Такт (от лат. tactus, „прикосновение“, „удар“, „размахи.“) — обозначение метрических соотношений в музыке, заимствованное от размахов дирижера, регулирующих движение (см. Дирижировать). Зебальд Гейдн объясняет („Ars canendi“ 1536, стр. 38), что brevis при tempus perfectum (см.) равняется трем tactus, а при tempus imperfectum — двум, и соответственно этому, в первом случае longa равна шести, и maxima двенадцати tactus, но во втором longa равна четырем, и maxima восьми tactus. В обоих случаях тактовой единицей являлась semibrevis, т.е. дирижер отбивал semibreves (наши современные целые ноты [такты]); но длительность последних в то время вероятно равнялась длительности нашей четверти в умеренном движении (в Andante). При prolatio major (см.), которую держали в несколько более медленном темпе, чем prolatio minor, — minima (наша половинная нота) принималась за тактовую единицу (отбивалась); вследствие этого semibrevis () равнялась трем т-м, minima (
) одному, semiminima (
) половине такта, fusa (
) — четверти и semifusa (
) — восьмой доли т-а, тогда как при prolatio minor длительности соответствовали нашим современным:
= 1,
= 1/2,
= 1/4,
= 1/8,
= 1/16 такта. Т., следовательно, представлял собой по понятиям 16-го и начала 17-го века нечто совсем иное, чем то что мы теперь понимаем под этим словом; это была не совокупность нескольких единиц длительности, отмечаемых движением дирижерской палочки, а одна такая единица длительности. С устранением более крупных нотных длительностей:
![[IMG]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3b/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_1242-08.png/150px-%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_1242-08.png)
единица тактовых ударов передвигалась все более в сторону более мелких длительностей. Однако наименование нотных длительностей по их значению при prolatio minor (т.е. по тому значению, которое они имели в этом случае в отличие от prolatio major) осталось в употребления в неизмененном виде и после устранения prolatio major; слово же т. получило в конце концов тот смысл, который в 13-м веке имело perfectio (длительность longa при tempus perfectum), а именно смысл высшей единицы такта. Относительно различных видов такта, а также расчленения т-а и сочетания нескольких т-в в т-ы высшего порядка, срв. статьи „Метрика“, „Ритмика“ и „Фразировка“, где даются также необходимые сведения о естественной динамике мотивов смотря по их положению в т-е. Относительно тактовых знаков в мензуральной музыке срв. Тактовое обозначение, а также Modus, Tempus, Prolatio, Diminutio, Augmentatio, Пропорция, Sesquialtera и Hemiolia. Учение о т-е, т.е. учение о значении различных его видов, см. Метрика.