МСР/ВТ/Тартини

Тартини
Музыкальный словарь Римана
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Organicen — Фомин. Источник: т. 3: Organicen — Фомин, с. 1249—1250 ( скан · индекс ) • Другие источники: МЭСБЕ : ЭСБЕ : Britannica (11-th)МСР/ВТ/Тартини в дореформенной орфографии


Тартини, Джузеппе, выдающийся скрипач, композитор и теоретик, род. 12 апр. 1692 в Пирано (Истрия), ум. 16 февр. 1770 в Падуе; школьное образование получил в Пирано и Капо-д’Истриа. Т. энергично воспротивился желанию своих родителей отдать его в францисканский монастырь и 1710 поступил в падуанский университет с целью изучать право. Музыка, в особенности игра на скрипке, давно была его любимым занятием, но все же не в такой степени как фехтовальное искусство, которым он владел в совершенстве; говорят, он был даже несколько забиякой. Жизнь Т. внезапно получила новое направление когда он тайно повенчался с родственницей кардинала Корнаро и, будучи обвинен в соблазнении и похищении, принужден был бежать. Скрываясь от глаз света в Ассизи, где он нашел убежище в францисканском монастыре при помощи одного знакомого монаха, Т. выработал из себя скрипача-виртуоза и обучился теории у монастырского органиста Черногорского (патер Боэмо). Через два года Т. вернулся в Падую, где тем временем обвинение против него было опровергнуто. Вскоре затем он услышал в Венеции знаменитого скрипача Верачини, игра которого побудила его к новым занятиям; он отослал жену к своим родственникам в Пирано, а сам уединился в Анконе и стал снова совершенствовать свою игру. Около этого времени (1714) Т. открыл комбинационные тоны (см.), которые он применил на практике для достижения чистой интонации. 1721 он был назначен скрипачом-солистом и дирижером оркестра при базилике св. Антония в Падуе, каковую должность занимал до самой смерти, не смотря на то, что она скудно оплачивалась. Только в 1723—25 Т. был камермузыкантом графа Кинского в Праге, куда был приглашен на празднество коронации Карла VI (слава о виртуозности Т. распространилась далеко). Блестящее предложение из Лондона он отклонил. 1728 Т. основал в Падуе высшую школу скрипичной игры, из которой вышли такие выдающиеся виртуозы как Нардини, Пасквалино и много других. Искусство Т. в ведении смычка послужило образцом для всей современной скрипичной игры. Скрипичные композиции его считаются классическими и частью вышли в новых изданиях. 1896 в Пирано был поставлен памятник Т. (статуя работы Даль-Цотто). Он издал: 18 скрипичных концертов (op. 1 в трех частях в 6), 12 скрипичных сонат с виолонч. или чембало (также под op. 1, но изданы в Париже), 6 скрипичных сонат такого же состава (op. 2), 12 скрипич. сонат с басом (op. 3), 6 концертов для скрипки-соло, 2 скрипок, альта и виолонч. или cembalo di concerto (op. 4), 6 скрипич. сонат с, continuo (также под op. 4), по 6 таких же op. 5, op. 6 и op. 7; „Sei sonate а 3, due violini col basso“ (op. 8, 4 из них изданы вновь Э. Пенте, Милан, Капра; полностью с разработанным сопровождением изданы Г. Риманом), 6 скрипич. сонат с continuo (op. 9), „Искусство ведения смычка“ („L’arte dell’ arco“). Концерты T. вышли в различных изданиях в Париже и Амстердаме. В рукописи остались 48 скрипич. сонат с басом, трио для 2 скрипок и баса, 125 5-глсных концертов, а также Sinfonia а 6 (2 валторны и струн. квартет, экз. в кёнигсбергской библиотеке). Так называемая „Дьявольская соната“ („Trille du diable“) принадлежит к числу оставшихся в рукописи (впоследствии печаталась неоднократно). „Искусство ведения смычка“ напечатано было вновь в „Principes de composition“ Корона (6-й том), а также отдельно у Андре; сонаты издавали Алар, Леонар, Давид, Василевский, Г. Иенсен и др. Теоретические сочинения T.: „Trattato di musica secondo la vera scienza dell’armonia“ (1754), „De’principj dell’armonia musicale contenula nel diatonico genere“ (1767); возражение на критику его Trattato: „Risposta.... alla critica del di lui trattato di musica di Monsgre. Le Serre di Ginevra“ (1767), и письмо к одной ученице: „Lettera alla signora Maddalena Lombardini inserviente ad una importante lezione per i suonatori di violino“ („Europe littéraire“ 1770, в немец. переводе в „Lebensbeschreibungen“ Гиллера [о ведении смычка]). Написанное Т. последние годы жизни сочинение „Delle ragioni e delle proporzioni“ не было издано и, по-видимому, затерялось; другое сочинение об украшениях в скрипичной игре кажется не напечат. на итал. языке, но было издано в франц. переводе П. Дени: „Traité des agréments de la musique“ (1782). Биографические очерки T. написали аббат Фанцого (1770), И. А. Гиллер (1784), А. Форно (1792), К. Угони (1802), Файолль (1810), М. Тамаро (1827, крупная работа). Музыкальная система Т. не представляет собой шага вперед по сравнению с системой Рамо (впрочем Т. пытается совладать и с седьмым обертоном). Минорный консонанс он выводит подобно Царлино и Рамо из ряда (унтертонов), противоположного ряду обертонов (стр. 65, 66, 91 и пр. его Trattato); доказательство реального существования такого ряда унтертонов он считал найденным в открытых им комбинационных тонах.