МСР/ВТ/Церковная музыка в России

Церковная музыка в России
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Organicen — Фомин. Источник: т. 3: Organicen — Фомин, с. 1387 ( скан · индекс )МСР/ВТ/Церковная музыка в России в дореформенной орфографии
 Википроекты: Wikipedia-logo.png Википедия


Церковная музыка в России — по примеру музыки византийской осталась навсегда исключительно вокальной, чем и отличается от музыки западной церкви, допускающей в церкви также музыку инструментальную. Первоначальное одноголосие ц. м-и в России стало сменяться различными формами многоголосия только с 17-го в., когда на Руси появилось пение строчное (см.), партесное (см.) и вообще гармоническое (см.). Развитие одноголосного мелодического пения привело, при господстве основного знаменного распева, к созданию множества частных распевов и переводов (см.), музыкально-техническое строение которых почти совершенно еще не исследовано. В этом отношении намечаются лишь широкие перспективы в открытии сложно-свободных художественных форм знаменного распева. — Период многоголосной музыки в России был в тоже время периодом заимствования некоторых форм западной церковной музыки, напр. концерта и мотета, окончательно упрочившихся в русской ц. м. благодаря деятельности итальянцев- композиторов при русском Дворе в конце 18-го в. В ц. м. 19-го в. разграничиваются две области музыкального творчества: свободная композиция и т.н. гармонизация, переложение (пользующееся готовою мелодиею периода одноголосия). Последний род сочинений влияет, несомненно, также на направление и характер свободного творчества (См. Бортнянский, Турчанинов, Львов, Р.-Корсаков, Чайковский, Кастальский и др.) (П.).