МСР/ВТ/Петров

Петров
Музыкальный словарь Римана

Словник: Organicen — Фомин. Источник: т. 3: Organicen — Фомин, с. 1015—1016 ( скан · индекс )

Петров, Осип Афанасьевич, знаменитый русский певец, род. 3 нояб. 1807 в Елисаветграде, ум. 2 мар. 1878 в СПБ. Рано лишившись отца, воспитывался в семье дяди, гуртовщика и бакалейного торговца, у которого служил затем приказчиком. П. рано стал петь в церковн. хоре; он играл также на гитаре и кларнете, от квартировавшего в их доме военного капельмейстера выучился нотам и подружившись с актерами, пробовал даже выступать на сцене в Елисаветграде. Дядя, узнав об этом, прогнал его из города и сделал пастухом, но и в степи П. больше думал о музыке, чем о стаде, пока наконец вовсе не ушел от дяди. 1826 он дебютировал в Елисаветграде в оперетте Кавоса „Казак-Стихотворец“ и с той поры до смерти не покидал сцены. Четыре года П. странствовал с труппою по провинции, пока 1830 в Курске на ярмарке режиссер Спб. театров Лебедев не услыхал его в драме с пением „Амстердамский палач“. Пораженный талантом П., Лебедев повез его в СПБ., где П. в том же году был зачислен в артисты Имп. театров. Здесь он дебютировал в партии Зороастра в „Волшебной флейте“. Успех П. был огромный и затем все возрастал, особенно после исполнения партий Бертрама в „Роберте-Дьяволе“ и Каспара в „Волшебном стрелке“. Голос его, соединявший в себе бас и баритон, простирался он Н контроктавы до одночертного gis, и отличался ровностью, красотой и способностью к необыкновенному разнообразию тембра; богатство мимики, тонкость грима и вообще художественная правда передачи, зависевшая между прочим и от тщательного изучения бытовых и историко-психологических особенностей каждой роли — все это поднимало П. на такую высоту, какой до него не достигал ни один из русских артистов. П-у суждено было создать (1836) главную роль в опере, с которой начинается новая эра в русском искусстве — „Жизни за Царя“. Он был первым и может быть лучшим Сусаниным. Вместе с ним в опере Глинки возбуждала восторги (в роли Вани) контральто Воробьева (см.), на которой П. женился 1837. Роль Руслана во второй опере Глинки (1842) была написана для П., в расчете на его исключительные голосовые средства и оттого так трудна для других певцов; позже П. с не меньшим совершенством пел в той же опере комич. партию Фарлафа. Вообще, если Глинка создал самостоятельную русскую оперу, то П. был первым самостоятельным русским артистом, сумевшим создать новые, небывалые дотоле на оперной сцене, русские типы и даже новые приемы исполнения (мелодический речитатив). Но лучшею в репертуаре П. была партия мельника в „Русалке“ Даргомыжского, идеально соответствовавшая оригинальнейшим особенностям его сценического дарования и голоса. П. же был первым Лепорелло в „Каменном госте“ Даргомыжского, Грозным в „Псковитянке“ Римского-Корсакова, Варлаамом в „Борисе Годунове“ Мусоргского и т.д. Вообще, за свою долгую карьеру ему пришлось выступать в ролях самых разнообразных по характеру, как русских, так и иностранных (м. проч. также в итальянской и немецк. операх). П. отличался выдающимися личными качествами; всю жизнь он работал над своим самообразованием; добросовестность его была беспримерна: за всю свою артистическую карьеру он только раз пропустил спектакль по случаю смерти сына и еще за 4 дня до смерти пел на сцене. 1871 праздновался необычайно торжественно 50-летний юбилей артистической деятельности П. (он пел Сусанина); между проч. ему поднесены были от публики 10000 р. См. „О. А. П.“ (3-й т. собрания сочин. В. Стасова); Компанейский „Великий русский певец“ („Русск. Муз. Газ.“ 1903, № 9); „Воспоминание о 50-летнем юбилее О. А. П.“ (СПБ. 1876).