ЭСБЕ/Цедерстрём

Цедерстрём
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона

Словник: Ходский — Цензура. Источник: т. XXXVIIa (1903): Ходский — Цензура, с. 886—887 ( скан ) • Даты российских событий указаны по юлианскому календарю.

Цедерстрем (барон von Cederström) — два шведских живописца жанровых и историческо-бытовых сцен. 1) Густав-Олаф Ц. род. в 1845 г. Стокгольме, слушал лекции в Упсальском университете, служил в егерском полку и только в 1866 г., выйдя в отставку с чином поручика, решился посвятить себя живописи, которой до того времени занимался, как любитель. Вначале учился у Мальмстрёма и Винге, в Стокгольме, потом работал в Дюссельдорфе под руководством своего соотечественника Фагерлина и довершил свое художественное образование в Париже, в мастерских Бонна и Мейссонье, влияние которых сильно отразилось в его технике. Долго жил и трудился в Париже, сделал оттуда поездку в Италию, где провел несколько лет во Флоренции и Риме, а затем возвратился на постоянное жительство в Стокгольм, где с 1878 г. состоит членом Королевской академии художеств. Из картин Ц., вообще отличающихся интересом содержания, обдуманностью композиции, жизненностью изображенных фигур, смелостью и силой колорита, важнейшими считаются: «Morgenstunde hat Gold im Munde» (1871), «Миньона» (1873), «На одре болезни» (1874), «Эпилог» (1876, находится в Стокгольмском национальном музее), «Введение христианства в Швеции св. Ансгарием», «Перенесение тела Карла XII чрез норвежскую границу» (произведение, за которое художник получил золотую медаль 2-го достоинства на Парижской всемирной выставке 1878 г.; теперь — в Стокгольмском национальном музее) и «Вербовка рекрут при Карле XII». — 2) Type Ц., двоюродный брат предыдущего, род. в 1843 г., служил офицером в шведских гвардейских уланах, но, бросив службу в 1871 г., учился живописи в Дюссельдорфе под руководством Альб. Баура и в Веймарской художественной школе, после чего совершенствовался, работая с натуры во время своих поездок в разные страны Европы. Из картин этого художника, поселившегося в Мюнхене и примкнувшего к кружку тамошних живописцев, наиболее известны: «Дух времени», «Только смелее!», «Спорный вопрос», «Перед монастырской дверью», «Шах и мат» и «Любезный гость».