Тема, так называется музык. мысль, если и не вполне закругленная и законченная, то все же настолько развитая, что получает определенный, характерный облик. Этим т. отличается от мотива, который представляет собой лишь зерно, из которого образуется т. (срв. Повторение), путем ли повторения мотива в прямом или обратном движении, или же путем противопоставления. Даже самые короткие темы фуг Баха могут быть объяснены таким образом, напр.:
![[IMG]](/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%A0%D0%B8%D0%BC%D0%B0%D0%BD%D0%B0_1256-00.png)
В фуге большей частью имеется лишь одна т.; только те двойные фуги, в которых самостоятельно проведены два вождя, лишь в конце соединяющиеся вместе, имеют две т-ы, чем напоминают сонатную форму. Т-ы вариаций — ничто иное, как законченные, полные музык. пьесы (песня, ария). Т-ы сонатной формы представляют собою более расширенные мотивные образования. Введение нескольких т- в одну пьесу вызвано желанием дать сочинению большие размеры (срв. Riemann „Katechismus der Kompositionslehre“, 1-я часть); необходимым условием такого противопоставления нескольких тем является характерное различие их главных мотивов.