ЛИТОГРАФИЯ, разновидность плоской печати. Материалами для печатной формы в Л. служат литографский камень (особый вид плотного известняка), цинк и алюминий. Принцип Л. основан на способности материала печатной формы адсорбировать (см. Адсорбция) жиры и на несмачиваемости жиров водой. Рисунок наносится на литографский камень специальными литографскими карандашами, тушью, краской или просто жировыми веществами, которые адсорбируются на поверхности камня и придают последнему свойство сцепляться с краской и удерживать на всей своей поверхности равномерный слой ее. Пробельные элементы, не покрытые жировыми веществами, обрабатываются водным раствором азотной кислоты с гуммиарабиком (можно с декстрином или смолой сибирской лиственницы) для придания устойчивой избирательной смачиваемости водой, систематически наносимой на поверхность формы в процессе печати. Нанесение краски на поверхность камня, адсорбирующую жировые вещества, производится на предварительно увлажненную форму. Принцип образования печатающих и пробельных элементов на поверхности цинка и алюминия таков же, как и на камне; применяется лишь иной состав обрабатывающего раствора. Перед нанесением рисунка на камень последний предварительно соответствующим образом подготовляется: камень или шлифуется до получения возможно гладкой поверхности или ему придается шероховатая, зернистая поверхность. Подготовка поверхности литографского камня производится специальными шлифовальными машинами.
Литографские печатные формы производятся ручным или фотомеханическим способом. При ручных способах, для облегчения работы, с оригинала делается контурный перевод — абрис. Абрис делается в зависимости от сложности работы на кальке, желатине, плюре. На абрисе прорабатывают очертания, контуры и границы перехода тона или цвета по оригиналу. С абриса рисунок переводят на камень. В случае цветной Л. количество переводов на камень равно количеству красок. После перевода контура с абриса на камень приступают к проработке рисунка. Техника работы зависит от характера оригинала, и, в зависимости от последнего, берется ровная или зернистая поверхность камня. При работе на гладком камне применяют: сплошную заливку тушью, 
сухую кисть, работу пером, пунктирную манеру, брызги, тангирные сетки. При работе на корешковом камне применяют: карандашный штрих, притирку фланелью, работу иглой и шабером (лист). Наиболее трудной литографской техникой является ручное гравирование на камне. Для гравирования
Рис. 1. Схема литографского ручного станка. прямых и волнистых линий существуют специальные машины.
Воспроизведение многоцветных оригиналов в литографии называется хромолитографией. Главное в хромолитографии — правильно разложить оригинал на его составные цвета и при наименьшем количестве красок обеспечить точную репродукцию. Рисунок, нанесенный и окончательно проработанный на камне, подвергается обработке, которая обеспечивает получение пробного оттиска с полученной формы. Камень с рисунком припудривается порошком талька, затем при помощи губки равномерно покрывается травящим раствором. Протравив изображение на камне, смывают травящий раствор водой, а рисунок — скипидаром, затем закатывают краской форму, предварительно увлажнив ее. Получение с камня пробного оттиска производится в ручных литографских станках (рис. 1). Литографские формы, к-рые готовит на камне мастер-художник, называются оригинальными переводами. С оригинального перевода делают машинный перевод, с к-рого производится печать в машине всего тиража. Для этой цели 
Рис. 2. Схема плоской литографской машины. с оригинального перевода делаются «жирные оттиски» на переводную бумагу (бумага, покрытая клеевым слоем). Затем готовят камень, на к-рый хотят перевести рисунок, увлажняют его и, наложив на него жирный оттиск, покрывают папкой и протаскивают несколько раз в литографском ручном станке, после чего камень обильно смачивают водой и осторожно снимают приклеившийся оттиск. Камень промывают водой, делают необходимые исправления, припудривают тальком и канифолью, делают прижигание, т. е. сплавление канифоли с краской, для придания изображению на камне кислотоупорности; затем производят травление камня, опять промывают его водой и закрывают гуммиарабиком или декстрином. Приготовленный таким образом перевод готов для печати на литографской машине.
Фотолитография — разновидность технологич. процесса изготовления литографской формы при помощи светочувствительных слоев. Принцип фотолитографии состоит в том, что с оригинала при помощи фотографии готовят негатив и с негатива при помощи хромированных коллоидов изображение переводят на камень. В случае цветной фотолитографии оригинал разлагают на его составные цвета при помощи светофильтров и цветочувствительных фотографич. слоев. Возможность механическим путем получить цветоразделительные печатные формы и обеспечить, так. обр., более точную репродукцию, чем при ручном способе, является главным преимуществом фотолитографии. Применение фотомеханич. процессов в Л. дает вместе с тем возможность получить точную репродукцию быстрее, экономичнее и при меньшем количестве красок, чем при ручном способе.
Для печати с литографской формы существуют скоростные печатные машины — плоские и ротационные. Производительность плоской литографской машины 900—1.000 оттисков в час, ротационной — до 2.000 оттисков в час.
Рис. 3. Схема ротационной литографской машины. Принцип устройства плоской литографской машины следующий: на металлической раме (рис. 2) неподвижно укре
плены красочная плита А, талер Б, на к-рый устанавливается камень, и увлажняющая подушка В; на переднем конце машины установлен красочный аппарат Г, на другом ее конце — увлажняющий аппарат Д; около середины машины установлен цилиндр Е с крючками и клапанами для захвата бумаги. Валики Ж служат для накатывания камня краской, а валики 3 — для увлажнения камня. Для накладывания бумаги сверху барабана укреплена наклонная площадка — накладка И; под накладкой находится приемка — доска К — для приема готовых оттисков. Применение в Л. цинковых и алюминиевых пластин дало возможность производить печать на ротационных литографских машинах; последние устроены следующим образом (рис. 3): на одну половину цилиндра А плотно привернут лист цинка, заменяющий красочную плиту, на вторую надевается цинковый перевод. К цилиндру А прилегает второй печатающий цилиндр Б, с устройством для захвата и наложения бумаги. Вторая половина этого цилиндра находится несколько ниже первой. Оба барабана установлены так, что при вращении нижележащая половина печатающего барабана проходит над красочной плитой, не прикасаясь к ней; во время же прохода перевода другая половина печатающего барабана плотно прилегает к переводу и делает с него оттиск на бумагу. Литографская бумага должна удовлетворять специальным требованиям: иметь ровную поверхность, не должна содержать свободных кислот и веществ, обладающих кислой или щелочной реакцией, должна быть хорошо проклеена и не должна деформироваться при печати.
Дальнейшее развитие и усовершенствование плоская печать получила в новом способе — офсете (см.), который дает возможность значительно увеличить скорость печатания, повышает тиражность печатной формы и художественное качество репродукции.
Л. имеет широкое применение в области изобразительного искусства. Л. художественная — способ массового воспроизводства на бумаге оригинальных художественных произведений (рисунков и пр.) — один из важных видов графического искусства. Вскоре после изобретения Л. в Германии художественная Л. стала быстро распространяться во всех странах. Во Франции уже в первых годах 19 в. открывается ряд мастерских художественной Л. В предприятиях, публиковавших эстампы для широкого сбыта, раскрашенная от руки Л. вытесняет раскрашенный офорт. Ж. Б. Изабе, К. Верне, Л. Буальи и др. создают серии-альбомы Л. За ними следуют Л. на бытовые темы (Пигаль, Марле и, наконец, Шарле). Реалистическое искусство молодой буржуазии в Л. получило широкие возможности для своего массового распространения. Но Л. пользовались и все остальные художественные течения. В 1820 выходит первый том издания «Voyages pittoresques dans l’ancienne France». Здесь работает множество молодых рисовальщиков: англичанин Бонингтон, Эжен Изабе, Фрагонар Младший и др. Классики и романтики прибегают к Л. (Прюдон, Ж. Д. Энгр, Э. Делакруа, С. Нантейль, А. Девериа). В первые годы во французской Л. преобладают серебристые эффекты свинцового карандаша; у романтиков повышается интерес к штрихам сочного рисунка, напоминающего работу углем, иногда применяется Л. тушью. Слащавые листы А. Девериа, а также «великосветского» художника Е. Лами служат переходом к искусству П. Гаварни, воспевающего элегантность буржуазного общества и доводящего тонкость литографского мастерства в области колорита до большого технического совершенства. Плеяда оппозиционных карикатуристов (Монье, Гранвиль, О. Домье) составила во времена Июльской монархии ядро журнала «La caricature», знаменитого своей борьбой с правительством Луи Филиппа. В журнале «Le charivari» процветала «карикатура нравов» буржуазного общества (Домье, Гаварни и др.). С именем Домье, величайшего виртуоза литографского штриха, заканчивается расцвет искусства Л. во Франции. Л. как средство размножения карикатуры участвовала в революционной пропаганде 1830, 1848 и 1871. Вытесненная фотомеханикой из журналов, Л. становится далее «искусством для немногих». К ней прибегали живописцы-импрессионисты: Мане, Дега, К. Писсарро, затем Фантен-Латур, Каррьер, Боннар, Вюйяр, Тулуз-Лотрек, Шере, Стейнлен (см.) и др. и открыли для Л. новую область — плакат. Блестящей техникой Л. обладал художник-реалист А. Менцель. В конце 19 и начале 20 вв. пользовались способом Л. и художники-импрессионисты (Коринт, Либерман, Слефогт). Остры, лиричны и правдивы литографии К. Кольвиц, создавшей глубоко прочувствованные образы пролетариата довоенного периода Германии. В Англии получил известность тончайшего литографа романтик Бонингтон. Широкое распространение получили альбомы рисовальщиков видов и карикатуристов, особенно Н. В. (Дойля). В начале 19 в. появилась художественная Л. в России. В 1816 вышел сборник «Premier essai de la gravure sur pierre, fait à St.-Pétersbourg au mois de Novembre 1816», где участвовали Орловский, Гаттенбергер, Свиньин-Орловский, Венецианов (со своими учениками), Боровиковский, Кипренский, пейзажист А. Я. Мартьянов, давший множество петербургских пейзажей; они вводят Л. в широкий художеств. обиход. Много поработали для «Собрания видов Петербурга и его окрестностей», изданного Обществом поощрения художеств (1821—1822), Галактионов, К. Беггров, А. Брюллов, Тон, Шифф л яр и др. Сцены из народного быта, иногда в красках, литографировал И. Щедровский, а затем Р. Жуковский. Журналы «Ералаш» Неваховича, потом «Художественный листок,» Тимма (1851—62), в котором участвовали Зичи, Гагарин, Зауэрвейд, братья Шарлемань, Микешин и др., с большим успехом культивировали Л. «Русским Гаварни» был прозван юморист-литограф А. И. Лебедев, работавший в 50—70-х гг.
В эпоху передвижничества наступает временная вспышка интереса живописцев к Л., в частности к освоению ряда новых способов ее. Однако лишь Шишкин заинтересовался ею достаточно глубоко. Репин и Серов оставили по нескольку отличных Л. В капиталистических странах Л., вместе со всем искусством, пришла к глубокому упадку. В наших советских условиях этот ценный и массовый способ художественной работы нашел себе и новое содержание и новое применение. В первые годы Великой Октябрьской социалистической революции ряд художников создает альбомы автолитографий (Богаевский, Ватагин, А. Васнецов, Верейский, П. Кузнецов, Кустодиев, Е. Лансере, Остроумова, Юон и т. д.). В последующие годы в связи с общим расцветом нашей книжной иллюстрации Л. заняла в ней видное место (Конашевич, Лебедев, Самохвалов, Пахомов, Рудаков, Родионов, Кибрик). В то же время много художников работает и в области станковой Л. — портретной (Бродский, Верейский) и пейзажной (архитектор Катонин, Львов, Шиллинговский).
Лит.: Материаловедение полиграфического производства, под ред. А. Д. Троицкого [и др.], т. I, М. — Л., 1935; Суворов П. И., Литография и офсет, 2 изд., М. — Л., 1932; Адарюков В. Я., Очерк по истории литографии в России, СПБ, 1912; Адарюков В. Я. и Обольянинов Н. А., Словарь русских литографированных портретов, т. I, М., 1916; Фридлендер М., Литография, Л., 1925; Bouchot Н., La lithographic, Р., 1895; Mellerio A., La lithographic originate en couleurs. Couverture et estampe de Pierre Connard, P., 1898; Pennell E. R. and J., Lithography and lithographers, L, 1915.
Раффе Огюст. Москва. Из похода Наполеона в Россию.
Литография. 1830 г.
Тимм В. Ф. Масляница. 1858 г.
Мартынов А. Е. Вид Павловска. 1821—22 гг.
Стейнлен Т. Свобода. 
Кирпичев П. Я. Тяжелый бомбовоз и танк. 1936 г.
Родионов М. С. Пейзаж. Ташкент.
1935 г.
Верейский Г. С. Ленинград зимой. 1935 г.