∗НЕВИЛЬ, Альфонсъ, де (1836—85), знаменит. франц. художникъ-баталистъ. Дебютировалъ въ 1859 г. картиной изъ Крымск. кампаніи «Батальонъ стрѣлковъ на б-реѣ Жерве», но ни въ этомъ, ни въ послѣдующ. произв-ніяхъ на темы какъ той же войны («Гвард. стрѣлки въ траншеяхъ»), такъ Итал. кампаніи 1859 г. («Эпизодъ Мадженты») и Мексиканск. эксп-ціи 1864 г. («Битва при С.-Лоренцо») онъ не проявилъ ничего выдающагося. Но грянула гроза 1870 г., — и Н. сразу создалъ себѣ имя. Принимая близкое участіе въ войнѣ, сначала подпор-комъ въ б-нѣ париж. мобилей, а послѣ при штабѣ ген. Кайе, к-данта Бельвильск. сектора, Н. отлично изучилъ характеръ воен. дѣйствій подъ Парижемъ и далъ въ своихъ произв-ніяхъ разнообразную и ярк. картину ихъ. Одна изъ первыхъ же его картинъ послѣ войны, появившаяся въ 1873 г. — «Послѣдніе патроны», произвела сенсацію въ Парижѣ и сдѣлала имя художника широко популярнымъ. Въ ней француз. общ-во видѣло, по выраженію одного историка, «символъ всего героическаго въ несчастн. арміи и всѣхъ жестокостей судьбы, выпавшихъ на ея долю». .jpg)
Тѣмъ же искреннимъ патріотич. одушевленіемъ и пріемами здоров. реализма отличаются и послѣдующія его произв-нія. Н. рѣдко давалъ широк. картины боевъ, массовыхъ движеній, кромѣ большой панорамы «Сраженіе при Шампиньи», созданной имъ совмѣстно съ Детайлемъ (см. это); можно назвать, пожалуй, только «Атаку драгунъ при Гравелоттѣ», — больш-во же произв-ній изображаетъ отдѣл. эпизоды соврем. боя, гдѣ иниц-ва небольш. группъ и отдѣл. воиновъ выражается особенно ярко. Отъ этого его картины не только не проигрываютъ, а, наоборотъ, выигрываютъ въ величіи и драматизмѣ. Лучшія его вещи — «Бурже», «Кладбище Сенъ-Прива», «Защита воротъ Лонгбуайо» — рисуютъ ту же упорн. стойкость незамѣтн. героевъ. Художникъ всюду слѣдуетъ за ними, рисуя ихъ въ тревогѣ внезапн. нападенія («Surprise au petit jour»), въ преслѣдованіи врага, занимающагося грабежомь («Surprise d’une maison»), при поджиганіи занятаго непріятелемъ дома («Surprise d’une maison»), во время ожесточ. боя на полотнѣ ж. д., въ церкви, на крышахъ домовъ. Далѣе слѣдуютъ многообразн. сцены развѣдокъ, разрушенія тел-фа, обыска проносителя депешъ; проходятъ плѣнные, раненые, дезертиры, шпіоны, «вольные стрѣлки», парламентеры, и, наконецъ, въ рядѣ блестящ. рисунковъ и бойкихъ «Croquis militaires» безконеч. г-рея воен. типовъ — офицеровъ, подвижного, интеллигентнаго франц. солдата всѣхъ родовъ оружія и своеобразныхъ, нагруженныхъ всякимъ скарбомъ «тюркосовъ», зуавовъ. Всѣ изображенія полны движенія, характерности, серьезн. взгляда и прочувствованнаго — безъ слащавости — отношенія къ своимъ серьезнымъ, подчасъ траг. темамъ. Изрѣдка въ его картинахъ звучитъ нота беззаботн. веселья или юмора («Концертъ на аванпостахъ», «Выступленіе б-на»), и эта неизмѣн. черта націон. характера дополняетъ жизн. правду общ. впечатлѣнія отъ его труда. Заслуга Н. въ батальн. живописи велика. Вмѣстѣ со своимъ сверстникомъ, Детайлемъ, онъ окончат-но порвалъ съ парадн. прикраш-ніемъ дѣйств-ности, съ тѣмъ шаблономъ условности, к-рый присущъ былъ стар. баталистамъ; смотря суровой дѣйств-ности прямо въ глаза, онъ выдвинулъ на 1-й планъ роль и судьбу каждой отдѣльн. единицы, того цѣлаго, что называется войскомъ; личной особ-стью его дарованія была та захватывающая сила трагизма, к-рая проникаетъ лучшія его произв-нія. Спец-но для Франціи онъ имѣлъ особ. значеніе, яркимъ изображеніемъ моральн. стойкости франц. солдата сумѣвъ придать «ореолъ пораженію» и тѣмъ поднявъ духъ своихъ соотеч-никовъ. (Jules Richard, En Campagne. Tableaux et dessins d’Alphonse de Neuville).
.jpg)
«Послѣдніе патроны».