Мейербер, Джакомо — знаменитый оперный композитор, брат Вильгельма и Михаила Беров (см.), род. в Берлине в 1791 г., ум. в Париже в 1864 г. Настоящее имя его было Жак-Либман Бер, но один из его родственников, по имени Мейер, завещал ему все свое состояние под условием, чтобы он присоединил к фамилии Бер фамилию Мейер, — откуда и получилась фамилия М. — М. происходил из зажиточной и интеллигентной семьи и всю свою жизнь остался верен евр. религии. Уже 4-х лет он обращал на себя внимание необычайными музыкальными способностями, а 9-ти лет, выступая в концертах, поражал слушателей не только техникой, но и стильностью исполнения. Теоретическую школу М. прошел у аббата Фоглера. Первым крупным трудом М. была кантата «Бог и природа», за которую он получил звание дармштадского придворного композитора. Затем М. написал много духовных произведений, оставшихся мало известными. Его опера «Дочь Ифтаха», поставленная в Мюнхене, не имела особенного успеха. Пребывание в Италии, в особенности знакомство с операми Россини, имело на М. огромное влияние. С 1818 г. для М. начинается время удач. В 1826 г. была поставлена в Милане «Маргарита Анжуйская», обошедшая многие сцены Италии, Франции, Голландии, Бельгии, Германии и Англии. Такой же успех имела опера «Crociato in Egitto», в которой уже виден зародыш драматической силы, свойственной позднейшим произведениям М. В первых операх М. был искусен и талантлив, но не приобрел еще полной самобытности и уменья неотразимо действовать на слушателей; эти качества М. проявил в опере «Роберт-Дьявол», данной в Париже в 1831 г. Эффектное либретто Скриба, оригинальная, хотя и неровная по стилю и художественным задачам музыка, орган, введенный на сцену, новизна инструментовки, блеск одних музыкальных номеров и глубокий драматизм других, некоторые места, полные истинного вдохновения, — все это доставило «Роберту-Дьяволу» блестящий успех. В 1836 г. была дана в первый раз в Париже опера «Гугеноты», затмившая «Роберта». Назначенный придворным капельмейстером в Берлине, М. написал несколько псалмов и кантат, а в 1845 г. оперу «Ein Feldlager in Schlesien». Чрезвычайную сенсацию вызвала в Париже его опера «Пророк» в 1849 г.; публика ожидала встретить в «Пророке» музыку, аналогичную с музыкой «Гугенотов», но М. не повторился в «Пророке» и открыл новые стороны своего богатого дарования. Еще до «Пророка» М. начал «Африканку», но, не встречая подходящих исполнителей, не выпускал ее в свет, и «Африканка» была дана уже после смерти М., в 1865 г. По громадному дарованию Мейербер представляет редкое явление в музыкальной области; но его служение искусству было всегда под сильным влиянием искания успеха. Мейербер соединял в своем лице великого художника с искателем карьеры, делавшим уступки массе за счет художественной цельности своих сочинений. В продолжение 30 лет критика всех стран обычно высказывалась против М., но успех доставляла ему публика. Фактура М. безукоризненная; прекрасные контрапунктические познания и технику он применял со свободой истинного мастера. В оркестровке он был замечательным и самобытным колористом; в моментах драматических он выказывал необычайную силу. По характеру музыки М. можно назвать эклектиком, и он не является самостоятельным представителем какой-нибудь национальности. Кроме вышеупомянутых произведений, М. написал еще оперу «L’Etoile du Nord», музыку к драме Мурильо, марш в честь Шиллера, музыку к трагедии Эсхила «Евмениды», «Pater noster», «Te Deum» и много других. — Ср.: Hermann Mendel, Giaconio Meyerbeer, 1868; Pougin, Meyerbeer, notes biographiques, 1864; Blaze de Béry, Meyerbeer, sa vie, ses oeuvres et son temps, 1865; Fétis, Biographie Univers. des musiciens; F. Clement, Les musiciens célebres; А. Н. Серов, «Критические статьи», 1892; Энц. Слов. Брокг.-Ефрон; M. Joël, Worte gesprochen an der Bahre Meverbeer’s, 1864; Jew. Enc, VIII, 528—529. 6.