Станиславский
править
18 января исполняется 70 лет со дня рождения народного артиста республики Константина Сергеевича Станиславского. Приблизительно с этим же сроком совпадает и 50-летие его сценической деятельности. В лице К. С. Станиславского мы имеем одного из крупнейших реформаторов сценического искусства, оставившего значительный и важный след в истории не только русского, но и мирового театра. Источники многих сценических идей, которые уже стали неотделимой и настолько привычной частью худо-жественного опыта работников сце-ны, что не задумываешься над их автором, — восходят к творчеству Станиславского. Точно так же многие экспериментальные поиски в области режиссуры коренятся в тех лабораторных опытах, которые в свое время производил Станиславский.
Начав свою художественную жизнь в 80-х годах прошлого сто-летия и застав безрежиссерский, не осознающий своего значения театр, в котором мастерство отдельных крупных актеров терялось среди общей штампованной игры, бутафорства, блеска и примитивного по-строения спектаклей, Станиславский произвел перестройку самого пони-мания как театра в целом, так и отдельного спектакля. Вместе со своим товарищем, с основателем МХАТ В. И. Немировичем-Данчен-ко, он выдвинул идею театра как единого организма, как выразителя определенных общественных и ху-дожественных идей.
Только сравнение современного театра с театром 90-х годов мо-жет показать всю глубину произве-денных Станиславским реформ. Вместо случайного соединения актеров возникает спаянный единым творческим пониманием ансамбль работников сцены. Труппа составляется не как собрание актеров по. заранее определенному амплуа, а как об’единение связанных общей идеей художников сцены. Это по-нимание театра, коренным образом изменившее старое представление о театре, ярче всего выражается в том понимании режиссуры, которое после Станиславского становится обязательным для любого работни-ка сцены. Станиславский выдвинул режиссуру не как примитивную техническую помощь актерам, а как организатора внутренней идейной и смысловой стороны спектакля. Для Станиславского спектакль всегда является выражением боль-шой темы, большой идеи. Если ра-нее эта идея применительно к дра-матургии начала века порою огра-ничивалась рамками психологиче-ских проблем, то уже и в те ран-ние годы в отдельных спектаклях Станиславский поднимал их до большого социального звучания, как это было со спектаклями пьес Че-хова, «На дне» Горького или «Док-тор Штокман» Ибсена.
Человек железного упорства, жадной воли и неистощимой режис-серской фантазии — Станиславский стал и продолжает быть одним из самых горячих искателей театральной истины. Он прошел через попытки исторического натурализма, он первый делал опыты условного и символического театра, он первый пытался найти через режиссуру вы-ражение лица и стиля определен-ного автора. Чрезвычайно требова-тельный, в первую очередь к само-му себе и к актеру. Станиславский ставит перед собой и актером зада-чи первостепенной важности. Чем дальше развивается его творчество, тем более упорным становится его стремление понять и осознать за-коны актерского искусства. Пройдя через период самого разнообразного режиссерского искания, работая над классиками и современными драматургами, тесно связанный с передовыми художественными тече-ниями начала века, Станиславский отдает наибольшее внимание изу-чению законов актерского творче-ства. Основываясь на своем личном опыте большого актера, педагога и наблюдателя творчества крупней-ших актеров современности, Станиславский пытается подытожить свой практический опыт в стройной системе актерского творчества, над которой он сейчас неутомимо работает. Связывая свою теорию с практикой, не отрываясь в своих формулировках от непосредственного актерского творчества, он хочет найти такие законы актерской техники, которые помогли бы вос-питать актеров полноценного ма-стерства, глубокого внутреннего содержания, способных передать все те мысли и волнения, которые вложила в них наша эпоха. Свою основную задачу он видит сейчас в том, чтобы, продолжая свои поис-ки, передать свое мастерство и свои знания молодым актерам нашей со-временности. Семидесятилетие за-стает этого крупнейшего художни-ка в период напряженной работы и поисков.
Он продолжает руководить МХАТ. Он создает оперный театр-студию, пытаясь в новой для него музыкальной области проверить и расширить свои прежние наблюде-ния. К этому времени относятся его самые горячие лабораторные пои-ски и некоторые из его крупнейших режиссерских работ («Евгений Оне-гин», «Горячее сердце», «Женить-ба Фигаро»). В настоящее время он работает над книгами, в которых он должен закрепить свое понимание актеров и выработанную им систе-му. Не останавливаясь на уже до-стигнутых успехах, с беспокойной жадной и пытливой мыслью, с неоскудевающей силой фантазии и режиссерской изобретательности, он продолжает стоять в первых рядах советского искусства, и не напрас-но ко дню его 70-летия театры са-мых разнообразных направлений и течений признают со всей силой искренности и благодарности его значение как учителя сцены. Ре-дакция «Литературной газеты» вме-сте со всей советской обществен-ностью приветствует народного ар-тиста республики Константина Сер-геевича Станиславского в день его семидесятилетия!