МСР/ВТ/Зорге

Зорге
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Донской — Оратория. Источник: т. 2: Донской — Оратория, с. 540—541 ( скан · индекс ) • Другие источники: ADBМСР/ВТ/Зорге в дореформенной орфографии


Зорге (Sorge), Георг Андреас, известный органист и теоретик, род. 21 марта 1703 в Мелленбахе (Шварцбург), ум. 4 апр. 1778 в Лобенштейне придв. и городским органистом; должность эту он занимал уже с 19-летнего возраста. Изданы композиции З.: 6 фп-ных сонат (1738), „24 Präludien mit untermischten Doppelfugen“, „Klavierübung in sechs nach italienischem gusto gesetzten Sonatinen“, „Kleine Orgelsonaten“, „24 kurze Präludia“, „Neue Orgelsonaten“, „6 Symphonien fürs Klavier“, „12 Menuette fürs Klavier mit einer Violine“, „Toccata per omnem circulum XXIV modorum fürs Klavier“, „2 Partien für 2 Querflöten“. В рукописи остались: годичный круг церковных кантат и мотетов на 4 голоса и 6 инструментов, кантаты на разные случаи и много органных и фп-ных пьес. Но более всего З. прославился своими теоретическими сочинениями; как известно он был одним из открывших комбинационные тоны (см.), и обнародовал свое открытие даже раньше (в своем, „Vorgemach“) чем Тартини (см.). Сочинения его: „Genealogia allegorica intervallorum octavae diatonico-chromaticae, d. h. Geschlechtsregister der Intervallen nach Anleitung der Klänge des grossen Waldhorn“ (1741) „Anweisung zur Stimmung und Temperatur“ (1744); „Vorgemach der musikalischen Komposition“ (1745—47, 3 части; важнейшее из его сочинений); „Gespräch von der Prätorianischen etc. Temperatur, wie auch vom neuen System Telemanns“ (1748); „Gründliche Untersuchung, ob die Schröterischen Klaviertemperaturen vor gleichschwebend passieren können oder nicht“ (1754); „Zuverlässige Anweisung, Klaviere und Orgeln gehörig zu temperieren und zu stimmen“ (1758); „Verbesserter musikalischer Zirkel“ (без г.); „Kurze Erklärung des Canonis harmonici“ (1763); „Die Natur des Orgelklangs“ (1771); „Der in der Rechen- und Messkunst wohlerfahrene Orgelbaumeister“ (1773) и др. З. как теоретик не дал ничего нового; впрочем сомнительная заслуга его заключается в том, что он положил начало схематизации терцового построения в учении об аккордах (стал строить на каждой ступени гаммы — трезвучие и септаккорд).