РБС/ВТ/Арди, Николай Иванович

Арди, Николай Иванович
Русский биографический словарь А. А. Половцова
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Алексинский — Бестужев-Рюмин. Источник: т. 2 (1900): Алексинский — Бестужев-Рюмин, с. 276—277 ( скан · индекс ) • Другие источники: ЭСБЕРБС/ВТ/Арди, Николай Иванович в дореформенной орфографии


Арди (псевдоним), Николай Иванович, драматический артист с.-петербургских императорских театров, род. в 1834 г.. ум. в С.-Петербурге 10-го апреля 1890 г. Настоящая фамилия его была Нечаев. На театральных подмостках стал выступать с 1855 г. и в течение 16 лет играл на лучших провинциальных сценах: Харькова, Одессы, Казани и др., преимущественно опереточные и водевильные роли с пением. Составив себе имя, Арди приехал в С.-Петербург; здесь он играл сначала на сцене „Благородного собрания“, а затем, 22-го ноября 1871 г., дебютировал на Александринской сцене в оперетке „Птички певчие“, в роли Пикилло. Недурной тенор его, развязность и уменье держать себя на сцене, сразу расположили к нему публику, и дебютант был принят на императорскую сцену на первые роли в оперетках и водевилях: Парис в „Прекрасной Елене“, Пулярдо в „Зеленом Острове“, Шикар в „Парижской жизни“, Пигмальон в „Прекрасной Галатее“, Шварц в оперетке „Дядя Беккер подшутил“ и многие др. Из водевилей с пением и небольших комедий особенно удавались ему: „простушка и воспитанная“ (Емеля), „Званый вечер с итальянцами“ (Грибков), „Макар Алексеевич Губкин“ (Губкин), „Налетел с ковшом на брагу“ (Вострушкин), „Лев Гурыч Синичкин“ (Борзиков), „Через край“ (Мухин) и др. Не ограничиваясь опереткой и легкой комедией, Арди, с первых же шагов своих на императорской сцене, стал выступать и в серьезной комедии, обнаружив недюжинный комический талант. Первые роли он сыграл: Бородкина („Не в свои сани не садись“) и Разлюляева („Бедность не порок“). С прекращением же оперетки Арди окончательно перешел на бытовые комические роли, преимущественно репертуара Островского, и вскоре сделался незаменимым актером для изображения разбитных военных писарей, подкутивших купчиков, пьяненьких мужичков и проч. За время служения своего на сцене, Арди переиграл до 120-ти ролей; из них наиболее удачные в следующих пьесах: „Свои люди сочтемся“ (Подхалюзин), „Богатые невесты“ (Пирамидалов), „Свадьба Кречинского“ (Щебнев), „Горькая Судьбина“ (Никон), „Женитьба Белугина“ (Сыромятов), „Лес“ (Петр, затем Счастливцев), „На бойком месте“(Непутевый), „На пороге к делу“ (Тесов), „Ревизор“ (Бобчинский), „Недоросль“ (Кутейкин), „Нищие духом“ (Сиводушин), „Завтрак у предводителя“ (Мирволин), „Сидоркино дело“ (Сидорка), „Жених из ножовой линии“ (Мордоплюев) и др. Кроме того, Арди выступал вместе с куплетистом И. И. Moнаховым в концертах, в качестве певца русских песен, и имел большой успех. В 1877 г. Арди, не поладив с театральной дирекцией, покинул императорскую сцену и уехал гастролировать в провинцию, но в 1878 г., по приезде в Петербург, был снова принят в труппу Александринского театра, где и оставался до самой кончины. В декабре 1880 г. Арди скромно праздновал свой 25-летний юбилей служения искусству.

А. Соколов. «Театральный альманах на 1875 год», СПб., 1875, стр. 132, 133, 135. — Вольф, «Хроника петербургских театров» ч. III, стр. 49, 51, 59 и 73. — «Нива» 1890 г. № 20, 19-го мая. — «Новое Время» 1890 г. № 5069, 11-го апреля. — «Пет. Газета» 1890 г. № 97, 11-го апреля, стр. 3.