офсете (см.), который дает возможность значительно увеличить скорость печатания, повышает тиражность печатной формы и художественное качество репродукции.
Л. имеет широкое применение в области изобразительного искусства. Л. художественная — способ массового воспроизводства на бумаге оригинальных художественных произведений (рисунков и пр.) — один из важных видов графического искусства. Вскоре после изобретения Л. в Германии художественная Л. стала быстро распространяться во всех странах. Во Франции уже в первых годах 19 в. открывается ряд мастерских художественной Л. В предприятиях, публиковавших эстампы для широкого сбыта, раскрашенная от руки Л. вытесняет раскрашенный офорт. Ж. Б. Изабе, К. Верне, Л. Буальи и др. создают серии-альбомы Л. За ними следуют Л. на бытовые темы (Пигаль, Марле и, наконец, Шарле). Реалистическое искусство молодой буржуазии в Л. получило широкие возможности для своего массового распространения. Но Л. пользовались и все остальные художественные течения. В 1820 выходит первый том издания «Voyages pittoresques dans l’ancienne France». Здесь работает множество молодых рисовальщиков: англичанин Бонингтон, Эжен Изабе, Фрагонар Младший и др. Классики и романтики прибегают к Л. (Прюдон, Ж. Д. Энгр, Э. Делакруа, С. Нантейль, А. Девериа). В первые годы во французской Л. преобладают серебристые эффекты свинцового карандаша; у романтиков повышается интерес к штрихам сочного рисунка, напоминающего работу углем, иногда применяется Л. тушью. Слащавые листы А. Девериа, а также «великосветского» художника Е. Лами служат переходом к искусству П. Гаварни, воспевающего элегантность буржуазного общества и доводящего тонкость литографского мастерства в области колорита до большого технического совершенства. Плеяда оппозиционных карикатуристов (Монье, Гранвиль, О. Домье) составила во времена Июльской монархии ядро журнала «La caricature», знаменитого своей борьбой с правительством Луи Филиппа. В журнале «Le charivari» процветала «карикатура нравов» буржуазного общества (Домье, Гаварни и др.). С именем Домье, величайшего виртуоза литографского штриха, заканчивается расцвет искусства Л. во Франции. Л. как средство размножения карикатуры участвовала в революционной пропаганде 1830, 1848 и 1871. Вытесненная фотомеханикой из журналов, Л. становится далее «искусством для немногих». К ней прибегали живописцы-импрессионисты: Мане, Дега, К. Писсарро, затем Фантен-Латур, Каррьер, Боннар, Вюйяр, Тулуз-Лотрек, Шере, Стейнлен (см.) и др. и открыли для Л. новую область — плакат. Блестящей техникой Л. обладал художник-реалист А. Менцель. В конце 19 и начале 20 вв. пользовались способом Л. и художники-импрессионисты (Коринт, Либерман, Слефогт). Остры, лиричны и правдивы литографии К. Кольвиц, создавшей глубоко прочувствованные образы пролетариата довоенного периода Германии. В Англии получил известность тончайшего литографа романтик Бонингтон. Широкое распространение получили альбомы рисовальщиков видов и карикатуристов, особенно Н. В. (Дойля). В начале 19 в. появилась художественная Л. в России. В 1816 вышел сборник «Premier essai de la gravure sur pierre, fait à St.-Pétersbourg au mois de Novembre 1816», где участвовали Орловский, Гаттенбергер, Свиньин-Орловский, Венецианов (со своими учениками), Боровиковский, Кипренский, пейзажист А. Я. Мартьянов, давший множество петербургских пейзажей; они вводят Л. в широкий художеств. обиход. Много поработали для «Собрания видов Петербурга и его окрестностей», изданного Обществом поощрения художеств (1821—1822), Галактионов, К. Беггров, А. Брюллов, Тон, Шифф л яр и др. Сцены из народного быта, иногда в красках, литографировал И. Щедровский, а затем Р. Жуковский. Журналы «Ералаш» Неваховича, потом «Художественный листок,» Тимма (1851—62), в котором участвовали Зичи, Гагарин, Зауэрвейд, братья Шарлемань, Микешин и др., с большим успехом культивировали Л. «Русским Гаварни» был прозван юморист-литограф А. И. Лебедев, работавший в 50—70-х гг.
В эпоху передвижничества наступает временная вспышка интереса живописцев к Л., в частности к освоению ряда новых способов ее. Однако лишь Шишкин заинтересовался ею достаточно глубоко. Репин и Серов оставили по нескольку отличных Л. В капиталистических странах Л., вместе со всем искусством, пришла к глубокому упадку. В наших советских условиях этот ценный и массовый способ художественной работы нашел себе и новое содержание и новое применение. В первые годы Великой Октябрьской социалистической революции ряд художников создает альбомы автолитографий (Богаевский, Ватагин, А. Васнецов, Верейский, П. Кузнецов, Кустодиев, Е. Лансере, Остроумова, Юон и т. д.). В последующие годы в связи с общим расцветом нашей книжной иллюстрации Л. заняла в ней видное место (Конашевич, Лебедев, Самохвалов, Пахомов, Рудаков, Родионов, Кибрик). В то же время много художников работает и в области станковой Л. — портретной (Бродский, Верейский) и пейзажной (архитектор Катонин, Львов, Шиллинговский).
Лит.: Материаловедение полиграфического производства, под ред. А. Д. Троицкого [и др.], т. I, М. — Л., 1935; Суворов П. И., Литография и офсет, 2 изд., М. — Л., 1932; Адарюков В. Я., Очерк по истории литографии в России, СПБ, 1912; Адарюков В. Я. и Обольянинов Н. А., Словарь русских литографированных портретов, т. I, М., 1916; Фридлендер М., Литография, Л., 1925; Bouchot Н., La lithographic, Р., 1895; Mellerio A., La lithographic originate en couleurs. Couverture et estampe de Pierre Connard, P., 1898; Pennell E. R. and J., Lithography and lithographers, L, 1915.
ЛИТОГРАФСКИЙ КАМЕНЬ, особый вид плотного известняка, служащий материалом для печатной формы в литографии. Главной составной частью Л. к. является углекислый кальций, обладающий способностью адсорбировать на своей поверхности жировые вещества и поддаваться действию кислоты, что и обеспечивает получение печатной формы (см. Литография). — Л. к. разбиваются по цвету и твердости на три сорта: а) синевато-серый (твердый), б) белый (средний), в) желтовато-белый (слабый). В зависимости от твердости меняются печатные свойства литографского камня и устанавливается пригодность его для определенного вида работ. Высокое качество Л. к. определяется мелкозернистой однородной структурой, состоящей гл. обр. из зерен углекислого кальция без посторонних примесей, влияющих на печатные свойства его. Добывается литографский камень в СССР, Франции, Америке и других странах.
