Гваренги, или правильнѣе Кваренги, Джакомо (Giacomo Quarenghi), знаменитый архитекторъ императрицы Екатерины II и императоровъ Павла I и Александра I. Онъ родился 8 сентября 1744 г. въ Бергамо, небольшомъ городкѣ сѣверной Италіи, — родинѣ цѣлаго ряда превосходныхъ зодчихъ и живописцевъ. Отецъ и дѣдъ Г. были тоже живописцами, но они очень не хотѣли, чтобы изъ мальчика вышелъ художникъ. Какъ видно изъ его автобіографіи, написанной имъ въ 1785 г. по просьбѣ пріятеля, Луиджи Маркези, для книги Тасси о Бергамасскихъ художникахъ, отецъ всячески отговаривалъ его отъ мысли сдѣлаться артистомъ, не смотря на природное влеченіе и рано обнаружившіяся способности къ рисованію. Изъ Джакомо онъ хотѣлъ сдѣлать юриста или священника и отдалъ его въ обученіе къ славившемуся своей ученостью мѣстному аббату Гваринони, «великому мастеру риторики». Подъ его руководствомъ мальчикъ принялся за изученіе классическихъ авторовъ и переводилъ италіанскими стихами Катулла, Тибулла, Проперція и Виргилія. Между тѣмъ, страсть его къ рисованію не только не исчезала, но, напротивъ того, съ годами все усиливалась, и въ концѣ концовъ отцу пришлось уступить. Онъ отдалъ сына въ школу живописцевъ Бономини и Раджи, двухъ лѵчшихъ художниковъ, какіе были тогда въ Бергамо. Но въ XVIII вѣкѣ образованіе живописца не могло считаться законченнымъ, если онъ не побывалъ въ Римѣ и не поработалъ въ мастерской одного изъ извѣстныхъ тамошнихъ мастеровъ. И вотъ, юноша ѣдетъ въ Римъ, гдѣ ему посчастливилось попасть въ число учениковъ самаго популярнаго художника тогдашней Италіи, нѣмца Рафаэля Менгса. Вскорѣ, однако, послѣдній переѣхалъ по приглашенію испанскаго короля въ Мадридъ, и Г. поступилъ въ мастерскую другого живописца, своего земляка Стефано Поцци, у котораго занимался нѣсколько лѣтъ. Здѣсь онъ подружился съ нѣсколькими товарищами по школѣ, перешедшими съ живописи на архитектуру. Частыя бесѣды на архитектурныя темы до такой степени увлекли любознательнаго юношу, что ему захотѣлось узнать какъ можно болыне объ этомъ искусствѣ, и тутъ онъ понялъ, что судьба предназначила ему быть зодчимъ, а не живописцемъ. Не долго Думая, Г. бросаетъ школу Поцци и поступаетъ въ мастерскую архитектора Паоло Пози. Вскорѣ онъ убѣждается, что у этого человѣка многому не научишься, и переходитъ къ французскому архитектору Деризе, приверженцу модной тогда теоріи «музыкальныхъ пропорцій». Бесѣды о музыкѣ надоумили Г. заняться и этимъ искусствомъ, и онъ быстро подружился съ знаменитымъ музыкантомъ Іомелли, подъ руководствомъ котораго сталъ изучать музыку. Онъ началъ въ то же время подыскивать себѣ новаго руководителя въ архитектурѣ, такъ какъ вычурное искусство Деризе его мало удовлетворяло. Третьимъ его учителемъ оказался Никколб Джансимони, у котораго Г. пробылъ три года, не пріобрѣтя никакихъ знаній и опыта: новый учитель не обладалъ ни вкусомъ, ни чутьемъ и давалъ ученику копироватьсвои собственные ничтожные чертежи. Г. былъ близокъ къ отчаянію, ясно пон имая, насколько далеко отъ истин наго искусства было все то, что онъ слышалъ отъ этихъ трехъ учителей, но въ то же время сознавалъ, что безъ посторонней помощи онъ не въ силахъ найти настоящую дорогу. Въ это время въ его руки случайно попала книга «І quattro libri dell' Architettura di Andrea Palladio», та самая, которую знаменитый зодчій Виченцы издалъ въ Венеціи въ 1570 г. Изложенные имъ здѣсь великіе принципы древне-римской архитектуры, а также гравюры съ проектовъ его собственныхъ геніальныхъ построекъ, — дворцовъ и виллъ въ Виченцѣ и ея окрестностяхъ, явились для молодого художника цѣлымъ откровеніемъ. «Вы не можете себѣ вообразить того впечатлѣнія, какое произвела на меня эта книга», писалъ Г. своему другу Маркези. «Только теперь я увидѣлъ, что имѣлъ всѣ основанія сомнѣваться въ пригодности своихъ учителей». И онъ съ жаромъ принялся за изученіе античныхъ памятниковъ искусства, безъ устали ихъ срисовывая и измѣряя. Онъ объѣздилъ всю Италію, побывалъ въ Англіи и Франціи, и когда вновь вернулся въ Римъ, то въ его лицѣ Италія имѣла уже одного изъ самыхъ образованныхъ зодчихъ своего времени, знавшаго, чего онъ хотѣлъ, и обладавшаго той волей и вѣрой въ свои силы, при наличности которыхъ только и возможно достиженіе великихъ задачъ.
Лѣтомъ 1779 г. императрица Екатерина II обратилась къ своему литературному другу, барону Гримму, жившему въ Римѣ, прося его подыскать двухъ хорошихъ архитекторовъ италіанцевъ, которымъ она могла бы поручить затѣянныя ею новыя грандіозныя постройки. Выборъ Гримма палъ на Г. и на Джакомо Тромбара, которые согласились поѣхать въ Петербургъ. Къ этому времени Г. успѣлъ уже сдѣлать нѣсколько проектовъ для какихъ-то англичанъ, въ числѣ ихъ одно казино и надгробный памятникъ; въ 1770 г. онъ реставрировалъ церковь S. Scolastico въ Субіако, принималъ участіе въ работахъ въ церкви Santa Maria in Gampitelli и исполнилъ нѣсколько проектовъ для сенатора Редзонико. Онъ уѣхалъ на короткое время въ Бергамо проститься со своими родными, и затѣмъ отправился вмѣстѣ съ женой въ Петербургъ, куда прибылъ въ январѣ 1780 г. Первыми работами Г. по его пріѣздѣ были проекты небольшихъ церквей въ окрестностяхъ Царскаго Села и Павловска, выстроенныхъ имъ по порученію императрицы въ 1780—1790‑хъ годахъ. Это церкви: въ Павловскѣ — госпитальная, — въ Кузьминѣ, въ Царскомъ Селѣ на Казанскомъ кладбищѣ, въ Пулковѣ, въ Московской Славянкѣ и въ Ѳедоровскомъ посадѣ. Церковь въ Павловскѣ скомбинирована вмѣстѣ съ больницей, которую онъ строилъ одновременно, въ 1780 году. Въ 1781 году Г. началъ постройку Англійскаго дворца въ Петергофѣ, оконченнаго въ 1789 г. Тогда же имъ выстроенъ въ Англійскомъ паркѣ, недалеко отъ этого дворца, павильонъ «Березовый домикъ», а въ 1782 г.. онъ построилъ прелестный «Храмъ дружбы», или «Концертную залу» въ Царскомъ Селѣ, на островкѣ, и тамъ же «Руину-кухню». Въ 1782—85 гг. онъ строилъ Эрмитажный театръ на Дворцовой набережной, въ 1783—87 гг. — зданіе Академіи Наукъ съ колоннымъ портикомъ, въ 1783—88 гг. — зданіе Ассигнаціоннаго — нынѣ Государственнаго банка, въ 1784 г. — зданіе Биржи, оставшееся недоконченнымъ и перестроенное позже Томономъ, въ 1786—89 гг. — Рафаэлевы ложи, вдоль Зимней канавки, противъ Эрмитажнаго театра, въ 1792—96 гг. — Александровскій дворецъ въ Царскомъ Селѣ; въ концѣ 1780‑хъ и въ 1790‑хъ годахъ перестроилъ для императрицы рядъ покоевъ въ восточной части Зимняго дворца, а также создалъ величественные залы для торжественныхъ аудіенцій — такъ называемый Тронный залъ и Георгіевскій залъ. При императорѣ Павлѣ I имъ выстроена Мальтійская церковь въ Пажескомъ корпусѣ (1798—1800 гг.), а въ царствованіе императора Александра I — зданіе Кабинета при Аничковомъ дворцѣ (1803—1806 гг.), Маріинская больница на Литейномъ (1803 г.), Екатерининскй институтъ (1804 г.), Конно-гвардейскій манежъ (1804 г.), Смольный институтъ (1806—1808 гг.), деревянныя Тріумфальныя ворота у Нарвской заставы (1814 г.), Англиканская церковь (1814 г.). Кромѣ этихъ зданій имъ выстроены еще слѣдующіе частные дома въ Петербургѣ и въ провинціи: домъ кн. А. А. Безбородка на Почтамтской улицѣ, нынѣ принадлежащій почтовому вѣдомству; дача князя А. А. Безбородко въ Полюстровѣ, руина и ротонда въ паркѣ (нынѣ не существуютъ); домъ Ланского на Малой Милліонной улицѣ (позже снесенъ); домъ кн. Юсупова на Фонтанкѣ (нынѣ домъ министерства путей сообщенія); домъ кн. Гагариной (Лопухиной) на Дворцовой набережной (перестроенъ); картинная галлерея при домѣ гр. Шереметева на Фонтанкѣ (перестроена); домъ Главной аптеки на Милліонной улицѣ (перестроенъ); Шепелевскій домъ на Милліонной улицѣ (не существуетъ). Въ Москвѣ Г. не выстроилъ ни одного зданія, хотя дѣлалъ не мало проектовъ для кн. А. А. Безбородко, для графа Н. П. Шереметева, гр. Воронцова и др. Въ провинціи имъ выстроенъ домъ въ Ляличахъ, Черниговской губ., для гр. Завадовскаго; остальныя приписываемыя Г. провинціальныя постройки — домъ въ Пануровкѣ, Черниг. губ., для Миклашевскаго, домъ въ с. Стольномъ, Черниг. губ., для кн. А. А. Безбородко, домъ въ Степановскомъ, Тверской губ., для кн. Куракина — сомнительны. Изъ заграничныхъ построекъ Г. надо назвать манежъ въ Мюнхенѣ. Остальные проекты его остались, повидимому, невыполненными. Сохранилось огромное количество чертежей Г. въ публичной библіотекѣ города Бергамо, куда ихъ завѣщалъ сынъ знаменитаго мастера. Всего здѣсь почти до 1.000 листовъ, считая мелкіе наброски и различные дорожные альбомы. Очень большое собраніе оригиналовъ Г. хранится въ Императорскомъ Эрмитажѣ, есть нѣсколько въ Историческомъ музеѣ въ Москвѣ, а также въ музеѣ П. И. Щукина, въ Румянцовскомъ музеѣ, въ галлереѣ И. Е. Цвѣткова, въ музеѣ Стараго Петербурга, въ собраніи Е. Г. Швартца, С. С. Боткина, кн. В. Н. Аргутинскаго-Долгорукова, П. Я. Дашкова, Александра Бенуа и у другихъ лицъ.
Значеніе Г. въ исторіи русскаго зодчества конца ХVІІІ и начала XIX вѣка очень велико. Величайшій мастеръ своего времени, не знавшій себѣ равнаго въ цѣлой Европѣ, онъ является въ значительной степени создателемъ той архитектурной физіономіи, которую имѣетъ Петербургъ. Ибо здѣсь еще до сихъ поръ стоятъ почти нетронутыми десять грандіознѣйшихъ зданій изъ числа выстроенныхъ имъ. Но со смертью Г. духъ его архитектуры не умеръ, и онъ нашелъ себѣ достойнаго продолжателя въ лицѣ даровитаго К. И. Росси, довершившаго начатое имъ дѣло украшенія столицы. Въ Европѣ нѣтъ столицы, которая была бы такъ богата архитектурными сокровищами строгаго вкуса. Пріобрѣтя всѣ свои обширныя знанія въ Италіи путемъ изученія памятниковъ древняго міра, а также дворцовъ и виллъ Палладіо, Г. развернулъ все свое огромное дарованіе только въ Россіи. Онъ не копировалъ рабски ни построекъ римскихъ зодчихъ, ни произведенія Палладіо, а старался воскресить лишь духъ великихъ мастеровъ, создавая архитектуру, отвѣчающую новому времени. Подобно тѣмъ, онъ никогда не забывалъ, что архитектура должна быть прежде всего приспособлена къ жизни и обязана отвѣчать своему прямому, практическому назначенію. Оттого онъ меньше всего думалъ о тѣхъ мелочныхъ украшеніяхъ фасадовъ, которыми нерѣдко стараются замѣнить отсутствіе внутренней, логической и конструктивной красоты зданія. Его фасады необыкновенно просты и даже суровы, ихъ декоративное убранство крайне сдержанно, но они всегда поражаютъ изумительнымъ благородствомъ, красотой общихъ массъ и стройностью пропорцій. Лучшими изъ его произведеній являются: Англійскій дворецъ въ Петергофѣ, Александровскій — въ Царскомъ Селѣ, Эрмитажный театръ и Государственный банкъ. Первые три сохранились нетронутыми, послѣдній, къ сожалѣнію, сильно пострадалъ. Любимый зодчій Екатерины II, Г. пользовался большимъ расположеніемъ Павла I, который возвелъ его въ кавалеры Мальтійскаго ордена и поручилъ постройку Мальтійской церкви. При Александрѣ I онъ долженъ былъ уступить мѣсто новымъ мастерамъ, но все же императоръ и особенно императрица Марія Ѳеодоровна поручали ему неоднократно значительныя постройки. Г. былъ превосходнымъ рисовальщикомъ и недурнымъ граверомъ. Извѣстны его гравюры «Porta salara а Roma», «Руины въ саду гр. Безбородко въ Полюстровѣ» и офортъ «Развалины». Въ 1787 г. онъ издалъ большой увражъ съ 7 таблицами гравированныхъ чертежей Эрмитажнаго театра: «Théâtre de l'hermitage de Sa Majesté l'impératrice de toutes les russies MDCCLXXXVII. St.‑Pétersbourg». Въ 1810 г. онъ издалъ свои постройки въ особомъ томѣ, озаглавленномъ имъ: «Edifices construits à Saint-Pétersbourg, d'après les plans du chevalier de Quarenghi et sous sa direction. Tome premier. S.‑Pbg. De l'Imp. du Sénat dirigeant. 1810». Всего здѣсь 33 рисунка, въ томъ числѣ три повторены изъ изданія Эрмитажнаго театра. 18 февраля 1817 г. Г. умеръ въ Петербургѣ. Сынъ его, Джуліо, выпустилъ въ 1821 году въ Миланѣ (2‑е изданіе произведеній отца съ 58 чертежами, въ числѣ которыхъ 33 повторены изъ предыдущаго изданія. Оно носитъ слѣдующее заглавіе: «Fabbriche et Disegni di Giacomo Quarenghi architetto di S. M. L'Imperatore di Russia cavaliere di Malta et di S. Walodimero illustrate dal cov. Giulio suo figlio. Milano. Presso Paolo Antonio Tosi. MDCCCXXI». Наконецъ, въ 1843 г., тотъ же Джуліо Г. выпустилъ въ Мантуѣ 3‑е изданіе этой книги, добавивъ ко второму еще 66 чертежей, а въ 1844 г. онъ повторилъ то же изданіе, измѣнивъ лишь заголовокъ и прибавивъ посвященіе великому князю цесаревичу Александру Николаевичу и адресъ гр. Толстому.
Tassi, «Vita di pittori, scultori e architetti bergamaschi», Bergamo, 1797. — «Fabbriche e disegni di Giacomo Quarenghi», Mantova, 1844. — Nagler, «Künstlerlexikon». — Ровинскій, «Подробный словарь русскихъ граверовъ». — «Письма Императрицы Екатерины II къ Гримму» («Сборникъ Имп. Русск. Истор. Общ.», т. 23). — П. Петровъ, «Джакомо Гваренги» («Зодчій» 1872 г., № 5). — Игорь Грабарь, «Исторія Русскаго Искусства», т. III. — «Альбомъ исторической выставки архитектуры», С‑Пб., 1911.— Louis Hautecoeur, «L'architecture classique à Saint-Pétersbourg à la fin du XVIII siècle», Paris 1912. — Совершенно фантастическія свѣдѣнія о дѣятельности Г. помѣщены въ книгѣ Paul Klopfer, «Von Palladio bis Schinkel», Eszlingen А. N. 1911, въ итальянскомъ журналѣ «Emporium» за 1910 г., издающемся кстати на родинѣ Г., въ Бергамо, и въ нѣкоторыхъ другихъ новѣйшихъ книгахъ, трактующихъ вопросъ о классицизмѣ XVIII в. въ архитектурѣ. — Архивъ Имп. Академіи Наукъ, Дѣла бывшей канцеляріи Академіи 771/1783, № 1 — Моск. Отд. Общ. Арх. Мин. Имп. Двора, Протоколы Канцеляріи строеній, кн. 747, л. 41; кн. 771, л. 241; кн. 776, л. 136; кн. 833, л. 113; кн. 871, л. 216; кн. 934, л. 69; кн. 955, л. 19, 144; и др. — Государственный Архивъ, разр. XIV, д. 20. — Гейротъ, «Описаніе Петергофа», С.‑Пб. 1868. — И. Яковкинъ, «Описаніе Села Царскаго», С.‑Пб. 1830. — «Павловскъ. Очеркъ исторіи и описаніе», С.‑Пб. 1877. — Рукописи П. Н. Петрова и Н. П. Собко въ Императорской Публичной библіотекѣ. — Georgi, «Versuch einer Beschreibung der Russisch Kaiserlichen Residenzstadt St.‑Petersbourg», St.‑Pet. 1790. — Пушкаревъ, «Описаніе С.‑Петербурга». — «Архивъ кн. Воронцова», кн. XVII, стр. 519; кн. XII, 253. — С. Горяиновъ, «Художественныя впечатлѣнія короля Станислава-Августа о своемъ пребываніи въ С.‑Петербургѣ въ 1797 г.» («Старые Годы» 1908 г., октябрь). — Ѳ. Ѳ. Горностаевъ, «Строительство графовъ Разумовскихъ въ Черниговщинѣ», М. 1911, стр. 31. — Н. Макаренко, «Ляличи» («Старые Годы» 1910 г., іюль—сентябрь). — М. Н. Лонгиновъ, «Петербургскіе дворцы» («Русскій Архивъ» 1873 г.). — «Записки Ф. Ф. Вигеля» («Русскій Архивъ» 1891 г. № 10, стр. 42).