∗НЕВИЛЬ, Альфонс, де (1836—85), знаменит. франц. художник-баталист. Дебютировал в 1859 г. картиной из Крымск. кампании «Батальон стрелков на б-рее Жерве», но ни в этом, ни в последующ. произв-ниях на темы как той же войны («Гвард. стрелки в траншеях»), так Итал. кампании 1859 г. («Эпизод Мадженты») и Мексиканск. эксп-ции 1864 г. («Битва при С.-Лоренцо») он не проявил ничего выдающегося. Но грянула гроза 1870 г., — и Н. сразу создал себе имя. Принимая близкое участие в войне, сначала подпор-ком в б-не париж. мобилей, а после при штабе ген. Кайе, к-данта Бельвильск. сектора, Н. отлично изучил характер воен. действий под Парижем и дал в своих произв-ниях разнообразную и ярк. картину их. Одна из первых же его картин после войны, появившаяся в 1873 г. — «Последние патроны», произвела сенсацию в Париже и сделала имя художника широко популярным. .jpg)
В ней француз. общ-во видело, по выражению одного историка, «символ всего героического в несчастн. армии и всех жестокостей судьбы, выпавших на её долю». Тем же искренним патриотич. одушевлением и приемами здоров. реализма отличаются и последующие его произв-ния. Н. редко давал широк. картины боев, массовых движений, кроме большой панорамы «Сражение при Шампинии», созданной им совместно с Детайлем (см. это); можно назвать, пожалуй, только «Атаку драгун при Гравелотте», — больш-во же произв-ний изображает отдел. эпизоды соврем. боя, где иниц-ва небольш. групп и отдел. воинов выражается особенно ярко. От этого его картины не только не проигрывают, а, наоборот, выигрывают в величии и драматизме. Лучшие его вещи — «Бурже», «Кладбище Сен-Прива», «Защита ворот Лонгбуайо» — рисуют ту же упорн. стойкость незаметн. героев. Художник всюду следует за ними, рисуя их в тревоге внезапн. нападения («Surprise au petit jour»), в преследовании врага, занимающегося грабежомь («Surprise d’une maison»), при поджигании занятого неприятелем дома («Surprise d’une maison»), во время ожесточ. боя на полотне ж. д., в церкви, на крышах домов. Далее следуют многообразн. сцены разведок, разрушения тел-фа, обыска проносителя депеш; проходят пленные, раненые, дезертиры, шпионы, «вольные стрелки», парламентеры, и, наконец, в ряде блестящ. рисунков и бойких «Croquis militaires» бесконеч. г-рея воен. типов — офицеров, подвижного, интеллигентного франц. солдата всех родов оружия и своеобразных, нагруженных всяким скарбом «тюркосов», зуавов. Все изображения полны движения, характерности, серьезн. взгляда и прочувствованного — без слащавости — отношения к своим серьезным, подчас траг. темам. Изредка в его картинах звучит нота беззаботн. веселья или юмора («Концерт на аванпостах», «Выступление б-на»), и эта неизмен. черта национ. характера дополняет жизн. правду общ. впечатления от его труда. Заслуга Н. в батальн. живописи велика. Вместе со своим сверстником, Детайлем, он окончат-но порвал с парадн. прикраш-нием действ-ности, с тем шаблоном условности, к-рый присущ был стар. баталистам; смотря суровой действ-ности прямо в глаза, он выдвинул на 1-й план роль и судьбу каждой отдельн. единицы, того целого, что называется войском; личной особ-стью его дарования была та захватывающая сила трагизма, к-рая проникает лучшие его произв-ния. Спец-но для Франции он имел особ. значение, ярким изображением моральн. стойкости франц. солдата сумев придать «ореол поражению» и тем подняв дух своих соотеч-ников. (Jules Richard, En Campagne. Tableaux et dessins d’Alphonse de Neuville).
.jpg)
«Последние патроны»