Франческини (Franceschini) — фамилия трех итальянских исторических живописцев.
1) Бальдассаре Ф. (1611—1689), прозванный по месту своего рождения, Вольтерре, иль-Вольтерано. Получив первоначальные художественные познания в мастерской Козимо Дадди, учился потом у Маттео Росселли, во Флоренции, и работал сперва в Вольтерре, но вскоре отправился снова во Флоренцию, где совершенствовался во фресковой живописи под руководством Джованни да-Санджованни. Здесь написал он в вилле Петрайя четыре фрески, изображающие «Великие события истории дома Медичи», и много фресок в разных церквах и дворцах. Частые поездки в Рим сблизили его с П. да-Кортоной, бывшим тогда в апогее своей известности, и он сделался лучшим его учеником. Произведения Ф., компонованные с большой легкостью и исполненные весьма бойко, не лишены декоративной эффектности, но слишком манерны, холодны по выражению и неестественно цветисты по краскам. Тем не менее они очень нравились как при жизни художника, так и после его смерти, в XVIII столетии. Лучшие из его фресок — «Небесное коронование Богородицы» (плафон в куполе церкви Санта-Аннунциата, во Флоренции), «Взятие пророка Илии на небо» (в церкви Санта-Мария-Маджоре, там же), «Правда, светящая Невежеству» (во дворце Герардеска, там же), «Продажная любовь» и «Спящий Амур» (во дворце Питти), а из станковых картин — «Снятие с креста» и «Рождество Христово» (в церкви Сан-Сальваторе, в Вольтерре), «Св. Петр и Св. Екатерина Сиенская, погруженные в созерцание перед распятием» (в галерее Уффици, во Флоренции), «Св. Карл Борромей, приобщающий зачумленных» (алтарный образ в церкви Санта-Аннунциата, в Пешии) и др.
2) Маркантонио Ф. (1648—1729), ученик Галли-Бибьены и К. Чиньяни в Болонье, вначале весьма близко подражал второму из этих художников, но вскоре потом составил себе особенную манеру, напоминающую Г. Рени и отличающуюся пикантностью выбора мотивов, понятностью композиции, умным расположением ее на данном пространстве, ловкостью рисунка и приятностью свежего колорита, но страдающую крайней изысканностью постановки фигур, холодностью в их экспрессии и искусственностью в укладке драпировок. Пользовался в свое время большим уважением преимущественно как живописец фресок. Будучи в 1702 г. приглашен в Геную, украсил плафоном залу совета в тамошнем дворце дожей (этот плафон погиб в 1722 г. во время пожара). В 1711 г. был вызван папой Климентом XI в Рим, где занимался изготовлением картонов для мозаик Петровского собора. В 1711 г. отправился вторично в Геную, расписал там фресками церковь филиппинцев и исполнил много других работ подобного рода во дворцах Паллавичини и Дураццо. В 1716 г. посетил Кремону для исполнения фресок в церкви Санта-Мариа-дель-Кармине. Ненадолго ездил в Вену, ко двору императора, остальное же время жизни провел почти безвыездно в Болонье, где у него было много учеников. Наиболее любопытные из сохранившихся его фресковых произведений — «Апофеоз св. Клары», в куполе церкви Сан-Петронио, в Болонье, «Боги, покровительствующие дому д’Эсте», на своде залы в моденском герцогском дворце, и стенная аллегорическая живопись во дворце князей Лихтенштейнов, в Вене. Из картин Ф., писанных масляными красками, заслуживают быть упомянутыми: «Кающаяся Мария Магдалина» и «Рождение Адониса» (в дрезденской галерее), «Отцелюбие римлянки», другая «Кающаяся Мария Магдалина» и «Св. Карл Борромей во время чумы в Милане» (в венском музее), «Венера и Амур» (у графа Чернина, в Вене), «Иаков и Рахиль» (в галерее князя Лихтенштейна, в Вене) и «Иосиф и жена Пентефрия» (в брауншвейгской галерее).
3) Джакомо Ф. (1672—1745), сын и ученик предыдущего, работал по большей части вместе с ним и совершенно в его манере в Болонье, Генуе и др. местах.