классическихъ авторовъ и переводилъ италіанскими стихами Катулла, Тибулла, Проперція и Виргилія. Между тѣмъ, страсть его къ рисованію не только не исчезала, но, напротивъ того, съ годами все усиливалась, и въ концѣ концовъ отцу пришлось уступить. Онъ отдалъ сына въ школу живописцевъ Бономини и Раджи, двухъ лѵчшихъ художниковъ, какіе были тогда въ Бергамо. Но въ XVIII вѣкѣ образованіе живописца не могло считаться законченнымъ, если онъ не побывалъ въ Римѣ и не поработалъ въ мастерской одного изъ извѣстныхъ тамошнихъ мастеровъ. И вотъ, юноша ѣдетъ въ Римъ, гдѣ ему посчастливилось попасть въ число учениковъ самаго популярнаго художника тогдашней Италіи, нѣмца Рафаэля Менгса. Вскорѣ, однако, послѣдній переѣхалъ по приглашенію испанскаго короля въ Мадридъ, и Г. поступилъ въ мастерскую другого живописца, своего земляка Стефано Поцци, у котораго занимался нѣсколько лѣтъ. Здѣсь онъ подружился съ нѣсколькими товарищами по школѣ, перешедшими съ живописи на архитектуру. Частыя бесѣды на архитектурныя темы до такой степени увлекли любознательнаго юношу, что ему захотѣлось узнать какъ можно болыне объ этомъ искусствѣ, и тутъ онъ понялъ, что судьба предназначила ему быть зодчимъ, а не живописцемъ. Не долго Думая, Г. бросаетъ школу Поцци и поступаетъ въ мастерскую архитектора Паоло Пози. Вскорѣ онъ убѣждается, что у этого человѣка многому не научишься, и переходитъ къ французскому архитектору Деризе, приверженцу модной тогда теоріи «музыкальныхъ пропорцій». Бесѣды о музыкѣ надоумили Г. заняться и этимъ искусствомъ, и онъ быстро подружился съ знаменитымъ музыкантомъ Іомелли, подъ руководствомъ котораго сталъ изучать музыку. Онъ началъ въ то же время подыскивать себѣ новаго руководителя въ архитектурѣ, такъ какъ вычурное искусство Деризе его мало удовлетворяло. Третьимъ его учителемъ оказался Никколб Джансимони, у котораго Г. пробылъ три года, не пріобрѣтя никакихъ знаній и опыта: новый учитель не обладалъ ни вкусомъ, ни чутьемъ и давалъ ученику копироватьсвои собственные ничтожные чертежи. Г. былъ близокъ къ отчаянію, ясно пон имая, насколько далеко отъ истин наго искусства было все то, что онъ слышалъ отъ этихъ трехъ учителей, но въ то же время сознавалъ, что безъ посторонней помощи онъ не въ силахъ найти настоящую дорогу. Въ это время въ его руки случайно попала книга «І quattro libri dell' Architettura di Andrea Palladio», та самая, которую знаменитый зодчій Виченцы издалъ въ Венеціи въ 1570 г. Изложенные имъ здѣсь великіе принципы древне-римской архитектуры, а также гравюры съ проектовъ его собственныхъ геніальныхъ построекъ, — дворцовъ и виллъ въ Виченцѣ и ея окрестностяхъ, явились для молодого художника цѣлымъ откровеніемъ. «Вы не можете себѣ вообразить того впечатлѣнія, какое произвела на меня эта книга», писалъ Г. своему другу Маркези. «Только теперь я увидѣлъ, что имѣлъ всѣ основанія сомнѣваться въ пригодности своихъ учителей». И онъ съ жаромъ принялся за изученіе античныхъ памятниковъ искусства, безъ устали ихъ срисовывая и измѣряя. Онъ объѣздилъ всю Италію, побывалъ въ Англіи и Франціи, и когда вновь вернулся въ Римъ, то въ его лицѣ Италія имѣла уже одного изъ самыхъ образованныхъ зодчихъ своего времени, знавшаго, чего онъ хотѣлъ, и обладавшаго той волей и вѣрой въ свои силы, при наличности которыхъ только и возможно достиженіе великихъ задачъ.
Лѣтомъ 1779 г. императрица Екатерина II обратилась къ своему литературному другу, барону Гримму, жившему въ Римѣ, прося его подыскать двухъ хорошихъ архитекторовъ италіанцевъ, которымъ она могла бы поручить затѣянныя ею новыя грандіозныя постройки. Выборъ Гримма палъ на Г. и на Джакомо Тромбара, которые согласились поѣхать въ Петербургъ. Къ этому времени Г. успѣлъ уже сдѣлать нѣсколько проектовъ для какихъ-то англичанъ, въ числѣ ихъ одно казино и надгробный памятникъ; въ 1770 г. онъ реставрировалъ церковь S. Scolastico въ Субіако, принималъ участіе въ работахъ въ церкви Santa Maria in Gampitelli и исполнилъ нѣ-
