Замятин Е. И. Собрание сочинений: В 5 т. Т. 4. Беседы еретика
М., «Дмитрий Сечин», «Республика», 2010.
1. На улице — поздно вечером
Слышны отчаянные полицейские свистки, крики:
— Держи вора!
Виден спасающийся от преследования человек. Он перелезает через какой-то забор, через другой. Прячется за углом, мимо него пробегают полицейские. Шум погони слышен уже где-то вдали. Преследуемый, принявши независимый вид, выходит.
Кто-то сзади берет его за руку. Он, схватившись за револьвер, оборачивается. Перед ним — старик. Это — странник Лука, который спрашивает у спасавшегося от преследования, где бы переночевать. Тот предлагает Луке отправиться вместе с ним в ночлежку Костылева, где можно переночевать и без прописки паспорта.
2. В ночлежке
Лицо Насти, адресующейся с любовными признаниями к неведомому принцу.
Хохот слушателей-босяков, издевающихся над Настей. Рассерженная Настя уходит на свою ночную работу проститутки. Во время этой сцены показаны другие персонажи «дна»: пьяница Актер, сапожник Алешка, Татарин, Сатин и другие, играющие в карты и напевающие: «Солнце всходит и заходит».
Появляется человек, которого мы видели спасавшимся от преследования. По тому приему, который он встречает здесь, сразу видно, что это — некоронованный король «дна». Это — Васька Пепел. Он привел с собою нового ночлежника — Луку. Он посылает кого-то известить хозяев.
3. Столовая у Костылевых
Костылев и его жена Василиса угощают ужином местное начальство — Пристава. Подает сестра хозяйки — Наташа. Из обращения с нею Костылева и Василисы видно, что Наташа живет в доме на положении прислуги.
Хозяева усиленно ухаживают за Приставом, потому что Пристав прикрывает какие-то темные дела Костылева. Пристав все время поглядывает на Наташу, он ею явно заинтересован и дает это понять Василисе. Известие о том, что Пепел привел нового постояльца. Василиса идет вниз. Ее уход вызывает ревнивое беспокойство Костылева.
4. В ночлежке
Василиса, спустившись вниз, уже не застает там Пепла: он ушел в свою комнатку здесь же, в подвале. Василиса проходит туда, у нее есть для этого предлог — расспросить Пепла о новом постояльце.
5. В комнате у Пепла
Из нескольких слов Василисы и Пепла выясняются их близкие отношения и то, что сегодня ночью предстоят какие-то решительные события.
Их разговор сразу же прерывается голосом Костылева: старик, сбежав вниз, сердито зовет жену, накидывается на беспаспортного странника Луку.
6. В ночлежке
Из комнаты Пепла выходят Пепел и Василиса. Сцена между ними и Костылевым (на основе соответствующей сцены у Горького). Поддразнивания ночлежников подливают масла в огонь, Костылев кричит на жену, называет ее нищей etc., приказывает ей идти наверх. Видно, что он жестоко ревнует ее к Пеплу. Ссора между ним и Пеплом переходит в сцену между Костылевым и всеми ночлежниками. Костылев грозит им полицией. Среди всех один Пепел остается пренебрежительно спокоен. Он вытаскивает из кармана добычу сегодняшнего вечера — несколько ценных предметов — и показывает их Костылеву.
В старике просыпается жадность. Он, утихомирившись, следует за Пеплом в его комнату.
7. Столовая Костылевых
Пристав пытается ухаживать за Наташей, он делает это в неуклюже-комической форме. Его попытки встречают молчаливый отпор со стороны Наташи.
8. Перед дверью в столовую
Василиса останавливается, слушая, у двери, затем входит в столовую.
9. В ночлежке
Успокоившиеся обитатели ночлежки укладываются спать. Старик Лука на своих верхних нарах рассказывает Актеру о замечательной лечебнице, где излечивают пьяниц.
В углу игроки ожесточенно режутся в карты. Один из них тасует колоду, сдает.
10. Клуб
En chaine[1] — на карты в чьей-то руке.
Рука их бросает. Мы видим Барона — тип элегантного сноба, хорошо владеющего собой.
Барон отказывается продолжать игру: он проиграл очень крупную сумму, уже в долг. Старшина клуба отводит Барона в сторону и напоминает ему, что ждет погашения долга Бароном не позже чем послезавтра. Барон не допускающим сомнения тоном подтверждает.
Он идет спокойно к бару. По пути встречает элегантно одетую женщину, которая ждет, что Барон отправится к ней. Но она быстро отходит от него, когда с юмором висельника Барон сообщает ей, что окончательно пуст и у него едва ли даже хватит денег на извозчика.
11. Спальня Костылевых
Костылев крепко спит. Василиса вылезает из кровати и, накинув капот, спускается вниз.
12. Комната Пепла
Пепел готовится к своей ночной «работе» — револьвер и другие «инструменты». Стук в окно. Влезает Василиса. Из сцены между нею и Пеплом выясняется, что в эту ночь предстоит их совместный побег — после того как Пепел вернется с деньгами после ночной «работы».
13. Двор ночлежки
Наташа — возле цепного пса. Это, кажется, ее единственный друг в доме…
Она видит Василису, вылезающую из окна комнаты Пепла, и прячется в тень. Василиса проходит к себе. Тотчас же вслед за тем на дворе появляется вышедший из ночлежки Пепел.
Он, прощаясь с Наташей, полушутя пробует обнять ее. Наташа отталкивает его: «Я тебе не Василиса». Пепел уже серьезно говорит ей, что идет на опасное дело и может не вернуться. Ответ Наташи: «Туда тебе, вору, и дорога!»
14. Кабинет в квартире Барона
Полумрак. Только фонарик освещает лицо Пепла, роющегося в одном из ящиков стола. Он засовывает в карман ложки, золотой портсигар.
Стук открываемой двери. Поспешно задвинув ящик, Пепел скрывается в соседней комнате — ванной Барона.
15. Передняя в квартире Барона
Заспанный слуга — старик Федор — выходит из своей комнаты и помогает Барону раздеться. Барон говорит Федору, что будить его завтра не надо: на службу он не пойдет.
16. Кабинет Барона
Барон входит, зажигая свет. Вынимает из ящика револьвер. Пишет письмо Губернатору, где объясняет, что он проиграл казенные деньги, ему нечем заплатить долг чести в клубе и поэтому он уходит из жизни. В конце этого официального письма он делает неожиданную приписку: «Хотел бы я знать: играют ли в аду в карты?»
Он берет револьвер, колеблется. Чтобы оттянуть время, решает продезинфицировать пулю спиртом. Подходит к шкафику, где стоят бутылки. Окончив дезинфекцию, наливает себе рюмку спиртного, медленно пьет. Затем садится в кресло, поднимает револьвер к виску.
17. Ванная
Пепел через замочную щель смотрит на человека, собирающегося покончить с собой, и совершенно растерян, не знает, что делать: он боится выдать свое присутствие.
18. Кабинет Барона
Барон слышит падение какого-то предмета, уроненного Пеплом, вскакивает и с револьвером идет посмотреть, в чем дело.
Встреча Барона и Пепла в ванной, стоящих друг против друга с револьверами. Барон предлагает Пеплу выстрелить: этим он сделает Барону большое одолжение. Растерянный Пепел отказывается: он вор, но не убийца.
Барон приглашает Пепла выпить с ним. Завязывается дружеский разговор. Барон откровенно рассказывает гостю о мотивах, побудивших его прибегнуть к самоубийству. Пепел убеждает Барона, что люди живут и без денег. А в положении Барона — отлично можно исчезнуть и не прибегая к помощи револьвера. Если б Пепел стрелялся после каждой кражи — он давно был бы решетом.
Уходя, Пепел просит Барона — если он решит остаться на этом свете — не сообщать полиции о ночном визите Пепла к Барону. Барон, конечно, обещает. При прощании Пепел возвращает Барону украденные серебряные ложки. Барон провожает Пепла вниз до выхода из дома.
19. На углу улицы
Недалеко от подъезда дома Барона в полумраке маячат фигуры городового и сыщика. Они идут следом за Пеплом. Пепел, наконец, слышит шаги за собой, пускается бежать. Его догоняют и хватают.
20. Ночлежка
Утро. Василиса в страшном беспокойстве расспрашивает всех о Пепле. Ночлежники посмеиваются над ней: «Сбежал твой дружок». Василиса, рассерженная, уже готова наброситься на них, но в это время сверху слышен голос зовущего ее мужа.
21. У Костылевых
Наверху Василиса застает мужа пьющим чай. Наташа прислуживает. Костылев только что вернулся из города. К слову, с притворным хладнокровием, но не без злорадства, он сообщает Василисе об аресте Пепла.
Василиса, овладев собой, парирует злорадство мужа, заявляя, что радоваться Костылеву нечего: Пепел на допросе все расскажет и его утопит. Злорадство Костылева уступает место страху, страх в нем сейчас сильнее ревности, и он униженно просит Василису пойти в участок и повлиять на Пепла; если Пепел будет держать язык за зубами, то Костылев его потом отблагодарит.
Наташа слышала только сообщение Костылева об аресте Пепла: Василиса выслала ее из комнаты.
22. В участке
Слышно пение арестантов в камере — поют «Солнце всходит…». Среди арестантов — Пепел. Его вызывают: к нему пришли. Он удивлен, увидев вместо Василисы, которую он ждал, — Наташу.
«Передача». Сцена между Пеплом и Наташей. «Это Василиса прислала?» — спрашивает Пепел. «Василиса», — лжет Наташа. Наташа нарочно резка с Пеплом. Она уходит. После ее ухода кто-то из арестантов делает двусмысленное замечание по ее адресу. Пепел молча дает этому арестанту по физиономии.
23. Коридор в участке
Уходящая от Пепла Наташа видит в конце коридора Василису. Наташа прячется за колонну и пропускает мимо себя сестру, которая проходит, не видя Наташи.
24. Перед зарешеченной дверью камеры
Сцена между Пеплом и Василисой — свидание через решетку. Пепел благодарит Василису за передачу. Василиса узнает таким образом, что здесь была Наташа. Пепел сообщает Василисе о странном приключении с Бароном и о том, что Барон не сдержал своего слова и натравил на него полицию.
25. Кабинет Барона
Барон с маленьким чемоданчиком в руке сообщает Федору, что он уезжает надолго: Федор свободен, он может искать себе другое место — передает ему рекомендательное письмо и просит отнести письмо к Губернатору.
Звонок. Барон приказывает никого не принимать.
26. Передняя у Барона
Скандал между Федором и Василисой. Разъяренная Василиса отказывается уйти и силой врывается в кабинет Барона.
27. Кабинет Барона
Барон ошеломлен появлением неизвестной ему женщины, набрасывающейся на него с градом упреков. Наконец он понимает, в чем дело, что это недоразумение, считает себя обязанным разъяснить его и отправляется в участок.
28. Канцелярия в участке
Пристав допрашивает Пепла. Пепел держится нагло, уверяет, что он был в гостях у Барона и что портсигар — главная улика против Пепла — был ему подарен Бароном. Пристав, конечно, не верит и издевается над Пеплом.
Появляется Барон и подтверждает показания Пепла. Озадаченный Пристав вынужден освободить Пепла. Пепел уходит вместе с Бароном, на прощанье нагло угостив Пристава папиросой из «подаренного» Бароном портсигара.
29. Коридор в участке
Пепел обещает когда-нибудь отслужить Барону за то, что тот выручил его.
Барон, отвечая на вопрос Пепла, сообщает, что от своего намерения уйти из жизни не отказался. Последний вечер он хочет провести в обществе своего нового приятеля. Он приглашает Пепла прийти вечером в ресторан — если ему угодно, то вместе с его «дамой», которая произвела на Барона — по его словам — «самое приятное впечатление. Настоящая женщина!».
30. Ночлежка
Актер заявляет Костылеву, что уходит завтра отсюда — в Москву: там есть замечательное учреждение, где лечат алкоголиков, — он называет адрес. Костылев, хихикая, объясняет Актеру, что отлично знает это «учреждение»: это — сумасшедший дом, там сидит дядя Костылева. Актер совершенно убит, он повторяет: «Сумасшедший дом…»
31. Lavoir[2] во дворе ночлежки
Наташа стирает в корыте белье. Входит Василиса, молча запирает дверь на крючок, подходит к сестре: «А, так ты ему передачу носила? Отбить его у меня хочешь?» Наташа, бросив стирку, пятится под ее угрожающим взглядом.
32. Ночлежка
Актера поднимают на смех. Он, подавленный, уходит, чтобы напиться вдребезги. Настя, оторвавшись от чтения, бросает Костылеву: «Ну и сволочь же ты! Зачем человека погубил?»
Появляется Пепел. Его восторженно приветствует все «дно». Костылев лебезит перед ним.
Лука спускается в подвал и шепотом сообщает Пеплу, что в прачечной Василиса сейчас убьет Наташу.
33. Lavoir
Василиса свернутым в жгут мокрым бельем избивает Наташу, угрожая, что выгонит ее из дому на тротуар…
Сорвав дверной крючок, врывается Пепел, кидается на Василису. Наташа, воспользовавшись этим моментом, исчезает.
Резкая сцена между Пеплом и Василисой. Пепел грозит Василисе, что, если она не оставит Наташу в покое, он задушит Василису вот этой самой веревкой — он срывает веревку, на которой висело белье. Василиса в ярости упрекает Пепла: он вместо благодарности за все, что она для него сделала, за то, что она освободила его из тюрьмы, в ответ на ее любовь --он хочет променять ее на эту девчонку. Ответ Пепла: все, что происходит между ними, — это грязь, она тянет его за собой вниз, а преследует Наташу только за то, что она — чистая и хорошая девушка.
Василиса делает вид, что примиряется с этим положением и что согласна даже помочь Пеплу получить Наташу-- при условии, что Пепел избавит ее от ненавистного мужа. Реплика Пепла: «Разом от мужа и от любовника избавиться хочешь: одного — в могилу, другого — на каторгу? Ну и гадина!»
Он уходит. Василиса вслед ему угрожающе говорит: «Так? Ладно…»
34. Ресторан
Много элегантной публики. Играет румынский оркестр. За отдельным столиком Барон сидит один. По обращению официантов видно, что его здесь давно знают.
Появляется Пепел. Он несколько смущен непривычной обстановкой. На Пепла все обращают внимание. Барон, намеренно бравируя, усаживает Пепла. Он заказывает самый дорогой ужин и вина. Начинается «последний пир» Барона. Кругом шепчутся. Публика шокирована.
35. Ночлежка
Компания ночлежников — около сапожника Алешки. Алешка играет на гармонии, перед ним — бутылка.
Входит вдребезги пьяный Актер. Декламирует. Вымаливает у Алешки рюмку водки. Алешка, издеваясь, требует, чтобы Актер полаял по-собачьи — тогда он получит рюмку. Актер лает. Получает рюмку водки, выпивает ее и, сказав: «Последняя!», — уходит.
36. Ресторан
«Друзья» — Пепел и Барон — уже оба изрядно выпили. Они уже перешли на «ты». К Пеплу вернулась его обычная развязность, а Барон умышленно делает подряд несколько ужасающих faux pas[3]: это его намеренная бравада по адресу общества, из которого он навсегда уходит.
Публика невероятно шокирована поведением Барона. Столики кругом начинают пустеть. Нарастает скандал.
37. Сарайчик на дворе ночлежки
Полумрак. Наташа входит и видит: перед ее глазами покачиваются чьи-то ноги. С диким криком она бросается назад, в ночлежку.
38. Ночлежка
Алешка играет, остальные поют. Песня прерывается криком вбежавшей Наташи: «Актер повесился!» Реплика Алешки: «Эх, песню испортил!»
39. Ресторан
Совершенно уже пьяный Пепел танцует посреди зала «русскую». Барон, изображая его даму, стоит, притоптывая, на месте и элегантно помахивая платочком.
Скандал дошел до апогея. Директор ресторана с помощью официантов выпроваживает «друзей». Оба — и Барон, и Пепел — хохочут.
40. Берег реки
Ночь. Из кустов выходит Барон, подходит к воде и молча смотрит на нее. Затем медленно снимает пиджак, стоит как будто в нерешительности.
41. Сарайчик во дворе ночлежки
Прикрытое простыней тело Актера. Горит восковая свечка. Сидит Лука. Он нагибается и говорит: «А неплохой был человек!»
42. Берег реки
По течению реки, покачиваясь, уплывает шляпа Барона. На берегу лежит его пиджак и рядом — выпавший из кармана и раскрытый паспорт Барона. Fondu[4].
43. Контора при постройке
Guichet[5]. Объявление о найме чернорабочих. Очередь кандидатов. Перед носом у одного из них окошко — guichet захлопывается: комплект заполнен, больше сегодня рабочих не нужно.
Неудачник, стоявший спиною, поворачивается — и мы узнаем в нем уже успевшего обрасти щетиной, помятого Барона.
44. Extérieur[6]
Мальчишки играют в «орлянку», звенят монеты. Барон останавливается, присев на корточки, — следит за игрой, им овладевает азарт. Но увы: у него нет даже монеты, чтобы поставить ставку…
45-46.
Еще два-три enchaînés[7], показывающих путь дальнейшего «списка» Барона.
47. Exterieur
Любовная — первая за все время — сцена между Пеплом и Наташей. Наташа не решается вверить свою судьбу вору — Пеплу. Реплика Пепла: «Может, оттого я вор, что другим именем никто никогда не назвал меня? Назови ты, Наташа, а?» (по Горькому).
Наташа, еще сама не знающая, любит она Пепла или нет, обещает, что попробует «поверить» ему. Пепел — в энтузиазме: теперь у него есть, ради чего он бросит воровство и попытается найти работу.
48. Канцелярия Пристава
Пристав и Костылев. Пристав вызвал Костылева, чтобы предупредить его об опасности: выплыли наружу связи Костылева с преступным миром, его занятие скупкой краденого. Дело серьезное, замять его нелегко. Перепуганный Костылев униженно просит Пристава помочь ему, а уж он отблагодарит. Пристав обещает подумать.
49. Контора при постройке
Барон получает заработанные им деньги. Он доволен: первая получка! Хватит не только на обед, но можно купить и приличных папирос, и немного одеколону… Над ним добродушно посмеиваются: «Облезлый барин!»
50. Exterieur
Чернорабочие, играющие в карты, — на траве, под забором. Барон, не выдержав, присоединяется — и проигрывает все свои деньги.
Уходя, поднимает с земли окурок сигары, аккуратно обертывает его чистым кусочком бумаги, закуривает с наслаждением…
51. Exterieur
Вечер. Дождь. Продрогший и промокший Барон — под уличным фонарем.
Проходит Пепел. Барон окликает его. Изумление Пепла, который не сразу узнает Барона. Барону негде провести ночь, Пепел ведет его в ночлежку.
52. Ночлежка
Пепел приводит Барона. Не утерпев, Пепел шепчет Насте, что это — «настоящий Барон». Настя, остолбенев, не слыша обращенных к ней вопросов, смотрит на Барона, как зачарованная. Ее вид бросается окружающим в глаза. Она объясняет причину: в их подвале — «настоящий Барон»!
Барона окружают, его поднимают на смех. Настя, как тигрица, бросается на ночлежников, крича: «Настоящий! Врете!»
Начинающуюся драку властно прекращает Пепел, вернувшийся в сопровождении хозяйки — Василисы.
Барон любезно приветствует ее, как знакомую «даму». Но встречает — «хозяйку», требующую документы, деньги вперед… Барон фраппирован[8].
53. Комната Пепла
Пепел укладывает дорожный мешок. Василиса видит это и узнает от него, что он идет наниматься на сахарный завод, где набирают рабочих. Василисе ясны причины этого решения Пепла…
54. У Костылевых в спальне
Вернувшийся от Пристава Костылев чувствует себя совсем больным от страха. Он стонет, ложится в постель. Наташа стягивает с него сапоги.
Входит Василиса. Сердито говорит мужу: «Не скули! Раскис!» Наташе: «Выйди вон!» Василиса подсаживается к мужу и, понизив голос, говорит ему: «Я знаю, как Пристава ублажить…»
55. Комната Пепла
Наташа, Пепел и Барон. Пепел, уходя, прощается с Наташей и поручает Наташу Барону.
56. У Пристава на квартире
Вечером в тот же день. Василиса покидает Пристава, который рассыпается перед нею в благодарностях. Ясно, что у него с Василисой уже состоялся сговор о чем-то.
57. Extérieur
Завтракающие рабочие и Десятник. Десятник обещает Пеплу, что устроит его на завод.
58. У Костылевых
Василиса с мужем пригласили Наташу для серьезного разговора. Разговор начинается с того, что Костылев предлагает Наташе сесть — это не случалось еще никогда. Наташа, удивленная, робко садится на кончик стула. Ее удивление возрастает еще больше, когда Василиса дарит ей платье.
Наташе сообщают, что Пеплу грозит несколько лет тюрьмы: Пристав сказал об этом Костылеву. Судьба Пепла зависит сейчас от Пристава, и Наташа может спасти Пепла, если она согласится сама пойти и поговорить с Приставом: Приставу она нравится, Наташа должна сама это знать. Пристав ждет ее у себя сегодня вечером.
Наташа ошеломлена сообщенными ей новостями. Но ей кажется странным, почему это судьба Пепла так интересует Костылевых. Она получает объяснение: если Пепла заберут — он может выдать Костылева.
59. На заводе
Пепел благодарит Десятника. В понедельник Пепел вернется и начнет работать. Веселый, со своим мешком, насвистывая, он направляется домой.
60. Ночлежка, двор
Наташа, одетая в новое, подаренное Василисой платье, быстро, решительно идет к выходу. Барон догоняет ее, он убеждает ее не ходить к Приставу. Наташа отвечает, что она должна это сделать ради Пепла.
61. Ночлежка
Встреча Барона с Василисой и Костылевым. Возмущенный Барон упрекает их в грязном сводничестве, он требует объяснений. Василиса обозлена непрошеным вмешательством Барона, ей ясно, что перед нею — враг, могущий помешать ее планам. Резкая сцена между Бароном и Костылевыми кончается тем, что хозяева выгоняют Барона из ночлежки, а вместе с ним и Луку, который поддержал Барона.
62. Ночлежка, двор
Барон и Лука. Идти им некуда: ночь, дождь, ни денег, ни документов у них нет. Лука находит выход: переночевать в lavoir, a там — видно будет.
63. Квартира Пристава
Наташа и Пристав — начало сцены. Угощение на столе. Ухаживания Пристава. Наташа все время пытается перевести разговор на дело Пепла. Пристав отвечает: «О делах — после. А сначала…» — и он подсаживается к Наташе ближе.
64. Ночлежка
Радостное возвращение Пепла. Он нашел работу, он уходит и забирает с собой Наташу: где она?
65. У Костылевых
Пепел и Костылев. На взволнованные расспросы Пепла о Наташе Костылев ехидно сообщает Пеплу, что в его отсутствие Наташа — «получше его себе кавалера нашла — господина Пристава…».
66. У Пристава
Пристав уже подвыпил. Он уже энергично атакует Наташу, Наташа защищается, но ясно, что с натиском Пристава ей не справиться, тем более что она ослабела с непривычки от выпитого вина. Врывается разъяренный Пепел. Скандал, избиение Пеплом Пристава.
Пепел видит охмелевшую, в растерзанном виде Наташу — и с отвращением бросает ей: «Grue![9] И с тобой я хотел новую жизнь начать!»
Он уходит. Наташа кидается за ним.
67. На лестнице
Пепел спускается по лестнице. Наташа бежит за ним, пытается его остановить, умоляет выслушать ее. Пепел мрачно, молча ее отталкивает и продолжает свой путь. Тогда Наташа, обессилев, садится одна на ступеньку и плачет.
68. Ночлежка, двор
Возвращение Пепла. Неожиданная встреча с Бароном, который выходит из lavoir. Пепел с злым отчаянием говорит ему, что для него все кончено: Наташа для него больше не существует. Барон открывает глаза Пеплу: во всем виноваты Костылевы. Пеплу ясно все с первых же слов Барона. Не дослушав его, он бросается наверх, к Костылевым.
69. Участок
Взбешенный Пристав, с подбитым глазом, отдает распоряжения нескольким полицейским, с которыми он отправляется сейчас арестовать Пепла.
70. Ночлежка
Слышны дикие крики сверху, от Костылевых, и шум драки. Ночлежники просыпаются, все взбудоражены.
71. У Костылевых
Драка между Пеплом, Василисой и Костылевым. Костылев и Пепел катаются по полу. Василиса одно мгновение старается их разнять. Затем лицо ее меняется: ее осенила какая-то внезапная идея. Схватив утюг, она нагибается над дерущимися… Кого она ударит из двух?
Улучив удобный момент, когда голова Костылева высовывается из-под навалившегося на него Пепла, она ударяет мужа утюгом по виску.
Пепел этого не видит: он видит только, как тело Костылева слабеет, руки старика бессильно опускаются…
Пепел, вскочив, растерянно смотрит на неподвижно лежащего Костылева, потом на Василису (которая уже успела спрятать утюг под платье). Василиса с криком: «Убил! Пепел мужа моего убил!» — выбегает на двор.
72. Двор
Пробегая по двору, Василиса украдкой, быстро открывает дверь в lavoir, но не успевает войти туда: в воротах двора появляется полиция.
Бросив утюг в lavoir и захлопнув дверь, Василиса бросается навстречу Приставу с криком: «Убил! Пепел!»
73. У Костылевых наверху
Пепел, окаменев, стоит над трупом Костылева. Ночлежники, окружив его, уговаривают его: «Беги!» В этот момент чей-то голос: «Полиция!»
Барон стремглав выбегает из комнаты.
В комнату, под предводительством Василисы, входит полиция. Пепел, мрачно взглянув на Василису, бросает ей: «Добилась своего, сволочь?» — и отдается в руки полиции.
Проходя мимо Наташи, тихо говорит ей: «Прости меня, Наташа…»
74. Lavoir
Барон осторожно входит. Сверху, с полки, слезает Лука.
Барон проклинает себя за то, что он сказал все Пеплу и этим довел его до убийства. Лука: «Да он ли убил?» — и поднимает брошенный Василисой утюг, показывает его Барону.
75. Ночлежка
Барон, окруженный взволнованными ночлежниками, подняв в руке утюг, кричит ему, что убила Костылева Василиса. Все бросаются наверх.
76. У Костылевых
Ночлежники — Барон впереди — появляются перед Василисой. Барон, подняв к лицу Василисы утюг, обвиняет ее в убийстве. Растерянная и ошеломленная Василиса, молча, с ужасом глядя на утюг, пятится назад. Ночлежники, схватив Василису, тащат ее вниз.
77. Улица вечером
Шествие ночлежников, впереди — Барон. В числе других — Наташа. Все с криками: «Идем Пепла выручать!» — идут в участок. К ним присоединяется все больше босяков, толпа растет.
78. В участке
Вся толпа, ворвавшись в участок, требует ареста Василисы и освобождения Пепла. Василису арестовывают, но Пристав категорически отказывается освободить Пепла.
Толпа бушует, хочет освободить Пепла силой. Пристав приказывает полицейским приготовиться к стрельбе.
Бунт перекидывается в камеру арестантов. Они колотят неистово в дверь.
Пепел предупреждает кровопролитие: он просит толпу разойтись, он теперь за свою судьбу спокоен: через несколько дней его выпустят. Он благодарит Барона. Толпа постепенно расходится. Остается только Наташа.
Последняя сцена между Пеплом и Наташей — через решетку. Наташа говорит, что будет ждать Пепла.
Пристав — в коридоре — подходит к Барону, смотрит на него: «Что-то мне твоя морда знакома? Где я тебя видал раньше, а?» Барон хладнокровно: «Где? А ты мне один раз после бала у Губернатора — пальто подавал…»
Барон уходит. Пристав остается с раскрытым ртом.
1935 г.
Публикуется впервые по рукописи, хранящейся в Бахметевском архиве Колумбийского университета.
Сценарий написан в 1935 г. Замятиным и Жаком (Яковом) Компанейцем по одноименной пьесе Горького.
Относительно участия Замятина в работе над сценарием существует много противоречивых версий. Дело в том, что окончательный, режиссерский сценарий был написан режиссером Жаном Ренуаром и сценаристом Шарлем Спааком. Но несомненно, что роль Замятина-сценариста здесь была первостепенной. Вот что по этому поводу говорит Брайан Харви: «Когда речь идет об авторстве фильма, его обычно называют картиной Ренуара, а роль Замятина незаслуженно умаляется. Однако в интервью газете „Нью-Йорк таймс“, озаглавленном „Горький на целлулоиде“ и приуроченном к выходу фильма на экран, Жан Ренуар отзывался о сценарии, соавторами которого были Замятин и Жак Компанеец, как о великолепной поэме в прозе, которой требовалась серьезная доработка, чтобы превратиться в рабочий сценарий.
…Сам Ренуар своему сотрудничеству с Замятиным придавал большое значение: спустя полтора месяца после смерти писателя неофициальный вечер, посвященный его памяти, завершился воспоминаниями Ренуара о деятельности Замятина» (Харви Б. Евгений Замятин — сценарист // Киноведческие записки. М., 2001. № 53. С. 104).
Признание этой работы Ж. Ренуара лучшим французским фильмом 1936 г., конечно же, является и оценкой сценарной работы Евгения Замятина.