Зной (Городецкий)

Зной
автор Сергей Митрофанович Городецкий (1884—1967)

Дата создания: апрель 1905, опубл.: 1905,^[1] декабрь 1906.^[2]. Источник: Серебряный век. Петербургская поэзия конца XIX-начала XX в. — Ленинград: Лениздат, 1991 г., в интернете: Русская поэзия

Зной

Не воздух, а золото,
Жидкое золото
Пролито в мир.
Скован без молота,
Жидкого золота
Не движется мир.

Высокое озеро,
Синее озеро,
Молча лежит.
Зелено-косматое,
Спячкой измятое,
В воду глядит.

Белые волосы,
Длинные волосы
Небо прядёт.
Небо без голоса,
Звонкого голоса.
Молча прядёт.

апрель 1905 ^[3]

Примечания

↑ Впервые стихотворение «Зной» было опубликовано (полностью) в статье Александра Блока «Краски и слова» (журнал «Золотое руно», № 1 за 1906 г.) —
↑ Вошло — в сборник Сергея Городецкого «Ярь» (СПб., 1906 г.)
↑ Первая публикация стихотворения «Зной» была напрямую связана с доверительной личной перепиской Сергей Городецкого и Александра Блока, который чрезвычайно высоко оценил молодого поэта и его стихи. Спустя три месяца после написания, 9 июля 1905 года Сергей Городецкий прислал Блоку очередное письмо, к которому были приложены пять стихотворений: «Я далёкий, я нездешний...», «Вся измучилась, устала...», «Наклонялись головы над страницами...», «Над стеною озарённой...», «Я под солнцем беспечальным...» и «Зной». Спустя два месяца Блок опубликовал последнее стихотворение в своей статье «Краски и слова», посвящённой соотношению живописи и литературы, а также восприятию и пониманию в искусстве. Статья Блока стала первой публикацией стихотворения «Зной».
В тексте статьи Блок помещает стихотворение Городецкого в качестве идеального поэтического примера образности, предваряя его следующим абзацем:

«...Ласковая и яркая краска сохраняет художнику детскую восприимчивость; а взрослые писатели «жадно берегут в душе остаток чувства». Пожелав сберечь своё драгоценное время, они заменили медленный рисунок быстрым словом; но — ослепли, отупели к зрительным восприятиям. Говорят, слов больше, чем красок; но, может быть, достаточно для изящного писателя, для поэта — только таких слов, которые соответствуют краскам. Ведь это — словарь удивительно пёстрый, выразительный и гармонический. Например, следующее стихотворение молодого поэта Сергея Городецкого кажется мне совершенным по красочности и конкретности словаря...»
Строчкой ниже, рядом с последними словами стихотворения
Небо без голоса,

Звонкого голоса.

Молча прядёт, — Блок оставил ещё одно примечание общего порядка:
«Я думаю, что и во всей русской поэзии очень заметно стремление к разрыву с отвлечённым и к союзу с конкретным, воплощённым. Освежительнее духо́в запах живого цветка».
Этими словами Блок отметил одно из основных свойств «символизма» ранней поэзии Сергея Городецкого — предметный, а не философски-размытый характер его образов. Стихи Городецкого этих лет также называли «символизмом с фольклорным уклоном». Спустя пять лет, в начале 1910-х годов отношения Городецкого с символистами окончательно охладились и он стал одним из основателей «Цеха поэтов» (вместе с Николаем Гумилёвым).

[1] Впервые стихотворение «Зной» было опубликовано (полностью) в статье Александра Блока «Краски и слова» (журнал «Золотое руно», № 1 за 1906 г.) —

[2] Вошло — в сборник Сергея Городецкого «Ярь» (СПб., 1906 г.)

[3] Первая публикация стихотворения «Зной» была напрямую связана с доверительной личной перепиской Сергей Городецкого и Александра Блока, который чрезвычайно высоко оценил молодого поэта и его стихи. Спустя три месяца после написания, 9 июля 1905 года Сергей Городецкий прислал Блоку очередное письмо, к которому были приложены пять стихотворений: «Я далёкий, я нездешний...», «Вся измучилась, устала...», «Наклонялись головы над страницами...», «Над стеною озарённой...», «Я под солнцем беспечальным...» и «Зной». Спустя два месяца Блок опубликовал последнее стихотворение в своей статье «Краски и слова», посвящённой соотношению живописи и литературы, а также восприятию и пониманию в искусстве. Статья Блока стала первой публикацией стихотворения «Зной».
В тексте статьи Блок помещает стихотворение Городецкого в качестве идеального поэтического примера образности, предваряя его следующим абзацем:

«...Ласковая и яркая краска сохраняет художнику детскую восприимчивость; а взрослые писатели «жадно берегут в душе остаток чувства». Пожелав сберечь своё драгоценное время, они заменили медленный рисунок быстрым словом; но — ослепли, отупели к зрительным восприятиям. Говорят, слов больше, чем красок; но, может быть, достаточно для изящного писателя, для поэта — только таких слов, которые соответствуют краскам. Ведь это — словарь удивительно пёстрый, выразительный и гармонический. Например, следующее стихотворение молодого поэта Сергея Городецкого кажется мне совершенным по красочности и конкретности словаря...»
Строчкой ниже, рядом с последними словами стихотворения
Небо без голоса,

Звонкого голоса.

Молча прядёт, — Блок оставил ещё одно примечание общего порядка:
«Я думаю, что и во всей русской поэзии очень заметно стремление к разрыву с отвлечённым и к союзу с конкретным, воплощённым. Освежительнее духо́в запах живого цветка».
Этими словами Блок отметил одно из основных свойств «символизма» ранней поэзии Сергея Городецкого — предметный, а не философски-размытый характер его образов. Стихи Городецкого этих лет также называли «символизмом с фольклорным уклоном». Спустя пять лет, в начале 1910-х годов отношения Городецкого с символистами окончательно охладились и он стал одним из основателей «Цеха поэтов» (вместе с Николаем Гумилёвым).

[1]

[2]

[3]