.jpg)
ДЕТАЙЛЬ, Эдуард-Жан-Батист, знаменит. франц. художник-баталист, род. в 1848 г. Ученик Мейссонье, Д. с самого начала отдался сюжетам воен. быта и истории. "Барабанщики на отдыхе", "Кирасиры, подковывающие лошадей", "Отдых во время маневров", "Стычка гвардейцев с казаками в 1814 г." — привлекли к нему обществ. внимание еще в 1867 г. Война 1870 г. оконч-но определила призвание Д. и поставила его, вместе с Альфонсом де-Невиль (см. это слово), во главе соврем. баталистов. Участвуя в войне первонач-но в рядах Сенской милиции (Garde mobile), а затем состоя при штабе ген. Апперта, Д. был личн. свидетелем всех боев на полях Марны и ок. Парижа. Обильн. запас наблюдений, тщат. проверка обстановки событий путем опроса участников и очевидцев, богатейшая, собранная им истор. коллекция вооружения и обмундирования франц. войск, — с такими средствами приступил Д. к художеств. восстановлению воен. прошлого своей страны. В сотрудничестве с Невилем создав две громад. панорамы сражений при Шампинии и Резонвилле, Д. дал яркое изображение войны в её, как повседневных, так и исключительных по драматичности моментах, в картинах: "Атака кирасир в дер. Морсбронн", "Отступление", "Нападение на транспорт", "Выстрел митральезы" "Приветствие раненым", "Разведка" и др. В 1872 г. картина "Наши победители" по распоряжению прав-ства не б. принята в официал. "Салон" по политич. соображениям, из-за упреков в тенденциозности: она изображала прус. солдат, раскупающих у евреев награбленные мародерами вещи. Нем. критика вообще упрекает Д. в "шовинизме", но вряд ли основательно. Он умеет затронуть патриотич. чувство сограждан приемами, не выходящими за пределы здоров. реализма. В 1875 г. вызвала всеобщий восторг его превосход. картина "Régiment ui passe"; несмотря на простоту сюжета, она и содержанием, и исполнением вполне ответила патриотич. настроению момента и б. понята, как символ возрождающейся армии; при взгляде на нее публика, как и улич. толпа, изображенная на картине, по выражению критики, "без криков, без жестов смотрела, вспоминала, сравнивала, надеялась". "Художником надежды" вообще называет франц. критика Д., т. к. он, не сосредоточиваясь исключ-но на тяжел. воспоминаниях войны, бодро и любовно изображает нов. республ. армию в её обыден. жизни и боев. подготовке; целая серия эпизодов из больш. маневров ("Атака мельницы", "Брадобрей в лагере" и т. п.) завершилась в 1886 г. встреченной опять с энтузиазмом символически-патриотич. картиной "Le Rêve", — предрассветный сон спящего в поле отряда о былой славе родн. знамен. Нередко обращаясь и к истории в своих больш. картинах ("Бонапарт в Италии", "Бонапарт в Египте", "Сдача кр-сти Гюнинг"), Д. еще больше сделал своим виртуоз. пером, карандашом и акварелью, воспроизведя всю жизнь франц. армии за целое столетие с 1789 г. в рисунках капит. издания "L’armée française"; до 300 живых, потребовавших 5 л. работы, превосход. иллюстраций рисуют не только формы и типы всевозмож. родов франц. войск, но и разнообразнейшие эпизоды их жизни с таким проникновением в прошлое, как будто художник — "современник каждого изображаемого им солдата". Тонкий наблюдатель, умело схватывающий различия человеч. типов и рас, Д. интересен и там, где он рисует и иностр. войска: английские, русские; последние он наблюдал в 1888 г., при поездке в Спб., плодом к-рой явился альбом рисунков больш. красносел. маневров и картина "Лейб-атаманцы на походе", приобретенная Имп. Александром III. Правдивая простота, неразлучная с изяществом, и тщат. точность воспроизведения — характер. черты художника; драматизм не составляет глав. свойства его таланта и в этом отношении он уступает своему товарищу Невилю; нек-рые упрекают его даже в холодности, но он умеет превосходно изображать движение и без подчеркиваний и поз передавать серьезность боев. моментов. (Frédéric Masson, En campagne. Tableaux et Dessins De Edouard Detaille).