и театромъ и пользовался всякимъ случаемъ побывать въ этомъ «дѣйствующемъ училищѣ благонравія» и посмотрѣть на «забавы, исправляющія нравы» — какъ онъ понималъ театръ. Въ то время студенты Университета нерѣдко игрывали на своемъ Университетскомъ театрѣ, и П. сталъ выступать на театральныхъ подмосткахъ. Его одобрили, а это, по его собственному признанію, «удивительно питало его маленькое самолюбіе». Въ 1779 г. П. окончилъ курсъ въ университетѣ. Въ это время у него уже бродила мысль сдѣлаться актеромъ, но прежде чѣмъ принять окончательно это рѣшеніе, онъ попробовалъ сперва заняться педагогіей и сдѣлался преподавателемъ исторіи. Педагогическія занятія не могли, однако, доставить П. даже матеріальнаго обезпеченія, не говоря уже о нравственномъ удовлетвореніи, такъ какъ въ то время — пору всеобщей французоманіи — русскимъ учителямъ приходилось плохо. Вскорѣ, поэтому, онъ промѣнялъ уроки на актерскую службу, къ которой тогда уже былъ значительно подготовленъ. По выходѣ изъ Университета, П. не покидалъ своихъ любимыхъ поэтовъ. Сумароковъ своимъ переводомъ «Гамлета» познакомилъ его тогда съ могучимъ геніемъ Шекспира. Цѣлыя ночи проводилъ онъ надъ его трагедіями, выучивалъ ихъ наизусть, декламировалъ, стараясь отыскать въ душѣ своей звуки на каждое чувство, отзывъ на каждую страсть. Стремясь къ осуществленію своихъ желаній, П. съ жадностью поглощалъ все, что было написано тогда объ искусствѣ. Аристотель, Квинтиліанъ, Сульцеръ, Буало и Лагарпъ были настольными его книгами. Такимъ образомъ, онъ постепенно выработалъ свою систему, соотвѣтствовавшую его природнымъ дарованіямъ. Дебютировалъ П. въ Москвѣ, на сценѣ Медоксова театра, а отсюда въ началѣ 1780-хъ годовъ (1782) онъ перешелъ въ Петербургскій русскій театръ, гдѣ замѣнилъ актера Лапина (игравшаго молодыхъ любовниковъ), который вскорѣ уѣхалъ на его мѣсто, въ Москву. Обладая счастливою наружностью и сценическимъ дарованіемъ при обширномъ образованіи, П. въ Петербургѣ скоро пріобрѣлъ симпатіи публики, а директоръ театра В. И. Бибиковъ, страстный любитель и знатокъ драматическаго искусства, сталъ его меценатомъ. — На первыхъ порахъ П. много заимствовалъ у Дмитревскаго. Еще съ юности постоянно стояло въ умѣ его знаменитое восклицаніе Княжнина: «Счастливъ Княжнинъ, что живетъ во времена Дмитревскаго!» Когда же онъ увидѣлъ «сего соперника Росціевъ и Гарриковъ» на сценѣ, эффектная и обдуманная игра его запечатлѣлась въ умѣ П. такими неизгладимыми чертами, что ея отпечатокъ навсегда оставилъ слѣдъ на его собственномъ творчествѣ. И Дмитревскій, съ своей стороны, зоркими глазами опытнаго художника разглядѣлъ большія способности П. и вскорѣ уступилъ ему свои лучшія роли. Но немного спустя, въ самомъ концѣ 1784 или началѣ 1785 г., П., по неизвѣстнымъ причинамъ, перебрался снова въ Москву, въ Медоксовъ театръ, откуда около 1786 г. опять отправился въ Петербургъ, гдѣ на этотъ разъ пробылъ до 1793 или 1794 г., когда окончательно переселился въ Москву. Во второй, шестилѣтній періодъ пребыванія П. въ Петербургѣ талантъ его окрѣпъ вполнѣ, и тогда же прочно установилась и его громкая слава, которою онъ съ тѣхъ поръ не переставалъ пользоваться. П. А. былъ творцомъ и обладалъ плодовитымъ воображеніемъ. Онъ являлся передъ публикой въ самыхъ разнообразныхъ роляхъ, какъ трагическихъ, такъ и комическихъ, противоположныхъ своимъ характеромъ, значеніемъ и сценическимъ положеніемъ. Играя въ трагедіяхъ, онъ не выпускалъ изъ виду правила, что Надо «растрогать сердца зрителей жалостью или поразить ихъ ужасомъ». Въ комедіяхъ онъ помнилъ стихъ Сумарокова: «Смѣшить безъ разума — даръ подлыя души», и всегда избѣгалъ двусмысленныхъ, a тѣмъ болѣе безнравственныхъ остротъ. Нѣмыя сцены, гдѣ безъ словъ нужно было потрясать зрителей — мимикой, игрою глазъ — давали П. рѣшительный перевѣсъ надъ всѣми тогдашними знаменитостями русскаго театра. Но не вездѣ одинаково блисталъ П. своимъ искусствомъ. Имѣя круглое лицо и пріятные голубые глаза, онъ не могъ производить особеннаго впечатлѣнія въ страстяхъ сильныхъ и ужасныхъ, въ изображеніи хитрости и вѣроломства, мстительности и злобы, къ нему не способенъ былъ и самый голосъ его, нѣжный и пріятный, не отличавшійся густотой и рѣзкостью. Это былъ актеръ съ дарованіемъ изображать по преимуществу типы положительные: величавыхъ царей древней исторіи, лицъ, исполненныхъ достоинства и нравственнаго величія. Онъ былъ превосходенъ въ роляхъ, гдѣ больше «разсужденій и доказательствъ, нежели дѣйствій», т.-е., въ роляхъ резонерскихъ. Гдѣ требовалось нѣчто большее, онъ пускалъ въ дѣло усиленную жестикуляцію и свой громкій голосъ, которыми возмѣщалъ недостатокъ внутренняго огня. Здѣсь онъ часто переходилъ мѣру, и не было средствъ удержать его отъ преувеличеній. Но крики и преувеличенія проявлялись далеко не во всѣхъ роляхъ П.; къ тому же въ вѣкъ псевдо классицизма они не представляли собой ничего нелѣпаго, даже страннаго. Въ 1791 г. П. былъ назначенъ «поставщикомъ пьесъ», и завѣдующимъ ролями и библіотекой, т.-е., режиссеромъ. И въ этой сферѣ онъ, по своимъ многостороннимъ знаніямъ, былъ совершенно на своемъ мѣстѣ. Какъ разборчивый знатокъ драматическихъ сочиненій, П. неоднократно выводилъ на сцену забытыя достоинства авторовъ. Онъ поднялъ упавшую драму «Честный преступникъ», а также комедію «Побѣда невинности, или любовь хитрѣе осторожности». Будучи знаменитымъ актеромъ, П., чтобы увеличить свои средства при довольно скудномъ тогда жалованьѣ артиста, преподавалъ въ Академіи Художествъ и I Кадетскомъ Корпусѣ русскую словесность «по собственному своему начертанію», а въ Горномъ Корпусѣ — риторику «своего собственнаго сочиненія». Въ 1793 или 1794 г. П. окончательно перебрался въ Москву. Здѣсь онъ игралъ въ первый разъ въ трагедіи Браве «Безродный», въ роли Клердона, на Петровскомъ театрѣ. Затѣмъ, вскорѣ, онъ навсегда перешелъ въ театръ Медокса и тутъ игралъ въ роляхъ: Владисана, игрока Беверлея, въ роли Росслава, короля Лира, ц. Эдипа,— въ которомъ онъ «не уступалъ извѣстному Шушерину». Далѣе онъ выступалъ въ комедіи «Три брата близнецы», комедіи «Утѣшенная вдова», въ «Серебряной свадьбѣ», «Сибирякѣ», «Школѣ злословія», въ «Ненависти къ людямъ и раскаяніи» въ «Отцѣ семейства», въ «Сынѣ любви» и др. За этотъ періодъ П. постепенно перешелъ на роли важныхъ стариковъ и благородныхъ отцовъ. Достоинства его игры остались и здѣсь тѣ же, но недостатки съ теченіемъ времени усилились. Тѣмъ не менѣе, и въ эту пору П. удалось создать нѣсколько замѣчательныхъ ролей и между прочимъ роль Лира въ появившемся тогда переводѣ Гнѣдича съ французской передѣлки Дюси, и Эдипа въ знаменитой трагедіи Озерова. Роль Эдипа была и лебединой пѣснью псевдо-классицизма, на смѣну котораго выступалъ сентиментализмъ въ сценическомъ искусствѣ, въ лицѣ Шушерина. Пора высокопарной и напыщенной декламаціи, въ духѣ псевдо-классицизма, тогда уже проходила, и вотъ почему послѣ П. не осталось видныхъ учениковъ, хотя на своемъ вѣку ему приходилось руководить очень многими. Какъ знатоку театральнаго дѣла, П. часто поручали устраивать и управлять и частными театрами. Имъ были обучены цѣлыя крѣпостныя труппы богатыхъ Московскихъ театраловъ — Н. А. Дурасова, князя М. П. Волконскаго, изъ которыхъ послѣдняя была даже пріобрѣтена въ собственность Дирекціей императорскихъ театровъ; подъ его надзоромъ процвѣталъ театръ графа Н. П. Шереметева, имъ были устроены также труппы А. Е. Столыпина, Р. Е. Татищева и др. Кромѣ того, въ Москвѣ П., какъ образованнѣйшему артисту, былъ порученъ классъ декламаціи въ Университетскомъ Благородномъ Пансіонѣ. Помимо замѣчательнаго сценическаго художника, современники въ П. цѣнили его писательскія дарованія, и когда въ 1811 г. при Московскомъ Университетѣ было основано Общество любителей россійской словесности, П. былъ избранъ 29-го сентября 1811 г. его дѣйствительнымъ членомъ. Изъ литературныхъ трудовъ П. извѣстны слѣдующіе: трагедіи — «Дружество» («Россійскій Ѳеатръ», ч. VII и отд. С.-Пб. 1783 г.), первый Опытъ П. на писательскомъ поприщѣ — пьеса, какъ по содержанію, такъ и по формѣ не представляющая ничего замѣчательнаго; «Рюрикъ», почему-то увидѣвшая свѣтъ подъ именемъ «Всеслава»; «Тахмасъ-Кулыханъ» и лучшая — «Ермакъ, покоритель Сибири» (М. 1806 г.). Произведенія эти — съ погрѣшностями противъ драматическихъ правилъ, но вполнѣ удовлетворительны но своей идеѣ. Бо́льшій успѣхъ имѣли комедіи П.; всѣ онѣ вѣрно изображали нравы современниковъ. П. написалъ 8 комедій, изъ которыхъ сохранились 6: «Бобыль» (С.-Пб. 1792 г., изд. 2,. С.-Пб. 1815 г.)— выдающаяся комедія, написанная въ русскомъ духѣ и исполненная глубокаго чувства; она была играна въ Эрмитажномъ театрѣ осенью 1793 г.; «Сговоръ Кутейкина» (С.-Пб. 1799 г., изд. 2, С.-Пб. 1821); «Сидѣлецъ» (С.-Пб. 1807 г.), которая уступаетъ «Бобылю» въ смыслѣ художественности изображенія, но представляетъ собою одно изъ виднѣйшихъ произведеній нашей старинной комической литературы; «Сибирякъ» (С.-Пб. 1807 г.); «Мельникъ и сбитенщикъ — соперники» (С.-Пб. 1793 г., изд. 2, С.-Пб. 1815 г.), составленная изъ оперъ: «Мельникъ» Аблесимова и «Сбитенщикъ» Княжнина; она была играна вмѣстѣ съ «Бобылемъ» въ Эрмитажѣ; «Братья Своеладовы, или неудача лучше удачи» (С.-Пб. 1816 г.) — обличаетъ явный упадокъ таланта и грѣшитъ недостатками, противъ которыхъ убѣжденно ратовалъ П. въ своей же теоретической статьѣ о театрѣ. Изъ драмъ извѣстны: «Графъ Вальтронъ, или воинская подчиненность» (С.-Пб. 1816 г.) — передѣлка съ нѣмецкаго, и «Ленса, или дикіе въ Америкѣ», съ хорами въ подражаніе древнимъ. Кромѣ драматическихъ произведеній, П. писалъ и разсужденія въ которыхъ онъ является мыслителемъ, опередившимъ свое время. Изъ его статей извѣстны: разсужденіе «О врожденномъ свойствѣ душъ россійскихъ», «Разсужденіе о зрѣлищахъ древней Греціи», написанное имъ, какъ членомъ Общества любителей россійской словесности, на одинъ изъ первыхъ вопросовъ, предложенныхъ Обществомъ; «Нѣчто о театрѣ», гдѣ убѣдительно доказывается возможность и необходимость существованія русской самобытной драмы; юмористическая статья «Прогулка». Названныя произведенія напечатаны въ «Зрителѣ» Крылова и Клушина, гдѣ П. участвовалъ въ 1792 г., въ «Трудахъ Общества любителей россійской словесности» и въ посмертномъ изданіи его сочиненій, вышедшемъ въ 1816 г. П. написалъ также нѣсколько одъ: «Ода на взятіе Очакова 1788 г., 6-го дек.»; «Ода на заключеніе мира со шведами»; «Ода на всерадостнѣйшее коронованіе Е. И. Величества Александра Павловича, Самодержца Всероссійскаго, совершившееся сентября въ 15 день 1801 г.», М. 1801 г. Кромѣ сего, П. написаны: комедія «Парисъ» (играна на московской сценѣ), «Чистосердечіе», комедія для дѣтей, написанная въ подражаніе г-жѣ Жанлисъ, и драма «Барскій поступокъ», но всѣ три погибли во время пожара Петровскаго театра и, такимъ образомъ, утрачены. Спустя четыре года послѣ смерти П. А., было издано полное собраніе «Сочиненій Плавильщикова», С.-Пб. 1816 г., 4 части. Первая часть была приготовлена къ печати еще въ 1812 г. самимъ авторомъ. Эти сочиненія — лучшій и непреложный памятникъ его чувствъ, образа мыслей и эстетическихъ воззрѣній. Какъ писатель, П. былъ убѣжденнымъ сторонникомъ народности. Въ разсужденіи «О врожденномъ свойствѣ душъ россійскихъ» и въ статьѣ «Нѣчто о театрѣ» онъ горячо ратовалъ противъ искаженій русскаго народнаго склада слѣпымъ подражаніемъ чужеземному и особенно возставалъ противъ подражательности русскаго театра и «язвъ моднаго воспитанія». Но онъ не былъ ненавистникомъ-фанатикомъ западной образованности: онъ не отрицалъ ея значенія и важности для Россіи и вооружался лишь противъ того, чтобы въ основу русской образованности клались чужія начала. Самобытность русскаго народа П. доказывалъ проявленіемъ его творчества въ искусствѣ и наукѣ, затѣмъ — особенностями его нравственнаго склада и, наконецъ, указаніемъ на богатство, силу и своеобразную красоту русскаго языка. Говоря о театрѣ, П. прежде всего совѣтовалъ изображать русскую, а не какую-нибудь иную дѣйствительность и возставалъ какъ противъ переводныхъ пьесъ, рисующихъ чужіе нравы, а слѣдовательно и мало поучительныхъ, такъ равно и противъ переводовъ «по надписи», съ замѣной лишь иностранныхъ собственныхъ именъ русскими. Онъ первый провозгласилъ, что художникъ долженъ добиваться не близости къ западнымъ образцамъ, но вѣрности природѣ, провозгласилъ начало естественности. Убѣжденная и въ значительной степени убѣдительная проповѣдь П. производила впечатлѣніе на его современниковъ; она вызвала на страницахъ «Зрителя» оживленную литературную полемику — любопытный образецъ распри уже тогда зарождавшихся противныхъ партій славянофиловъ и западниковъ. Въ этой полемикѣ всего лучше выяснилось, какое большое значеніе имѣли именно для того времени статьи Плавильщикова, хотя онѣ часто и были исполнены преувеличеній.
А. Сиротининъ. П. A. Плавильщиковъ, актеръ и писатель прошлаго вѣка. Очеркъ изъ исторіи русскаго театра — въ «Историческомъ Вѣстникѣ» 1891 г., авг., стр. 415—446; П. В. Побѣдоносцевъ. Воспоминаніе о П. A. Плавильщиковѣ, М. 1818 г. (тоже: «Новый Пантеонъ Отечественной и Иностранной Словесности» 1819 г., ч. IV, стр. 152— 208; «Труды Общества Любителей Россійской Словесности» 1818 г., ч. II, стр. 77—135, «Пантеонъ Славныхъ Россійскихъ Мужей» 1818 г., ч. IV, № 11, стр. 215—256); Ѳ. А. Кони. Галлерея русскихъ художниковъ. Одинъ изъ русскихъ трагиковъ — въ «Пантеонѣ и Репертуарѣ Русской Сцены» 1850 г., т. 1, кн. 2, отдѣлъ исторіи искусствъ, стр 1—52; И. Ильинъ. О Плавильщиковѣ въ «Вѣстникѣ Европы» 1815 г., № 10, стр. 156—164; M. Н. Лонгиновъ. Нѣсколько замѣтокъ для исторіи русскаго театра и для біографіи нѣкоторыхъ старинныхъ русскихъ актеровъ — въ «Русскомъ Архивѣ» 1870 г., № 7, стр. 1348—1366; M. Н. Макаровъ. Матеріалы для исторіи русскаго театра. П. А. Плавильщиковъ — въ «Репертуарѣ Русскаго Театра» 1841 г., кн. XI, стр. 14 — 21; Изъ Записокъ С. Н. Глинки, 1775—1800, въ «Русскомъ Вѣстникѣ» 1866; февр., стр 650—685; С. П. Жихаревъ. Записки. 1805—1807. Изданіе «Русскаго Архива», М. 1891 г. «Русская Талія», Альманахъ на 1825 г., Ѳ. Булгарина, С.-Пб., стр. 46—47 и др.; «Вчера и сегодня. Литературный Сборникъ гр. В. А. Соллогуба», кн. 1, С.-Пб. 1845 г., статья: Г. П. Каменевъ, стр. 40; Полное собраніе сочиненій С. Т. Аксакова. Издан. Н. Мартынова. T. III, стр. 98—100; Сочиненія И. И. Дмитріева. Изд. Я. Соколова, Т. II, С.-Пб. 1895, стр. 21, 22, 168; А. А. Ярцевъ. Ѳ. Г. Волковъ. Біографическій очеркъ («Біографическая Библіотека» Ф. Павленкова), С.-Пб. 1891 г.; И. Ѳ. Горбуновъ. Первые русскіе придворные комедіанты — въ «Русскомъ Вѣстникѣ» 1892 г., мартъ, стр. 152—163; Митроп. Евгеній. Словарь русскихъ свѣтскихъ писателей, т. II, М. 1845 г., стр. 124; Записки Ф. Ф. Вигеля, вып. 1, М. 1892 г., стр. 172; Московскій театръ. Письмо отъ неизвѣстнаго — въ «Сѣверномъ Вѣстникѣ» 1804 г., ч. 1, стр. 385—386; Московскія Записки — въ «Вѣстникѣ Европы» 1810 г., № 24, стр. 311—312; Архивъ дирекціи Императорскихъ театровъ, отд. III, С.-Пб. 1892; С. Т. Аксаковъ. Семейная хроника и воспоминанія, М. 1879 г., стр. 421—422, 452—453; Сочиненія Д. И. Фонъ-Визина. Изд. П. Ефремова, С.-Пб. 1866 г., стр. 674; Воспоминанія стараго театрала (С. П. Жихарева) — въ «Отечественныхъ Запискахъ» 1854 г., № 10, стр. 119—124; Драматическій альбомъ П. И. Арапова. С.-Пб. 1850 г., стр. XXXIV, XLVIII; С. П. Шевыревъ. Исторія Императ. Московскаго Университета, написанная къ столѣтнему его юбилею. 1755—1855. М. 1855, стр. 208; «Сынъ Отечества» 1816 г., ч. 31, № 28, стр. 78—79; «Русск. Стар.», т. LXXXVIII, стр. 304 и т. XCV, стр. 336.