БСЭ1/Левитан, Исаак Ильич

Левитан, Исаак Ильич
Большая советская энциклопедия (1-е издание)

Словник: Ларте — Лилло. Источник: т. XXXVI (1938): Ларте — Лилло, стлб. 153—154 ( РГБ )

ЛЕВИТАН, Исаак Ильич (1861—1900), крупнейший русский пейзажист. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у Саврасова и Поленова. Как главный представитель т. н. интимного пейзажа Левитан завершает поиски интимно-лирического, задушевного выражения ландшафтов русской природы, начатые Саврасовым. Но Л. отходит от жанровоописательной трактовки природы, достигая обобщенного реалистического образа природы, наделенного глубоким настроением художника, стремясь передать гл. обр. жизнь природы и непосредственное ее ощущение нами («Сокольники», 1879, «Омут», 1892, «Свежий ветер», 1895). Наиболее ярко и непосредственно понимание природы выражено в «Марте» (1895). В другом из лучших произведений («Над вечным покоем», 1893—94) Л. переводит свои настроения в обобщающий символический образ. Отход от жанровой трактовки к чистому «настроению» приводит к изобразительному лаконизму поздних пейзажей Левитана («Летний вечер», 1900, «Вечерний звон», 1892). Восприятие природы постепенно делается все более субъективным, природа становится выразителем гл. обр. лирических настроений художника. Последние редко, бывают жизнерадостными и носят на себе печать грусти и разочарования, характерные для эпохи реакции 80-х гг. Однако эти черты Л. сильно преувеличивались критикой. В 90-х гг. Л. создает ряд необычайно жизнерадостных пейзажей, залитых сверкающим золотом солнца («Золотая осень» и др.). В ранних пейзажах 80-х, начала 90 — х гг. порой встречаются отголоски общественной тематики («Владимирка», 1892). Живописная эволюция Л. идет от тональности («Сокольники», 1879, «Вечер на Волге», 1887, и особенно серебристо-серый пейзаж «После дождя», 1889) к все большемуусвоению нек-рых черт импрессионизма. Л. интересуют движущиеся тени («Большая дорога», 1891), движение ветра, разнообразные эффекты вечернего и ночного освещения. От импрессионизма Л. усваивается и усветленная палитра, чистые тона и цветные тени. Однако в полном смысле импрессионистом Л. не стал, т. к. сохранил предметную форму и не применял импрессионистической техники раздельного мазка. В конце 90-х — начале 900-х гг. Л, подвергся воздействию модернистической декоративности, обобщая предметы в плоскостные цветовые пятна («Стога», 1899). Историческое значение и ценность творчества Л. — в раскрытой им лирике природы, глубокой искренности, в его блестящей живописи, стремящейся к непосредственной чувственно-живой передаче видимого мира.