ЭСБЕ/Циммерман, немецкие художники

Циммерман
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона

Словник: Цензурный комитет — Человек. Источник: т. XXXVIII (1903): Цензурный комитет — Человек, с. 186 ( скан ) • Даты российских событий указаны по юлианскому календарю.

Циммерман (Zimmermann) — фамилия многих немецк. живописцев, из которых наиболее значительные: 1) Клеменс фон Ц. (1789 — 1869), ученик сперва П. Лангера в Дюссельдорфе, а потом Мюнхенск. академии худ. В 1815 г. был сделан профессором и директором Аугсбургск. художественного училища, в 1816 г. посетил Италию и копировал там фрески Рафаэля. Получив в 1828 г. место профессора в Мюнхенск. академии, участвовал в исполнении затеянных корол. Людвигом I работ по украшению стенною живописью Мюнхенск. глиптотеки, лож старой пинакотеки, столовой залы в королевск. дворце и аркад прилегающего к нему сада. В 1846 г. был назначен директором Мюнхенск. центральной картинной галереи, после чего еще три раза путешествовал в Италию. Важнейшие из его картин, писанных масляными красками, — «Чимабуе находит Джотто» (в Мюнх. новой пинакотеке), «Лореттские богомольны» (там же), «Св. Цецилия», «Мадонна», портреты баварск. королей Максимилиана I и Людвига I и нек. др. 2) Аугуст-Альберт Ц. (1808 — 88) сначала, против своей воли, учился музыке, но в то же время занимался и живописью, преимущественно ландшафтной, которой, наконец, удалось ему посвятить себя нераздельно. Для серьезного ее изучения, он отправился из своего родного города, Циттау, в Дрезден, вскоре перебрался оттуда в Мюнхен, где работал под руководством искуснейших из ландшафтистов. В 1857 г. австрийское правительство пригласило его в профессора Миланской академии худ., из которой он в 1860 г. перешел на такую же должность в Венскую академию. Служа в последней до 1872 г., своею преподавательскою деятельностью он оказал большое влияние на развитие южнонемецкого ландшафта; из его школы вышел целый ряд учеников, в том числе таких, которые считаются лучшими среди новейших австрийских и баварских пейзажистов. Как художник Ц. держался идеалистического и до некоторой степени стилистического направления, воспроизводя в своих картинах предпочтительно величественные виды горных местностей, придавая им оттенок романтичного, таинственного настроения, оживляя эти ландшафты мифологическим или историческим стаффажем и отличаясь мастерством исполнения, особенно при передаче световых эффектов. Произведения Ц. встречаются во всех публичных картинных галереях Германии и Австрии, а также у многих частных лиц; из них наиболее замечательны: «Горный ландшафт с шумно бегущим потоком», «Скалистая местность с центаврами, охотящимися на тигров» (обе картины в Мюнхенск. нов. пинакотеке), «Верхнее озеро близ Берхтесгадена» (в Штутгартской галерее), «Вид в вершинах Альп» (в Штеделевск. институте во Франкфурте на М.), «Распашка поля» (в Дрезденск. галерее), «Борьба центавров со львами» (в Лейпциг. музее), «Утонувший пастух» (в Венск. музее), «Луганское озеро» (в Венск. акад. худ.), "Вид на Аммерском озере (в Ганноверск. гал.), «Комское озеро» (в гал. Шака, в Мюнхене) и «Голгофа» (там же). Ц. был членом Мюнхенск., Берлинск. и Венск. академий и с 1860 г. почетным вольным общником СПб. академии художеств. 3) Рейнгард-Себастиан Ц. (1815 — 93), еще будучи мальчиком, выказывал большую способность свою к рисованию, но только 25-ти лет от роду решился посвятить себя живописи, для изучения которой в продолжении четырех лет посещал Мюнхенск. академию худ., где на развитие его дарования имел большое влияние Р. Эберле. В 1844 — 85 г. жил в Париже, занимаясь портретными работами; отсюда сделал поездку в Бельгию и Англию, а затем, в 1847 г., поселился навсегда в Мюнхене. Писал жанровые картины преимущественно юмористического содержания, верно характеризуя людские типы и быт как низшего, так и среднего классов немецкого общества. Главные его произведения — «Верный трактирный счет», «Любовное письмо» (наход. в Галерее Карлсруэ), «В гостинице провинциального городка», «Судный день в Мюнхене» (в Кельнск. муз.), «Французские солдаты на постое в богатом замке», «Кабинет оспопрививания». «В библиотеке для чтения», «Прерванная картежная игра» (в С.-Галлен. музее), «Крестьянская свадьба», «В шлейсгеймском дворце» (в Мюнхенск. нов. пинакотеке), «Монастырская школа в Оттобейерне» и многофигурная сцена: «Перед музыкальною репетицией». Рейнгард Ц. написал и издал "Воспоминания старика-живописца (1884). 4) Эрнст-Карл-Георг Ц., сын предыдущего, род. в 1852 г., учился сначала у своего отца, а потом в Мюнхенск. академии худ., под руководством Штреггобера, Аншютца и В. Дица. Не раз делал поездки в Париж, Италию и Вену. Посетил также Италию, Бельгию и Голландию. Живет и трудится в Мюнхене, нося титул профессора и почетн. члена тамошней Академии. Из его работ наиболее известны: «Тюркенграбенский парк близ Мюнхена» (нах. в Мюнхенск. ратуше), «Христос-Утешитель» (в Лейпциг. муз.), «Поклонение пастырей» (в Мюнхенск. нов. пинакотеке), «Отрок Христос среди мудрецов во храме», «Урок музыки» (в Дрезденск. гал.), «Прогулка молодой принцессы», «Странствующий зверинец», «Рыбы» и несколько сцен из жизни рыбаков Боденского озера.

А. С—в.