Прерафаэлиты-художники, наименование группы английских художников, объединившихся в 1849 г. вокруг Данте Габриеля Россетти (см.), Гольмана Гента (см.) и Миллэза (см.) в братство с определенным уставом (Pre-Raphaelite Brotherhood). Их эстетические идеалы, с одной стороны, знаменуют реакцию против господствовавшей в то время школы жанристов, слабых подражателей Уильки и Лесли, с другой, означают торжество идеалистического течения, имевшего в Англии и прежде отдельных ярких представителей, как, напр., Д. Блек — мистик и визионер, его ученик Д. Скотт В. Дейс — последователь немецких прерафаэлитов (см. XIV, 337), Ф. М. Браун (см.) и др. Вместо „украшения“ природы классиков и банального протокола жанристов, П. стремились к строжайшей верности природе во всех деталях, считая это доступным только для тех, кто способен смотреть на мир чистыми глазами ребенка, не мудрствуя лукаво. Свой идеал П. нашли в итальянских художниках раннего Возрождения, предшественниках Рафаэля, совмещавших, по их мнению, с величайшей силой интеллекта дар наивного созерцания. Позднейших же художников Ренессанса, внесших элемент знания и рассудочности, они считали упадочными. Самый перечень образцов характеризует круг творчества П. Им были одинаково близки художники-мечтатели и ясновидцы, как Фра Анджелико, Веноццо Гоццоли, Ботичелли, Пьеро ди Козимо, но недоступны художники-мыслители и искатели, как Андреа дель Кастаньо, Донателло, Мантенья. П. восприняли многое из того, что составляет обаяние искусства кваттроченто и его живописную ценность, но остались далеки от его формального совершенства и не дали миру ни одного гениального мастера. Просуществовав несколько лет, братство распалось вследствие тех различий, которые определились в творчестве главных его представителей. Наиболее верным первоначальным принципам близости к природе остался Гольман Гент. Наиболее субъективным путем пошел Россетти, объединивший в 1858 г. в Оксфорде группу молодежи, среди которой были Уилльям Моррис и Берн Джонс (см.); в лице последнего П. достигли максимального успеха и признания. Влияние П. распространилось на большую часть художников Англии новейшего времени. Продолжатели традиции П. — Вальтер Крэн, Уотс (см.) и др. — известны под именем нео-П. Возникнув в очень культурной среде, где литература и живопись оспаривали между собою место, течение П. явилось наиболее широкообъемлющим и плодотворным в англ. иск. XIX в. Несмотря на слабые стороны, как, напр., крайний эстетизм, находящийся в противоречии с основными принципами наивной простоты, чрезмерное поклонение аттрибутам отдаленных эпох и культур, оно сыграло огромную роль, так как принесло новое понимание искусства, выразителем которого явился Рескин, реформировало технику и сильно повысило эстетический уровень публики. — О П. см. J. Ruskin, „Pre-Raphaelitism“, „Modern Painters“ (есть русск. пер.); R. de la Sizeranne, „La peinture anglaise contemporaine“ (русск. пер.); Chesnau, „La peinture anglaise“. Ср. английское искусство, III, 68 и сл.
М. Хусид.