Новые лауреаты Академии наук (Медведский)

Новые лауреаты Академии наук
автор Константин Петрович Медведский
Опубл.: 1904. Источник: az.lib.ru • О творчестве И. А. Бунина.
«Лавры нынче у нас весьма дешевы. Пусть же хоть академические не слишком падают в цене.»

К. П. Медведский

править

Новые лауреаты Академии наук

править
<фрагменты>

Писатель XVIII века Гоцци, автор венецианских комедий, насчитал тридцать шесть основных сюжетов драматических произведений. Если бы произвести такой же подсчет в области лирической поэзии, итог, наверно, получился бы столь же скромный. Мы вращаемся в очень ограниченном кругу чувств, страстей и настроений. Разнообразие достигается исключительно посредством оттенков, подробностей и технической изобретательности. Наши так называемые «декаденты», ищущие «нового», пожалуй, не совсем не правы. Стоять на одном месте, как бы привлекательно оно ни было, и какие бы чудесные виды с него ни открывались, — скучно. Хочется неизведанного, и в подобном желании нет ничего незаконного, лишь бы оно внушалось искренним чувством, а не стремлением произвести эффект, заставить говорить о себе — «нашуметь».

Прежде поэзия была по преимуществу деревенская. Поэт жил на лоне настоящей природы, знал ее, ею восторгался, ей «слагал гимны». Вы, конечно, избавите меня от скучной необходимости прямых указаний, и без того всем известных. Природа до тех пор остается богатейшим источником поэтических озарений, пока ее окончательно не изуродуют на культурный лад.

Городской поэт, хотя бы и очень талантливый, находится под гнетом искусственной обстановки, налагающей яркую печать на его творчество: и оно, в свою очередь, делается искусственным.

О деревенской и городской поэзии можно сказать очень много. Но необходимы образчики. Их дают нам новые лауреаты Академии наук. Присуждая в истекшем году Пушкинскую премию Академия решила поделить ее между П. И. Вейнбергом (за переводы) и г. Иваном Буниным — за сборник оригинальных стихотворений «Листопад». Кроме того, удостоены почетного отзыва две поэтессы: M. Лохвицкая-Жибер и Т. Куперник-Щепкина.

Я с того и начну, что скажу: г. Бунин — поэт деревенский, а госпожи Лохвицкая и Куперник — поэтессы городские.

«Листопад» г. Бунина весь проникнут глубоким чувством природы, которую поэт знает, понимает и умеет изображать.

Книжка открывается небольшою осенней поэмкой, несколько вычурной по замыслу, но изобилующей прекрасными, тонкими описаниями «поры увяданья».

Лес, точно терем расписной —

Лиловый, золотой, багряный,

Веселой пестрою стеной

Стоит над светлою поляной.

Березы желтою резьбой

Блестят в лазури голубой,

Как вышки, елочки темнеют,

А между кленами синеют

То там, то здесь в листве сквозной

Просветы в небо, что оконца.

Лес пахнет дубом и сосной —

За лето высох он от солнца,

И осень тихою вдовой

Вступила нынче в терем свой.

Пребывание осени в этом «тереме расписном» и составляет содержание поэмы. Осень глядит с немой печалью на край небес,

Где даль слилась с небесной далью,

Мечтами тихими полна.

Они зовут, но нет названья

Мечтам далеким. В них — любовь

И красота воспоминанья,

Которым не воскреснуть вновь…

А даль уходит. Небо ясно,

Прозрачный воздух сух и тих,

Леса безмолвны. И безгласно

Уходит светлый день из них.

Близится ночь. Луна восходит. В лесу

Ложатся тени на росу.

Вот стало холодно и бело

Среди полян, среди сквозной

Осенней чащи помертвелой,

И жутко осени одной

В пустынной тишине ночной.

Теперь уж тишина другая:

Прислушайся — она растет.

…………………………

О мертвый сон осенней ночи!

О жуткий час ночных чудес!

В сребристом и сыром тумане

Светло и пусто на поляне;

Лес, белым светом залитой,

Своей застывшей красотой

Как будто смерть себе пророчит.

Сова — и та молчит: сидит,

Да тупо из ветвей глядит.

………………………..

Луна с небес, как привиденье,

Глядит, застывши без движенья,

И жутко осени одной

В полночной тишине ночной!

Осень знает, что такая ночь недаром выпала.

На утро бледной и больною

Она проснется. На дворе

Темно и хмуро. За стеною

Бушует бор, как в ноябре.

Теперь уж долго не проглянет

На небе солнце. Дождь и мгла

Холодным дымом лес туманят.

Но — «дни идут, свежеет просинь Туманных далей», бор стихает, чувствуется приближение зимы.

И вот уж сизые туманы

Встают на утренней заре;

Сквозит в тумане лес багряный,

Земля — в морозном серебре.

И в горностаевом шугае,

Умывши бледное лицо,

Последний день в лесу встречая,

Выходит осень на крыльцо.

Двор пуст и холоден. В ворота

Среди двух высохших осин

Видна ей синева долин

И ширь пустынного болота —

Дорога на далекий юг.

Туда от зимних бурь и вьюг,

От бурной ледяной метели

Давно уж птицы улетели;

Туда и осень поутру

Свой одинокий путь направит

И навсегда в пустом бору

Раскрытый терем свой оставит.

Здесь г. Бунину следовало бы закончить грациозную осеннюю поэму, но он написал еще несколько строк, ровно ничего не прибавляющих ни к пейзажу, ни к настроению.

Уже приведенные отрывки дают понятие о искренности поэта и о «хорошей школе», к которой он несомненно принадлежит. Разумеется, ему недостает крупного дарования, побеждающего все трудности. Наблюдательность у него большая, природу он страстно любит и живо чувствует. Эти осенние картинки нисколько не банальны, в них даже мало подражательности, хотя местами явственно слышится влияние Пушкина. Благороднейшее и плодотворнейшее влияние! Г. Бунину порою как будто бы недостает слов, и он с видимым усилием передает стихами то, что в его воображении запечатлелось ярко и точно. Посредственный, хотя и не бесталанный стихотворец или «поет осень» по шаблону, или придумывает какие-нибудь затейливые ритмы, обороты и образы, чтобы прикрыть ими нищету художественных представлений и отсутствие истинного чувства. Желтый лист шуршит под ногою, небо прозрачно и холодно, цветы умирают, деревья жмутся в тоске друг к другу, — как все это истаскано и как бесконечно надоело! Г. Бунин сумел найти новые краски для рисунка, новые звуки для своей осенней мелодии. Если он молод — от него мы вправе ждать многого. Главное, чтобы поэт не изменял традициям «хорошей школы». Кроме влияния Пушкина, на его стихотворениях можно проследить еще влияние Фета. Приведу несколько примеров.

Бушует полая вода, —

Шумит и глухо и протяжно.

Грачей пролетные стада

Кричат и весело, и важно.

………………………..

А в полдень лужи у крыльца

Так разливаются и блещут,

Что в нашей детской — без конца

По стенам «зайчики» трепещут…

Совершенно в манере Фета. Далее еще интереснее.

За рекой поля зазеленели,

Веет легкой свежестью воды;

Веселей по рощам зазвенели

Песни птиц на разные лады.

Ветерок с полей тепло приносит —

Аромат лозины молодой.

О весна! Как сердце счастья просит!

Как сладка печаль моя весной!

Кротко солнце листья пригревает

И дорожки мягкие в саду.

Не пойму, что душу раскрывает

И куда я медленно бреду!

……………………………..

Горько мне, что сердце так устало,

А душа горячих сил полна,

Что для сердца скорбного настала,

Может быть, последняя весна.

Легко указать те два стихотворения Фета, которым эти — близкая родня, но г. Бунин дает не простой перепев, не бледную копию с произведения великого мастера. Среди звуков чужих, навеянных, вы слышите и принадлежащие лично поэту. Тонко входя в весеннее настроение, он именно в силу этой тонкости должен был ощутить то, что ощущал Фет. Но Фет — единственный в своем роде лирик, а г. Бунин — лишь «идущий по стопам». Однако, вам ясно, что и «дорожки мягкие в саду», и кроткое тепло солнца, пригревающее молодые листья, и печаль, наполняющая усталое сердце, в то время, как душа «горячих сил полна», — все поэт сам наблюдал, переживал и чувствовал то же самое и сумел каждую подробность, каждую малейшую черточку передать с недосягаемым совершенством. Этой власти противостоять нельзя. Она поистине роковая. Но и отчаиваться нет причин, когда вас выводят на прекрасную, широкую дорогу. Невольное подражание высоким образцам — может быть прямо спасительно, особенно в наше время.

Остановимся еще на некоторых весенних мотивах г. Бунина.

Все темней и кудрявей березовый лес зеленеет;

Колокольчики ландышей в чаще зеленой цветут;

На рассвете в долинах теплом и черемухой веет,

Соловьи до рассвета поют.

Скоро Троицын день, скоро песни, венки и покосы.

Все цветет и поет, молодые надежды тая.

О весенние зори! О теплые майские росы!

О далекая юность моя!

Пьеска при всей незамысловатости и даже, если угодно, бледности проникнута искренним настроением. Вы невольно разделяете его именно в силу его непосредственности. Но воздержимся пока от решительных заключений. Вот опять мелодия Фета — «На пруде».

Ясным утром на тихом пруде

Резко ласточки реют кругом,

Опускаются к самой воде,

Чуть касаются влаги крылом.

На лету они звонко поют,

А вокруг зеленеют луга.

И стоит, словно зеркало, пруд,

Отражая свои берега.

И, как в зеркале, меж тростников,

С берегов опрокинулся лес (образ Фета),

И уходит узор облаков

В глубину отраженных небес.

Облака там нежней и белей,

Глубина бесконечно светла.

И доносится мерно с полей

Над водой тихий звон из села.

Я мог бы привести еще немалое число стихотворений г-на Бунина, где подражание Фету сказывается столь же и даже более определенно. В его осенних песнях слышится порою музыка Тютчева, например:

За днями серыми и темными ночами

Настала светлая прощальная пора.

Спокойно дремлет день над тихими полями,

И веют прелестью раздумья вечера.

Вообще г-н Бунин еще не достиг того перелома, когда подражательность отпадает и индивидуальность проявляется в полной мере. Большинство поэтов некрупного масштаба начинают и заканчивают свою деятельность, не дав ничего, кроме перепевов. С г. Буниным, думается мне, могло бы случиться другое. Он мог бы выйти на собственную дорогу. Его сборник оставляет впечатление определенное и выгодное для поэта. При поверхностном ознакомлении с ним я не совсем взял в толк, причем тут собственно «Листопад». В смысле «времен года» поэзия г-на Бунина уже не столь однообразна. Но «по зрелом размышлении» должен теперь сознаться, что г-н Бунин прав, озаглавив таким образом свой сборник. В его поэзии чувствуется какая-то унылая, щемящая, осенняя нотка. Она проходит почти через все стихотворения, сообщая им, если и не безнадежный, то во всяком случае грустный колорит. Между тем г. Бунин не «ноет», тенденциозностью не грешит, скучной риторики не разводит. Причина, значит, лежит глубже. И действительно, если вы начнете сравнивать г. Бунина с Фетом, например (не по величине таланта, разумеется), вам станет ясно, насколько старый поэт сохранил больше душевной свежести и молодой непосредственности. Г. Бунин, кажется, не рисуется и не фантазирует, говоря об «усталом сердце». Его поэзия в самом деле проникнута усталостью и разочарованием, которое вряд ли может пройти. Откуда это? Или злой дух упадочничества — не того грубого, которым щеголяют многочисленные наши «декаденты», а настоящего, невыдуманного, осенил г. Бунина? Этой загадки я разгадывать не берусь. Передаю свое впечатление, и пусть читатели проверят его, заглянув в книжечку г. Бунина. <…>

Таковы наши новые лауреаты. О г. Бунине я не говорю. Он заслуживает поощрения. Может быть, заслуживает отчасти и г-жа Лохвицкая — задним числом, за те надежды, которые она подавала в оны дни. Но каким образом могла увенчаться г-жа Куперник академическими пальмами, объяснить трудно. Разве что ей так на роду написано, а что на роду написано, того не минешь. <.> Позволим же себе высказать искреннее пожелание, чтобы в следующий раз Пушкинская премия досталась поэту, никак не менее достойному, чем г. Бунин, да и почетные отзывы отличили бы стихотворцев, сколько-нибудь заслуживающих серьезного внимания.

Если же таковых не найдется, — уж лучше останемся без новых лауреатов. Лавры нынче у нас весьма дешевы. Пусть же хоть академические не слишком падают в цене.

Примечания:

править
К. П. Медведский
Новые лауреаты Академии наук <фрагменты>

Впервые: Исторический вестник. 1904. Т. 95. № 2. С. 633—646. Печатается по этому изданию.

Константин Петрович Медведский (1866—1919?) — поэт, литературный критик, публицист. Под влиянием взглядов К. Леонтьева и Ю. Н. Говорухи-Отрока его идейная эволюция шла от апологии «чистого искусства» к апологии русского национализма. Автор книги «Современные поэты. Критические очерки» (1889).

С. 255. Вейнберг Петр Исаевич (1831—1908) — поэт, переводчик, историк литературы. В 1905 году был избран почетным академиком.

С. 256. М. Ловхицкая-Жибер — Мария Александровна Жибер (ур. Лохвицкая; псевд. Мирра Лохвицкая; 1869—1905) — поэтесса. Удостоена почетного отзыва Академии наук за «Стихотворения» (М., 1898. Т. 2; СПб., 1900. Т. 3).

Щепкина-Куперник Татьяна Львовна (1874—1952) — прозаик, поэт, драматург, переводчик. Была удостоена почетного отзыва Академии наук за сборники «Из женских мыслей» (М., 1898) и «Мои стихи» (М., 1901).

Книжка открывается небольшою осенней поэмкой. — Далее цитируется ранняя редакция «Листопада» (1900), носившего подзаголовок «Осенняя поэма». С. 258. .он написал еще несколько строк. — Еще 32 строки.

Бушует полая вода, — ~ По стенам «зайчики» трепещут. — Цитата из ранней редакции стихотворения «Бушует полая вода.»(1892).

С. 258—259. За рекой поля зазеленели, ~ Может быть, последняя весна. — Цитата из ранней редакции стихотворения «За рекой луга зазеленели.» (1893).

С. 260. За днями серыми и темными ночами ~ И веют прелестью раздумья вечера. — Цитируется первая строфа стихотворения «Затишье» (1887).

Источник текста: И. А. Бунин: Pro et Contra. СПб, 2001.