Романо, Джулио (или Дж. Пиппи Р.), итальянск. живописец и архитектор (1492—1546), род., вероятно, в Риме. Любимый ученик и главный сотрудник Рафаэля (см.), Р. по характеру таланта имел меньше всего общего с Рафаэлем, хотя ему и удавалось внешне, без резкого разрыва, сливать свою манеру с творческим замыслом учителя. Сильное участие Р. заметно не только в исполнении, но и в композиции некоторых фресок Рафаэля в Ватикане (гл. обр. в станцах «Гелиодора» и «Пожара в Борго»), в вилле Фарнезина («История Психеи»), в ватиканских лоджиях. Картины последнего периода Рафаэля, занятого в это время множеством других работ, также носят явную печать стиля и манеры Р. (напр., «Св. семейство» Франциска I в Лувре). Из мастерской Рафаэля Р. вынес понимание красоты античных форм, интерес к антикварно-бытовым деталям и необычайное богатство декоративных мотивов. По смерти Рафаэля, Р., оставшись главою школы, закончил начатые Рафаэлем картины («Преображение») и начал строить и расписывать заказанную Рафаэлю кардиналом Джулио Медичи виллу Мадама. В 1524 г. были исполнены по картонам Рафаэля, под руководством Р. и с его изменениями, и фрески последней станцы Ватикана («Битва Константина с Максенцием», «Речь Константина к воинам» и др.), в которых ясно выступают, уже не стесненные влиянием учителя, все типичные черты манеры Р.: тяжелый и горячий красноватый колорит, чернота непрозрачных теней, преувеличенность движений, банальные образы. К римскому периоду Р. относятся картины, изображающие в духе Рафаэля или в его собственном стиле мадонну с младенцем среди святых, на фоне фантастических руин и ландшафта (в ц. S. Maria dell’ Anima) или в кругу близких лиц, с плоским реализмом типов и мотива («Мадонна купает младенца» в Дрезденск. гал.). В лучшей картине Р. этого периода — «Убиении св. Стефана» (в ц. S. Stefano в Генуе) заметно влияние «Преображения» Рафаэля и барочного оттенка форм в духе Микель Анджело. В 1524 г. Р. поступил на службу к герцогу Мантуи Федериго Гонзага. Во главе многочисленных учеников и помощников: архитекторов, живописцев, лепщиков, резчиков, позолотчиков, Р. производит ряд больших архитектурных и живописных работ. Он организует придворные празднества и церемонии и, как главный архитектор руководя всеми новыми постройками, становится законодателем художественного вкуса в Мантуе и придает городу печать декоративной пышности и классического стиля. Самое известное произведение Р. в Мантуе — это Палаццо дель Те, грандиозная загородная вилла герцога (1524—1534). Характерная для Р. тяжесть величавых форм украшенного грубой рустикой и дорийскими пилястрами фасада сменяется внутри затейливо и радостно расписанными залами и рядом обращенных к саду светлых лоджий. Портреты лошадей герцога, эпизоды из истории Давида, из мифов о Психее, Венере и Марсе, Фаэтоне, чувственная нагота богинь Олимпа и амуров, сцены быта и занятия человека, образы цезарей и исполненные по рисункам Р. болонцем Приматиччио изящные рельефы из стукко с изображением — в стиле античного триумфа — въезда императора Сигизмунда в Мантую украшают стены, потолки, люнетты, паруса и медальоны отдельных зал. Отличаясь неистощимой фантазией, смелостью композиции, декоративным великолепием форм и колорита и типичной для Р. кипучей жизненностью образов, эти обширные росписи, исполненные Р. с помощью учеников, уже далеки от ясного стиля школы Рафаэля и часто поражают безвкусными эффектами: подчеркнутой пластичностью форм, резкостью раккурсов, движений и мимики, панорамною иллюзией и грубым нарушением границ архитектуры и живописи (в зале Гигантов), пышностью орнамента, утратившего легкость «гротесков» ватиканских лоджий. Из других произведений Р. в Мантуе уцелела только в незначительных остатках роспись пристроенных Р. к Кастелло (старому дворцу мантуанских герцогов) комнат герцогини (сломанных в 1899 г.) и так наз. Appartamento di Troja, одного из зал, в котором изображены эпизоды из Илиады и сказаний о Троянской войне. Р. перестроил старый готический собор Мантуи в большой светлый храм в стиле развитого Ренессанса. Сохранился еще дом Р., с красивой плоской рустикой фасада, выстроенный им в Мантуе. В инвентаре картинной галлереи Гонзага, проданной в XVII в. в Англию, числилось около 50 религиозных, мифологических и аллегорических картин Р. Особенно ценились также картины и рисунки Р. для тканых ковров. В Мантуе, где Р., несмотря на многочисленные приглашения со всех сторон, оставался до самой смерти (1546), он воспитал группу выдающихся граверов, воспроизводивших его композиции в гравюре. Представляя стиль школы Рафаэля, так сказать, в фазе перезрелости, творчество Р. предвосхищает в своих преувеличениях и крайностях элементы маньеризма и барокко, характеризующих дальнейшее развитие итальянского искусства.
Литература: G. Vasari, «Le Vite de più eccelenti pittori, scultori e architetti» (Vita di G. R.); Carlo d’Arco, «Istoria della vita e delle opere di G. Pippi R. con tavole», 2 ed., 1842; Collezione Alinari, «G. R.» (краткий очерк и изображения); H. Voss, «Die Malerei der Spätrenaissance in Rom und Florenz», 1920, В. I.