БСЭ1/Метастазио, Пиетро Антонио Доменико

МЕТАСТАЗИО (Metastasio), Пиетро Антонио Доменико (1698—1782), итал. лирик и драматург. Сторонник франц. классицизма в драматургии и один из значительных поэтов Рококо. Получив классическое образование, М. находился под длительным влиянием ученого Травина. 14 лет М. сочинил трагедию «Giustino», заимствовав содержание из поэмы Триссино, а в 1717 дебютировал как лирический поэт. Успех М. начался с кантаты «Gli orti Esperidi» («Сады Гесперид», 1721), следом за к-рой появилась опера «Покинутая Дидона» («Didone abbandonata», 1724). В 1730 М. был приглашен в Вену ко двору Карла VI на должность придворного поэта. В венский период М. создал лучшие свои произведения: оратории, серенады, музыкальные драмы: «Adriano in Siria» (1731), «Olimpiade» (1732), «La clemenza di Tito» (1734), «Ciro riconosciuto» (1736) и др. Найдя себя как автора музыкальной драмы, М. придал самостоятельную ценность этому виду драматургии. В сочетании с музыкой крупнейших композиторов 18 в., вплоть до Моцарта, его драматич. произведения получили общеевропейское признание. М. шел по пути предшествующих ему итал. либреттистов Стампилья и Зено, стремившихся освободить оперный текст от привившихся в нем грубостей и нелепостей и придать ему единство и значительность содержания. Будучи приверженцем классической традиции, он разрабатывал героические темы (конфликт долга и страсти) и строго придерживался канонов единства действия и постоянства характеров. Наряду с этим ему свойственны элементы изысканно-сентиментальной риторики. Поэтический язык М. отличается изяществом и тщательной отделкой. Как по содержанию, так и по форме драмы М. однотипны и построены по одному плану. Все его оперные тексты страдают сценически-условным разделением драматических диалогов (на к-рые композиторами сочинялись речитативы), и лирических стихотворных эпизодов, служивших основой для арий. В соответствии с установившейся в итал. опере 18 в. формой 3 — частной арии «da capo» (с повторяющейся 1-й частью) эти лирические монологи писались М. в неизменной форме двух замкнутых, контрастирующих между собой четверостиший. Придерживаясь подобного разделения, М. способствовал утверждению традиционного типа оперы, как «концерта в костюмах», вопреки собственным высказываниям о необходимости подчинения в оперном спектакле музыки драматическому содержанию. — Будучи членом «Аркадии» — академии, основанной королевой Христиной шведской, — Метастазио входил в состав ее исполнительного комитета, так называемого резервуара. Метастазио перестал писать под конец жизни, отдавшись теоретическому обоснованию своего творчества в трактате «Estratto dell’arte poetica d’Aristotele e considerazioni su la medesima» (1782).

Соч.: Opere..., v. I — XII, P., 1780—82.

Лит.: Стендаль, Жизнь Гайдна, Моцарта и Метастазио, в его Собр. соч., т. X, Л., 1936.