Modus
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Донской — Оратория. Источник: т. 2: Донской — Оратория, с. 863—864 ( скан · индекс ) • Другие источники: ЭСБЕМСР/ВТ/Modus в дореформенной орфографии


Modus, 1), то же, что строй, лад, напр. M. lydius (лидийский лад, срв. Церковные лады); — 2) У старинных мензуральных теоретиков (12—13 века) — ритмическая схема для образования мелодии, напр. [IMG] (Longa Brevis) в постоянном повторении (в виде трохеев) или [IMG] (Brevis Brevis Longa, в виде анапестов). — 3) В мензуральной теории 15—16 века слово это служило для обозначения мензуры нот Maxima (M. major) и Longa (M. minor). Трехдольное деление Maxima (M. major perfectus), также как и Longa (M. minor perfectus), судя по указаниям различных теоретиков, — могло быть предписано различным образом (срв. 9-ю главу сочин. Г. Римана „Studien zur Geschichte der Notenschrift“, и его же „Gesch. d. Musiktheorie, стр. 273 и слд.), но на практике обозначалось крайне редко; о наличности же его приходилось заключать по некоторым особенностям нотации (signa implicita или intrinseca, в противуположность к signa indicialia, — тактовым обозначениям). Так. при M. major perfectus появлялись рядом три черных Maximae (см. Hemiolia), при M. minor periectus — три черных Longae или две паузы-Brevis в начале времени, объединенного одним modus’ом (perfectio). Прибавка цифр 3 или 2 (см. Diminutio) к темповому знаку (Mensural time signature 2.svg3, Mensural time signature 2.svg2) обозначала требование мензуры M. minor, ибо давала ноте longa длительность предшествовавшей brevis.