«Теория бильярдной игры» и Новый Поэт (Некрасов)

"Теория бильярдной игры" и Новый Поэт
автор Николай Алексеевич Некрасов
Опубл.: 1847. Источник: az.lib.ru

Н. А. Некрасов. Полное собрание сочинений и писем в пятнадцати томах

Том двенадцатый. Книга первая. Статьи. Фельетоны. Заметки 1841—1861

СПб, «Наука», 1995

«ТЕОРИЯ БИЛЬЯРДНОЙ ИГРЫ» И НОВЫЙ ПОЭТ

править

На днях вышла новая книга, под названием:

ТЕОРИЯ БИЛЬЯРДНОЙ ИГРЫ. (Руководство для желающих сделаться первоклассными игроками. С таблицею чертежей. СПб. 1847).

Я читал ее, когда забежал ко мне Новый поэт… Он вырвал у меня книгу и сказал торжественно: «Знаешь ли ты, какую книгу держишь в руках? Понимаешь ли всю важность великих тайн, открываемых в ней?»

— Не понимаю, — отвечал я. — Впрочем, кажется, она составлена недурно.

— А чертежи?

— Хороши.

— И только?.. Ты не должен писать о ней!.. Мне, — воскликнул он вдохновенно, — мне надлежит объяснить миру сокрытые в ней тайны… Я один обладаю правом писать о такой книге… Рожденный в бильярдной, под бильярдом провел я нежнейшие годы моего детства… На бильярде оставил я всё свое состояние… Бильярд был моей школой, моей радостью и моим черным демоном… Вы, простые смертные, смотрите на бильярд как на доску, обитую зеленым сукном; для меня бильярд — целый мир, кипящий жизнию и страстями… И я знаю его судорожную жизнь, его страсти; как живые — передо мной ежеминутно его жертвы и его герои… да! знаешь ли ты, что такое бильярдные герои?..

— Нет, не знаю…

— Не знаешь?.. А я…

И тут у него налились глаза кровью, и он начал декламировать:

О вы, герои билиярда!

Я славно знал когда-то вас

И в исступлении азарта

Спасал от голоду не раз.

Мне ваших лиц зелено-бледных"

Ни ваших вдохновенных штук"

Ни сертуков богато-бедных"

Жилетов пестрых, красных брюк"

Волос ненатурально редких

И рук художественно метких

Забыть в сей жизни не дано"

Затем что было суждено

Мне много лет стезею вашей

С кием в руке и с полной чашей

Пройти…

— Как, неужели ты был бильярдным шулером? — прервал я его с удивлением. — Он обиделся…

— За кого ты меня принимаешь? — сказал он. — Нет, я только знал всех лучших шулеров; они горды и осторожны, их сердца неприступны, но я был принят и обласкан ими как родной… Да то ли я еще знаю?.. Я знал тех посетителей трактиров,

Которым за стакан клико

В разгаре грязных вакханалий

Плескали в рожу… Глубоко

Сначала чувство оскорблялось,

Но постепенно примирялось

И, примирилось наконец.

Я стал такой же молодец,

И пляска гаеров бесстыдных

Под градом плоскостей обидных

Меня смешила — и не раз

В чаду вина, в припадке скуки

Я унизительные муки

И сам придумывал для вас —

О вы, наследники прямые

Шутов почтенной старины,

Которых рожи расписные

И прибаутки площадные

Так были бешено смешны

И без которых и доселе,

В сей сильно просвещенный век,

. . . . . . . . . . . . . . .

Не весел русский человек!..

— Помилуй, — сказал я, выслушав импровизацию Нового поэта, — что с тобой сделалось? Ты на себя не похож… Стих твой был величествен, сам ты делил слова на «подлые» и «благородные» и избегал первых как огня… А теперь — «грязь», «рожа» … Помилуй! я никак от тебя не ожидал такого превращения…

— К черту щепетильность и чопорность! — отвечал поэт. — На днях я прочел Измайлова и — пусть извинят меня щепетильные уши — нашел, что если уж подражать, так подражать ему… Слова все хороши, если выражают мысль, и я еще не так тебя изумлю…

— Чем же ты хочешь меня изумить?

— А вот… чтоб показать тебе всю высокую важность книги, которую ты, профан, держишь в руках, я хочу представить тебе несколько поразительных картин. Вообрази себе русский трактир… Я на днях был в таком трактире. На лестнице нечистота; в первой комнате чад, духота; тут бегали половые с чайниками, сталкивались мещане в сибирках, проходившие в кухню закурить трубку, а на первом плане красовался чернобородый и тучный буфетчик.

Среди гусей, окороков, индеек

Он заседал, бородкой шевеля,

И знали все: крал двадцать пять копеек

Неотразимо с каждого рубля.

Хозяин сам, копеечный купчишка,

Облопавшись настойки и трески,

Говаривал: «Ведь знаю, что воришка,

Да дело, варвар, знает мастерски!»

Поэт остановился, и пока он переводил дух, я думал о том, радуется ли тень Измайлова, слушая такие стихи?.. Поэт продолжал:

— В остальных комнатах, как известно: гардины, в которых не только ночуют, но и вечно живут тучи, только не золотые, а серые, пасмурные, зловещие… столы, видно, очень хорошие, потому что покрыты, для сбережения, темноватой дерюгой, солонка, перечница, полоскательная чашка; на стенах картины, известно какие… Словом, всё как следует…

Но хоть сия российская таверна

Смотрела неприветно, даже скверно,

А, видно, в ней дышалося легко…

Сюда бежал подьячий необритый,

Пропахнувший сивухой глубоко,

Прожорливый и никогда не сытый…

Сюда являлся господин в усах,

С израненным, великолепным носом,

В весьма широких плисовых штанах,

В архалуке, подбитом мериносом,

Обшитом бранденбурами. Кидал

Сей господин с надменностью нелепой

Взгляд на слугу презрительно-свирепый

И «ну, болван, вчерашнюю!» кричал…

Сюда являлся фокусник голодный,

Родной земли цветущие поля

Покинувший. . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . .

На срок прощался с матерью-старухой,

С невестою сей тощий сын нужды,

Но погасил российскою сивухой

В груди давно немецкие мечты.

(А в старину ему мечтались живо

Объятия хорошенькой жены,

Колпак, халат, душистый кнастер, пиво

И прочие филистерские сны…)

Смиренно век в трактирах доживая,

Он в сертучишке нанковом ходил

И, русский и родной язык ломая,

Трактирную компанию смешил…

Не оскорблялся он названьем цапли,

И, если рюмку кто ему давал,

Он, выпив содержимое до капли,

С поклоном содержащее съедал…

— Но к чему ж ведет такое длинное вступление? спросил я, желая поскорей подвинуть дело к концу…

— А вот к чему, — отвечал поэт. — Тут же, обыкновенно в стороне, есть комната грязная, запачканная, с скамейками по стенам, с четырьмя лампами или просто свечами над бильярдом. Тут-то настоящий вертеп… Стройно расставлены кии, орудие счастия для одних, для других орудие гибели… Черная доска испещрена цифрами и черточками, означающими куши и партии, и маркер крепко держит в руках два «куша», отданные ему недоверчивыми соперниками до решения боя… Кому достанутся куши?.. Вот соперники, один высок и бледен, другой мал ростом, но крепок и плотен; на лице его спокойная уверенность, тогда как высокий, видимо, борется с мучительным страхом… Зрители смотрят с напряженным вниманием, кий стучит, роковой желтый шар, покопченный для отличия от белых на свечке, бежит, прискакивая, ударяется в борт, опять бежит, сталкивается с красным шаром, снова бежит и падает, падает в среднюю лузу… Смертная бледность покрывает лицо высокого. — «Несчастный! отчего проиграл ты?.. Ты сделал красного, но собственный твой шар выскочил за борт, и соперник твой воспользовался плодами твоего удара… Потом ты сделал кикс… Потом подставил… Несчастный! знаешь ли ты, когда бьешь, куда пойдет и где остановится твой шар?.. Знаешь ли ты, как нужно бить, чтоб шар не выскакивал?.. А кикс?.. Ты поминутно мелишь свой кий, но не в недостатке мелу на кончике кия тайна твоего кикса — она в твоем невежестве!.. Но ты винишь счастье, надеешься, играешь и снова проигрываешь… Таким образом ты лишаешься всего…»

Поэт перевел дух и продолжал:

— Теперь, любезный друг, вообрази себе порядочный ресторан… Чистый буфет… освещенная газом бильярдная…

И, описав ресторан, он принялся рисовать мне картину, подобную первой. Но я остановил его, уверив, что мне случалось видеть такие сцены…

— Ну, так я заключу коротко, — сказал он. — Везде — и в мрачной бильярдной грязного трактира и в бильярдной великолепного ресторана — непонимание основных законов бильярдной игры ведет к проигрышу! Как бы умен ни был человек, какие бы старания ни прилагал он в игре и как бы гениальны ни были его бильярдные способности, — он не может сделаться первоклассным игроком при помощи одной сметливости и навыка. В бильярде, как и во всём, есть своя азбука, своя грамматика, которая должна быть положена в основание прочному знанию… Согласен?..

— Совершенно.

— Ну, так пойми же теперь всю важность книги, которую ты держишь в руках… Тысячи несчастных проигрывают и разоряются, а отчего? Не от недостатка ловкости, а оттого, что слишком полагаются на природные способности и пренебрегают теорией… Тут, как видишь, повторяется наша всегдашняя история…

— Вишь куда метнул! Да ведь, кажется, у нас доныне не было и книги, из которой можно было бы научиться теории бильярдной игры?

— Была когда-то, очень давно, да с тех пор в области бильярдной игры сделаны исполинские шаги вперед… Прочти новую «Теорию», — право, полюбишь бильярд.

— Нет, ты лучше расскажи мне, в чем она заключается.

И приятель мой как будто ждал такого вызова: с чрезвычайною подробностию начал он излагать мне содержание книги, читал из нее целые главы, превозносил ее похвалами и наконец воскликнул:

— Я не встречал трактата об игре, который был бы составлен с большим искусством, тщательностию, обдуманностию…

— И грамотностию, — прибавил я, совершенно убежденный выдержками, которые прочел мне Новый поэт, что книга написана прекрасным языком…

Поэт ушел, взяв с меня слово представить на суд публики его мнение о новой «Теории бильярдной игры»… Когда он уходил, я сказал ему:

— Скажи, пожалуйста, что с тобой сделалось? Я всё не могу прийти в себя от твоих сегодняшних стихов… Куда девались возвышенные чувства? где великие личности, которые избирал ты прежде в герои своих поэм?

— Возвышенные чувства! великие личности! — отвечал он презрительно. — Недаром я ходил в старину в школу: я знаю, что на свете было много разнородных героев, знаю даже, как зовут некоторых из них и что они сделали… да только я-то живу в мире купеческих сынков, губернских и разных секретарей, бильярдных игроков, самолюбивых сочинителей и актеров, промышленников и спекуляторов, зубных врачей и мазуриков, — я сам и сочинитель и спекулятор и… (тут он запнулся)… Какое ж мне дело до великих личностей, до героев?.. Сказать ли правду, я даже перестал верить, что они существовали когда-нибудь… Чужды мне их нравы, взгляды и убеждения. Глух я на голос того чувства, которое вело их на опасность и явную смерть… Дико и недоверчиво отзываются в ушах моих слова негодования, лившиеся из уст их при виде нечестивого, впрочем обещающего прибыль дела, и вчуже протягивается рука моя к подкупающему золотому мешку, от которого с презрением отворачиваются они, нерасчетливые герои… Вчуже мурашки пробегают у меня по коже, когда говорят они правду, за которую может достаться, вместо лжи, которою можно выиграть… Какую пользу извлеку я из их примеров? Для чего стану передавать их деяния, никому не нужные?.. Я простился с ними и никогда к ним не возвращусь:

Затем, что мне в трактире бьющий стекла

Купеческий сынок в пятнадцать лет

В сто тысяч раз важнее Фемистокла

И всех его торжественных побед!..

«Еще человек погиб», — подумал я…

КОММЕНТАРИИ

править

Печатается по тексту первой публикации.

Впервые опубликовано: С, 1847, № 11 (ценз. разр. — 31 окт. 1847 г.), отд. IV («Смесь»), «Современные заметки», 2-й раздел, с. 108—113, без подписи. Непосредственно перед текстом этого фельетона заглавие не выставлено, так как материалы 2-го раздела «Современных заметок» напечатаны подряд, без подзаголовков. В развернутой редакционной аннотации 2-го раздела «Современных заметок» (там же, с. 102): «Теория бильярдной игры» и «Новый поэт».

Стихотворные вставки включались в ПССт 1967, т. I, с. 493—496.

Полностью фельетон включается в собрание сочинений впервые.

Автограф не найден.

Включенные в фельетон стихи местами текстуально совпадают с главой из романа Некрасова "Жизнь и похождения Тихона Тростниковая, опубликованной лишь в 1931 г., что и является основанием для атрибуции. Авторство Некрасова установили: по отношению к стихам — А. М. Гаркави в докладе «Новые материалы о Некрасове», прочитанном на Некрасовской конференции в Ленинграде 9 января 1955 г. (см.: Новые исследования и публикации. — Лит. газ., 1955, 13 янв.); по отношению ко всему фельетону — А. Ф. Крошкин в статье «Неизвестный фельетон Н. А. Некрасова „Теория бильярдной игры“ и Новый поэт» (Изв. АН СССР. Сер. лит. и яз., 1957, т. XVI, вып. 1, с. 60—66).

С. 273. Теория бильярдной игры ~ СПб. 1847, — По данным каталога Государственной публичной библиотеки им. М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде, автором французского оригинала этой книги является Менго.

С. 273. Новый поэт — псевдоним, под которым выступали И. И. Панаев и Некрасов.

С. 274. О вы, герои биллиарда!-- Своеобразная калька с названия водевиля П. И. Григорьева «Герои преферанса, или Душа общества» (1843). О «бильярдных героях» у Некрасова см. также: наст. изд., т. IX, кн. 1, с. 154, кн. 2, с. 350—351.

С. 274. Клико — сорт шампанского (по названию французской фирмы).

С. 275. Гаер — шут.

С. 275. На днях я прочел Измайлова и — пусть извинят меня щепетильные уши — нашел, что если уж подражать, так подражать ему…-- Измайлов А. Е. (1779—1831) — баснописец, нередко описывавший сцены из «простонародного» быта. Белинский писал о нем: «Он создал себе особый род басен, герои которых: отставные квартальные, пьяные мужики и бабы, ерофеич, сивуха, пиво, паюсная икра, лук, соленая севрюжина; место действия — изба, кабак и харчевня» (Белинский, т. IV, с. 148).

С. 275. Сибирка — здесь: короткий кафтан с меховой опушкой.

С. 275—276. Среди гусей, окороков, индеек ~ Да дело, варвар, знает мастерски! — Этот стихотворный отрывок восходит к следующему месту в романе «Жизнь и похождения Тихона Тростникова»: «Агаша увидела несколько окороков и других разных мяс, пирогов и тому подобных съестных припасов, симметрически разложенных на прилавке; за прилавком стоял жирный буфетчик в рубахе и в фартуке, с черной окладистой бородой, тщательно округленной…» (наст. изд., т. VIII, с. 268).

С. 276. …не только ночуют, но и вечно живут тучи, только не золотые…-- Вариация на тему стихотворения М. Ю. Лермонтова «Утес» («Ночевала тучка золотая…», 1841).

С. 276. Но хоть сия российская таверна ~ С поклоном содержащее съедал,..-- Стихотворение является переработкой той сцены романа «Жизнь и похождения Тихона Тростникова», где описаны завсегдатаи трактира: «…какой-то отчаянный усач в венгерке с бранденбурами, подбитой ранжевым мериносом; франт, как видно, только что раненный в нос, который у него был залеплен хлопчатой бумагой, выдернутой из рукава венгерки и сквозь которую проступала кровь <…> фокусник в сером нанковом сюртуке, с немецкой физиономией <…> он, выпив поднесенную ему кем-то рюмку водки, разжевал и проглотил хрусталь…» (наст. изд., т. VIII, с. 269).

С. 276. В архалуке, подбитом мериносом…-- Архалук — род стеганой куртки; меринос — род шерстяной ткани.

С. 276. Бранденбуры — шнуры, употреблявшиеся для отделки верхней одежды.

С. 276. Кнастер — сорт курительного табака.

С. 277. Кикс — неверный удар в игре в бильярд.

С. 278. Вишь куда метнул! — Ср. реплику гоголевского Городничего: «О, тонкая штука! Эк куда метнул!» («Ревизор», д. II, явл. 8).

С. 279. Фемистокл (ок. 525 — ок. 460 до н. э.) — древнегреческий государственный деятель и флотоводец.