Светлый оазис (Криницкий)

Светлый оазис
автор Марк Криницкий
Опубл.: 1916. Источник: az.lib.ru • Из цикла «За бортом привилегированного просвещения».

Марк Криницкий

править

Светлый оазис

править

Девять часов вечера. Глухая ноябрьская, запорошенная снегом Пресня. Пьяные и развязные фигуры мужчин и женщин. Еще более глухой переулок. Зияющие пасти трактиров и портерных.

И вот в темноте высокий и светлый дом, пронизанный электрическим светом, и спешащие к нему по тротуару маленькие деловитые фигурки. Иду за ними и с ними. Высокая многоэтажная лестница. В одном этаже где-то за дверью громко поет виолончель. Мимо. Две фигурки в платочках, одна с большой смешной муфтой (первая дань городской моде), оглядываясь на меня и смеясь, бегут все выше и выше.

На самой верхней площадке ходьба таких же фигурок, но уже без верхнего платья. Платьица, большею частью, короткие, хотя здесь клуб для девиц от шестнадцати лет. Но это скорее девочки. Фабрика и мастерская задерживают развитие роста и форм. Но они не могут убить веселья и молодости. Налево, в большой комнате, напоминающей по мебели класс, у длинного стола совершается чаепитие. Тут же, возле длинной вешалки разматываются головные платки, и сбрасывается верхнее платье. Калош нет, но пол паркетный чистый.

— Боже, до сих пор нет самовара.

— Успокойся. Ставится. Сейчас подадут. Иди пока слушать культуру.

— А что такое культура?

— Вот в той комнате за дверью.

Идем слушать культуру. В небольшом зале тишина и мрак. На освещенном волшебным фонарем экране полуголые фигуры в звериных шкурах, очевидно, что-то жарят на плохо нарисованном костре. Перед экраном ряды скамеек и густая масса подвижных шумных полудетских, полу взрослых фигурок. Высокая дама в сером, остриженная, курчавая, в мужской манишке и галстухе читает лекцию:

— В это время уже варили пищу. Где? Разумеется, не в печке. А в чем же? На костре. Какими продуктами питались? Кукурузой. Каким образом? Они знали уже употребление муки.

Голос из публики:

— Делали лепешки.

Общий смех.

— Совершенно верно. Делали и пекли лепешки. На этом я сегодня кончу.

Вспыхивает электричество, и мы оказываемся в совершенно белой яркой комнате с белым экраном и белыми скамьями. Лекторша, она же председательница попечительства, подходит ко мне. Девочки делают гримасы:

— Скажите! Нас пришли описывать. Чего у нас описывать?

Но я объявляю, что пришли не описывать, а фотографировать. Сенсация. Смущение.

— А я в старом платье… Сучкова, причешись… Вот беда!

Закинутые вверх локти, ленточки в зубах. Круглые, испуганные глаза. Мелькающие в дверь и из двери фигуры.

— Ага, забегали.

— Господа, сейчас считка.

Входит полная дама бальзаковского возраста с грубым, но приятным голосом. Ей все подчиняются и ее любят. Но, по-видимому, в ее распоряжении мало времени. Она даже не снимает шапки с белым султаном. Муфту и сумочку она бросает на стол.

— Чай будем пить после, господа. К тому же и самовар все еще не поспел.

Опять все рассыпаются по скамьям.

— А Снегурочка здесь? Затворите дверь.

— Снегурочка не пришла. У них сегодня большая смена.

В двери врывается черноволосая стремительная с растрепанными космами фигурка:

— Господа, кто хочет взносить членский взнос?

— Тише! Не видишь, началась репетиция?

— Пузакова, подите сюда. Теперь попробуем ваш голос.

Высокая блондиночка, похожая на спичку, робко приближается к столу и, выставив одну ногу, а руки соединив на животе, неожиданно звонко говорит:

— В урочный час, обычной чередой являюсь я…

— Хорошо… А Снегурочку придется, значит, пока выбрать другую. А кто же будет Купавой? Постойте, у меня еще нет Весны.

— Я — Весна.

— Подите сюда, Весна.

Весна выходит из рядов в синей кофточке с розовой отделкой и длинной теплой шали.

— Вот так Весна! Ей холодно.

— А ваша фамилия, в сереньком платьице?

— Она играет девушку Маврушу.

Сконфуженно встает и низко смотрит в землю та, которая будет играть Маврушу. Это почему-то вызывает особенную веселость собравшихся?

— А вот Федяшина. Она пришла.

— Почему Федяшина.

— А у нее громкий голос. Она будет играть Бермяту. Ну-ка, скажи громко свою фамилию. .

— Федяшина, — говорит сиплым басом девочка на весь зал.

— Теперь узнаю. А то она вся размокла: я ее было не узнала.

— А по-моему Сучкова не похожа на Весну.

— Почему?

— Господа, вы меня совсем выперли.

— А кто же будет играть Масленицу?

— Не надо Масленицы. Просто проедет чучело — и ладно.

— Как интересно!

— Вы меня сбиваете, господа: я вас так плохо знаю, а вы меня еще сбиваете. Да затворите же дверь: там музыка.

— Наши слушать пошли.

— Нет, самовар поспел.

— Ничего подобного.

— А кто из вас двух повыше?

Дама надевает пенсне. Начинается сравнение, при чем две девочки становятся друг к другу спиною.

— Ну, теперь все. Значит, Берендей — Степанова, Мороз — Сучкова.

— Я не буду. У нас теперь много работы: мне некогда учить роли.

— А меня почему не выбрали?

— А вот Вальковой надо играть лешего: у нее голос к лешему подходит.

— Ошибаешься.

— Господа, приступим к чтению. Пожалуйте. Весна и Мороз.

Мороз кладет муфту.

Когда я вхожу через пять минут опять, репетиция уже идет полным ходом.

— Ужасный смысл таится в этом слове «таять».

Мороз говорит с пафосом, но плохо выделяя отдельные слова. Дама в пенсне горячится, и ее белый султан дрожит.

— Чем свет бежит на родничок куница… Ударение на слове «куница».

— Сударыня, теперь позвольте вас всех снять.

— У-у!

Смятение. Поднятые к прическам руки.

Большие глаза.

— Стойте же смирно, делайте вид, что мы продолжаем репетицию.

— Господа, слышите? Делайте вид.

Фотограф расставляет свой аппарат и накрывается черным сукном. Последнее обстоятельство вызывает всеобщую веселость.

— Ну, делайте же вид, господа! Ведь это же просто отчаяние!

— Господа, будем серьезны… «Чем свет бежит на родничок куница»…

Дзум! — Вспыхивает магний. Кто-то из будущих актрис сломя голову прыгает через рамку в зал и ослепленный кидается лицом на скамью.

— Вот ужас!

Между тем в чайной подали уже самовар.

— Кто дежурный член правления?

— Сегодня дежурная Косарева.

— Косарева, дайте мне на копейку конфет.

— Билетик есть?

— Пожалуйста, не беспокойся: я его сама насадила на шпильку.

— А разве у вас есть и члены правления?

— Как же, и кандидатки к ним. У нас по всей форме. Мы и выбираем сами.

— И как же вы выбираете?

— Собираемся мы все девочки и выбираем промежду себя. Кто получит больше всего голосов, того и выбираем: кому обязанности по буфету, кто у вешалки стоять, чтобы смотреть, а которая билеты контролирует.

— Мы и вам можем налить стакан чаю.

Я и фотограф пьем чай, взяв предварительно по белому билетику и заплатив по копейке за стакан. Время уходить.

Когда мы прощаемся, председательница озабоченно просит меня как можно точнее озаглавить официальное название оазиса:

— Пресненское попечительство первого участка. Комиссия разумных развлечений и больше ничего.

Она кого-то и чего-то боится и опять просит, чтобы я не написал чего-нибудь лишнего.

— Ах, пожалуйста! Понимаете? Пожалуйста.

На нее со всех сторон надвигаются смутные, не совсем понятные мне страхи.

— Конечно, учреждение молодое. С одной стороны, нас радует гласность. Мы не прочь немного себя порекламировать, чтобы привлечь молодежь. Но вы понимаете? Уж, пожалуйста…

Когда я прохожу, чтобы спуститься вниз по площадке сквозь полуоткрытую дверь комнаты, где происходит репетиция, доносится чистый серебристый голосок, звучащий точно не из этого темного и грязного мира пресненских улиц и закоулков, куда я должен буду сейчас опять погрузиться:

— Проснитесь, отзовитесь на голос мой, — звенит серебряный колокольчик. — Ау, ау!


Источник текста: Криницкий, Марк. Припадок [и др. рассказы] — Москва: Современные проблемы, 1916, 260 с. 18 см. (Библиотека русских писателей).