Открыть главное меню

МСР/ВТ/Балакирев

Балакирев
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: А — Доницетти. Источник: т. 1: А — Доницетти, с. 70—71 ( скан · индекс ) • Другие источники: МЭСБЕ : ЭСБЕ : Britannica (11-th) : Britannica (12-th)МСР/ВТ/Балакирев в дореформенной орфографии


Балакирев, Милий Алексеевич, композитор, пианист и дирижер. Род. 21 дек. 1836 в Нижнем-Новгороде. Учился в Казанском университете. Игру на фп. изучал сначала дома у матери, затем в Москве. Много помогло музыкальному развитию юноши знакомство с Улыбышевым, автором известной книги о Моцарте; в молодые годы Б. подолгу живал в деревне Улыбышева, знакомясь с лучшими образцами западной музыки, заключавшимися в его богатой музыкальной библиотеке и при помощи его деревенского оркестра изучая инструментовку. Там же Б. близко познакомился с русской народной песнью и научился ценить ее, что также не осталось без влияния на его дальнейшую деятельность. Таким образом, своим музыкальным образованием (как в эту эпоху, так и позднее) Б. обязан прежде всего самому себе. В 1855 Б. переселился в Петербург, где выступил публично в качестве пианиста виртуоза и первыми своими сочинениями (оркестровой фантазией на русские темы и фп-ной — на трио из „Жизни за Царя“) привел в восхищение Глинку, который называл его своим преемником. В конце 50-х и в 60-ые годы Б. сгруппировал вокруг себя кружок молодых русских композиторов (Кюи и Мусоргский, потом Римский-Корсаков и Бородин). Все четверо, как и сам Б., были главным образом автодидакты; вместе изучали они партитуры великих произведений, расширяли свой музыкальный горизонт и вырабатывали художественные идеалы, слагавшиеся, главным образом, под влиянием Глинки и Даргомыжского (последнего периода) — с одной стороны, и Шумана, Берлиоза, Листа — с другой; при этом Б., как наиболее богатый опытом и знаниями, являлся естественным главой и как бы руководителем кружка, имевшего столь важное значение в русской музыке. Кличка „могучая кучка“, которою с легкой руки Серова насмешливо окрестили этот кружок, оказалась верной в своей первой части и неверной во второй, ибо эта „кучка“ заняла позднее господствующее положение в русской музыке. И одна из главных заслуг Б. заключается в том, что он сумел дать толчок внутреннему музыкальному развитию членов кружка, не подавляя в тоже время индивидуальности каждого из них (что выяснилось из их дальнейшей деятельности). Некоторое влияние имел Б. и на Чайковского, кое-какие сочинения которого написаны по мысли и даже по плану Б. (напр. „Ромео и Джульета“ и др.). В 1862 вместе с Ломакиным Б. основал в СПБ. Бесплатную музыкальную школу (см.), концертами которой управляет с тех пор (за исключением 1874—1881). Концерты эти, процветавшие в 60-х годах, имели для своего времени большое музыкально-образовательное значение, ибо в них публика впервые знакомилась со многими произведениями, как русскими (членов кружка), так и иностранными, (особенно Берлиоза и Листа). В 1867—69 Б. дирижировал концертами И. Р. М. О., составляя программы в том же духе, как и в Беспл. Муз. Школе, что и было причиной ухода его из И. Р. М. О. В 1883—95 Б. управлял (после Бахметева) придворной капеллой; он улучшил ее репертуар и исполнение и превратил ее в то же время в первоклассное музыкально-учебное заведение, подняв преподавание пения и теории музыки на должную высоту и введя прочно поставленные инструментальные классы. В 1867 Б. поставил „Руслана и Людмилу“ в Праге (впервые заграницей), а раньше „Жизнь за Царя“ (там же). В 1894 по энергичной инициативе Б. поставлен памятник Шопену в „Желязовой Воле“ (месте рождения Шопена), при чем Б. там же (а затем и в Варшаве) исполнял публично его произведения. Сочинения Б. немногочисленны (он работает очень медленно), но отличаются крупными достоинствами: отсутствием общих мест, стройностью формы, блеском оркестра и вообще мастерством отделки. К лучшим из симфонических сочинений Б. относятся: музыка к „Королю Лиру“ (1858—1861), симфоническая поэма „Тамара“ (наброс. 1867, оконч. 1882), симфония C-dur (наброс. относ. к 60-м гг., оконч. 1897). Кроме того для оркестра Б. написаны еще увертюры: „на три русские темы“ (1858); „1000 лет“, позже названная „Русь“ (1862, по поводу 1000-летия России); чешская; испанская (1885, на темы, данные еще Глинкой). Фп-ные пьесы Б. также сыграли видную роль в развитии русской фп-ной литературы, до него лишенной выдающихся оригинальных произведений. В этом отношении особенно замечательна фантазия „Исламей“ (1869) и транскрипции глинкинских сочинений („Аррогонская Хота“ и др.). Б. написал еще две серии романсов (1857 и 1896), из которых некоторые пользуются широким распространением. Выдающееся значение имел сборник русских народных песен (Нижегерод. губ.), выпущенный Б. в 1866 и в некоторых отношениях послуживший образцом для последующих собирателей; своими научно-художественными достоинствами сборник этот даль сильный толчок серьезному изучению русской народной песни. В настоящее время Б. живет в СПБ. (Э.)