Мендельсон-Бартольди (Mendelssohn-Bartholdy), Якоб Людвиг Феликс (обыкновенно называемый просто Мендельсон; фамилию Барттольди отец его присоединил к своей в память зятя и для отличия от других отраслей семейства М.), род. 3 февр. 1809 в Гамбурге, ум. 4 ноября 1847 в Лейпциге; внук знаменитого философа и еврейского реформатора Моисея М. (ум. 1786), сын банкира Авраама М. (с 1811 в Берлине); обнаружил поразительно рано музык. способности, которые встретили заботливое попечение со стороны обеспеченных и образованных родителей. Мать его Леа (дочь банкира Саломона в Берлине) сама давала детям уроки фп-ной игры. Сперва проявился большой талант у старшей на 3 года сестры М., Фанни, (см. Гензель); вскоре с ней стал соперничать Феликс; оба они так напоминали Моцарта и Наннерль, как быть может никакие другие в мире брат с сестрой. Двое младших детей — Ревекка и Пауль были также очень музыкальны; Ревекка пела, а Пауль играл на виолончели. Преподавание матери вскоре сменилось уроками фп-ной игры Людвига Бергера, скрипки — Геннинга и теории музыки — Цельтера; Гейзе (впоследствии профессор), отец писателя Пауля Гейзе, преподавал языки и пр., а Рёзель рисование и живопись (М. был также искусным рисовальщиком). В 1818 Феликс играл впервые в публичном концерте; он исполнял фп-ную партию в одном из трио Вёльфля с большим успехом. В 1819 он поступил альтом в хор „Singakademie“. В доме отца устраивались каждое воскресенье музыкальные вечера с участием небольшого оркестра; рано проявившееся дарование мальчика к композиции могло, благодаря этому, быстро совершенствоваться, ибо все, что он писал, тут же исполнялось. С 1820 начинается правильная композиторская деятельность М-а; он в этом году написал скрипичную сонату, 2 фп-ные сонаты, небольшую кантату („In rührend feierlichen Tönen“), небольшую оперетку с фп., песни, квартеты для мужс. голосов и пр. Уже в то время он отличался свойственной ему, наравне с великими композиторами, легкостью творчества; мучительной кропотливой работы над своими произведениями он не знал никогда. Одна из написанных им в то время фп-ных сонат была издана после его смерти под опусом 115-м. В 1821 М. познакомился с Вебером, которого восторженно почитал и через которого приобщился к романтизму; в конце того же года вместе с Цельтером он попал к Гёте, живо заинтересовавшемуся мальчиком. В 1824, в день рождения. М., в доме отца была исполнена небольшая его опера, четвертая: „Die beiden Neffen“, и Цельтер торжественно от имени Баха, Гайдна и Моцарта произвел его из учеников в мастера. Уже в 1816 М. сопровождал отца в деловой поездке в Париж, и брал там уроки у г-жи Биго; в 1825 они посетили Париж вторично, и М., теперь уже 16-летний юноша, познакомился со всеми музыкальными знаменитостями Парижа и музицировал с Бальо и другими артистами; испытание, сделанное ему Керубини, имело очень благоприятный результат, однако отец не согласился на предложение Керубини закончить образование Феликса и вернулся с последним в Берлин. В 17 лет M. написал увертюру „Сон в летнюю ночь“ (1826), произведение, обнаружившее законченное мастерство и гениальную оригинальность молодого композитора и ни в чем не уступающее его позднейшим, написанным в более зрелом возрасте, творениям (остальные номера музыки к сказке „Сон в летнюю ночь“ были написаны 15 лет спустя). В 1827 М. поставил на сцене берлинского театра свою первую и последнюю оперу „Свадьба Камахо“: не смотря на благосклонный прием, ее сняли с репертуара (Спонтини не благоволил к М-у). М. несколько лет слушал также лекции в берлинском университете. К 1829 относится замечательный художественный подвиг М. — первое, со смерти Баха, исполнение Matthäuspassion последнего (в Singakademie, под управлением М.). В этом же году М. посетил Англию, главным образом по просьбе Мошелеса, который в 1824 провел шесть недель в Берлине, ежедневно бывал в доме родителей М. и даже давал последнему уроки фп-ной игры. Композиторская слава М. начала распространяться только из Лондона; там он исполнил впервые свою симфонию C-moll (в концерте филармонич. об-ва, которому она поэтому и посвящена) и увертюру „Сон в летнюю ночь“; прием был блестящий. После путешествия по Шотландии (не для концертов) он вернулся полный впечатлениями в Лондон и затем в Берлин. В 1830 М. предпринял большое путешествие по Италии, оттуда отправился в Париж (1832), где заболел холерой, и в Лондон, где исполнил оконченную между тем увертюру „Гебриды“ и сыграл концерт G-moll и Capriccio H-moll. Здесь он издал также первую тетрадь „Песен без слов“. Вернувшись в Берлин М. исполнил увертюры „Сон в летнюю ночь“, „Гебриды“, „Тишь на море и счастливое плаванье“, реформационную симфонию, концерт G-moll и Capriccio H-moll. Ему не удалось сделаться преемником Цельтера в кач. дирижера Singakademie, как он хотел (См. Рунгенгаген). В 1833 М. было поручено управление нижнерейнским музык. празднеством в Дюссельдорфе; оттуда он опять посетил Лондон, и, продирижировав там свою „итальянскую“ симфонию, возвратился в Дюссельдорф, куда был приглашен в кач. городского капельмейстера. Там М. оставался 2 года; в 1835 он еще дирижировал музык. празднеством в Кёльше. Между тем он принял место капельмейстера в лейпцигском Гевандгаузе и занял его в августе 1835. Его редкий капельмейстерский талант, обширное музык. образование и композиторское значение сделали его вскоре центром лейпцигской музык. жизни, а Лейпциг в свою очередь — центром музык. жизни всей Германии, даже Европы. Концерты Гевандгауза получили небывалое дотоле значение. Сильную поддержку нашел М. в лице Ферд. Давида (см.), которого он пригласил в Лейпциг концертмейстером. В 1836 университет возвел М. в степень Dr. phil. honoris causa. В 1837 он женился на Цецилии Шарлотте Софии Жанрено (Jeanrenaud; ум. 1853), дочери гугенотского священника. От этого счастливого брака у M. было пятеро детей. В 1843 М. основал под покровительством короля саксонского консерваторию в Лейпциге. Главными преподавательскими силами в ней были Мориц Гауптман, Роб. Шуман, Ф. Давид и Хр. А. Поленц. Консерв. эта вскоре стала одной из первоклассных. Король прусский Фридрих Вильгельм IV несколько раз пытался привлечь М-а в Берлин. В 1841 М. переселился на год в Берлин, где исполнил написанную по желанию короля музыку к „Антигоне“, но вскоре опять вернулся в Лейпциг. Короткое время М. жил в Берлине еще в 1842, когда получил звание корол. Generalmusikdirektor’a, а также в 1845, и дирижировал там исполнением музыки к „Эдипу“ и „Аталии“. Не считая коротких отлучек с концертными целями (зима 1844—45 во Франкфурте н. М., август 1846 1-е исполнение „Илии“ в Бирмингаме), М. оставался в Лейпциге до кончины; он умер, потрясенный неожиданной смертью своей любимой сестры Фанни, через несколько месяцев после нее.
Нападки, которые не без некоторого основания делались на одну из сторон творчества М-а, а именно на несколько сентиментальный оттенок его мелодий, которому последователи его односторонне подражали, слишком затемняют его заслуги; М. был не только „Божьей милостью“ творческий гений, лучшие произведения коего ныне способны восхищать слушателя не меньше чем 50 лет тому назад, — он глубоко понимал также произведения классиков и имеет за собой ту крупную заслугу, что вызвал снова к жизни произведения Баха. Между сочинениями М. (op. 1—72 напечатаны при жизни, 73 по 121 после смерти, и кроме того ряд сочинений не помеченных опусом) высшее место занимают его оратории: „Павел“ (1836) и „Илия“ (1846), — со времени Генделя и Гайдна важнейшие явления в этой области, — затем его концертные увертюры („Сон в летнюю ночь“, op. 51; „Гебриды“, op. 26 [Фингалова пещера]; „Морская тишь и счастливое плавание“, op. 27; „Сказка р прекрасной Мелузине“, op. 32; „Рюи Блаз“, op. 95; „Trompetenouvertüre“, op. 101; уверт. для духового оркестра, op. 24); музыка (хоры и пр.) к „Антигоне“, op. 55; „Die erste Walpurgisnacht“, op. 60; музыка к „Снув летнюю ночь“, op. 61, „Аталии“, op. 74 и „Эднпу в Колоне“, op. 93; пять симфоний (№ 1, C-moll, op. 11; симфония-кантата „Lobgesang“ op. 52; № 3, A-moll [шотландская], op. 56; № 4, A-dur [итальянская], op. 90; № 5 D-dur [реформационная], op. 107); его скрипичный концерт (op. 64) — один из прекраснейших образцов этого рода творчества, его оба фп-ных концерта (G-raoll, op. 25, и D-moll, op. 40) пользуются вполне заслуженной популярностью, так же как Capriccio H-moll op. 22, Rondo brillant op. 29, и серенада op. 43 (все для фп. с орк.); высокое место занимают его камерные произведения: октет для струнных инструментов, op. 20; 2 таких же квинтета op. 18 и 87; 7 квартетов (op. 12, 13, 44 [3—5], 80, 81); фп-ный секстет, op. 110; фп-ные квартеты, op. 1, 2, 3; фп-ные трио, op. 49, 66; скрипичная соната, ор. 4; 2 виолончельные сонаты, op. 45, 58, и тетрадь „Variations concertantes“ для виолонч. с фп., op. 17. Но наибольшим распространением пользуются без сомнения фп-ные композиции М-а и прежде всего „Песни без слов“, в течение десятилетий задававшие тон в фп-ной литературе (8 тетр., op. 19, 30, 38, 53, 62, 67, 85, 102); Capriccio op. 5; характерные пьесы op. 7; Rondo capriccioso, op. 14; фантазия, op. 15; Fantaisies, op. 16; Caprices, op. 33; „Детския пьесы“ op. 72; прелюдии и этюды, op. 104; Albumblatt, op. 117; Capriccio, op. 118; Perpetuum mobile, op. 119; затем 4 сонаты (op. 6, 28 [фантазия, шотландская соната], 105, 106); 3 тетр. вариаций, op. 54 (Variations sérieuses), 82 (Es-dur), 83 (B-dur, также в 4 руки); Allegro brillant, op. 92 (в 4 руки); 6 прелюдий и фуг, op. 35; то же (E-moll) без опуса; 3 таких же для органа, op. 37; 6 органных сонат, op. 65; далее он написал: 83 романса для 1 голоса с фп., 13 дуэтов (op. 63, 77, 3 без опуса и № 12 в op. 8); 28 квартетов для смеш. голосов (op. 41, 48, 59, 88, 100), 21 квартет для мужск. голосов (op. 50, 75, 76, 120, „Nachtgesang“, „Stiftungsfeier“, „Ersatz für Unbestand“); 2 концертные арии („Infelice!“ op. 94 и другая без опуса); 2 торж. кантаты („An die Künstler“ для мужск. хора и духового оркестра и „Zur Säcularfeier der Buchdruckerkunst“ [кантата в честь Гутенберга] для мужс. хора с орк.); 6 „Sprüche“ для 8-глсного хора, op. 79; 5 псалмов (42-й, 95-й, 98-й, 114-й, 115-й) для соло, хора и оркестра. еще 3 псалма (2-й, 22-й и 43-й) 8-глсн. а capella; мотеты (op. 23, для соло. хора и органа); 3 мотета для женс. хора и органа (op. 39); 3 мотета а capella (op. 69); „Trauergesang“ для смеш. хора (op. 116); Kyrie eleison для двойного хора; Lauda Sion с оркестром, op. 73; гимн op. 96, для соло, хора и оркестра (органа); „Tu es Petrus“, 5-глсн. с орк., op. 111; 2 духовн. песни op. 112; 2 духовных мужск. хора op. 115; отрывки оратории „Christus“; отрывки оперы „Lorelei“ (финал 1-го акта, Ave Maria и хор виноградарей); Singspiel: „Heimkehr aus der Fremde“, op. 89; 2 концертштюка для кларнета, басетгорна и фп., op. 113, 114; песня без слов для виолончели с фп., op. 109; Duo concertant для 2 фп. (с Мошелесом); обработка Chaconne (D-moll) Баха с фп., „Dettinger Tedeüm“ и „Acis und Galathea“ Генделя с выполненным аккомпанементом, и большое число юношеских произведений (между прочими симфоний для струнного оркестра и одна для большего, 5 небольших опер и пр.), оставшихся ненапечатанными.
Письма М-а издал его брат Павел М.: „Reisebriefe“ [1830—32] (1861, 5-е изд. в 1 томе 1882), и „Briefe“ [1833—47] (1863; часть их была изд. в русс. перев. [СПБ. 1863]); далее изданы были 8 писем к г-же Фойгт 1871, другие в „Musikerbriefe“ Людв. Ноля и в различных биографиях композитора, из коих важнейшия: Lampadius „Felix M., ein Denkmal“ (1848; то же в увеличенном виде под загл. „F. M.-B., ein Gesamtbild seines Lebens und Schaffens“, 1886); Benedict, „A sketch of the life and works of the late F. M.“ (2-e изд. 1853); J. Schubring „Reminiscences of F. M.“ (1866); Ed. Devrient, „Meine Erinnerungen an F. M.“ (1869); Karl M. (старший сын М-a) „Goethe und F. M.“ (1871); F. Hiller „F. M.“ (1874); срв. также S. Hensel „Die Familie M.“ (1879, 3 t., 8-e изд., 2 т. 1895), далее J. Eckardt „Ferdinand David und die Familie M.“ (1888) и F. Moscheies „Briefe von F. M.-B. an Ignaz und Charlotte Moscheies“ (1888). Весьма велико число биографий компилятивного характера, таковы М. пр. биографии А. Рейсмана (3-е изд. 1893), Э. Полько, Ла-Мары („Studienköpfe“), Ф. Глейха („Charakterbilder etc.“). Превосходный очерк о М-е помещен в „Dictionary of music“ Грова. Срв. также F. G. Edward „The history of Mendelssohns oratorio, Elijah’“ (1897). Полное собрание сочинений М.-В. было издано под ред. И. Рица, фирмой Брейткопф и Гертель в 1874—77.