Мотивами называются в музыке, как и в архитектуре, те простейшие характерные образования, к которым может быть сведено всякое художественное произведение. (Срв. Тема, Имитация, Повторение). Под ритмическим м-м подразумевается характерное сочетание долгих и кратких долей времени. Если м. заполняет двух- или трехдольный такт таким образом, что тяжелое время м-а каждый раз является и тяжелым временем такта, то он называется тактовым мотивом; если же м. со своим тяжелым временем заполняет лишь часть такта (одну долю) (срв. Метрика), то он называется частичным или фигурационным м-м. Ритмический м. и метр не всегда покрывают друг друга; напр. ритмический м. может быть двухдольным при трехдольности тактового размера и т.п. В таких случаях приходится, в зависимости от метра, прибегать к различным приемам исполнения м-в, не затемняющим тактового размера. Возьмем, например (Бетховен, соната op. 14, № 2):
![[IMG]](/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_0876-00.png)
Здесь первый м. своей последней (тяжелой) нотой падает на тяжелое время такта, а второй, напротив, остается как бы плавающим без опоры в пространстве, так как он не доходит даже до начала второго удара, вследствие чего срастается с третьим м-м до такой степени, что первая нота последнего образует для обоих одно общее тяжелое время. Мелодическими м-ми называются типичные сочетания мелодических шагов, служащие для образования данной темы и придающие ей тот или иной отпечаток. Наконец, под гармоническими м-и подразумевают характерные сочетания аккордов, воспроизводимые в пьесе на различных ступенях, в различных транспозициях и, подобно ритмическим и мелодическим м-м, являющиеся теми живыми членами, из которых складывается художественное произведение. В общежитии слово м. употребляется обыкновенно в том же смысле как и мелодия (см. Лейтмотив).