ЭСБЕ/Тизи, Бенвенуто

Тизи, Бенвенуто
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона

Словник: Термические ощущения — Томбази. Источник: т. XXXIII (1901): Термические ощущения — Томбази, с. 167—168 ( скан ) • Даты российских событий указаны по юлианскому календарю.

Тизи или Тизио (Бенвенуто Tisi, Tisio, 1481—1559), прозванный по месту своего рождения (городку Феррарской обл.) Гарофало — итальянский живописец, учился сперва у Дом. Панетти в Ферраре, a потом у Боккаччо-Боккаччини в Кремоне, но пробыл в мастерской этого мастера только 9 месяцев и отправился в Рим (в 1499 г.), где почти полтора года усердно изучал произведения искусства. Отсюда он пустился в странствие по другим городам Италии, посетил Перуджию, Сьенну, Флоренцию, Болонью и Мантую, работал в ней под руководством Лор. Косты и возвратился в 1504 г. в Феррару. Здесь сблизился он с Доссо-Досси и помогал ему в исполнении некоторых заказов, а затем в 1509 г. явился снова в Рим. С этого времени благодаря знакомству и дружбе с ним Рафаэля влияние великого урбинца стало сильно отражаться в его стиле. В 1512 г. мы находим Т. снова в Ферраре; он украшает живописью дворцы и придворную капеллу герцога Альфонса I, расписывает фресками палаццо Ант. Костабили и две комнаты в местной семинарии и исполняет множество образов для церквей и монастырей. В 1531 г. он ослеп на один глаз, а в 1550 г. и совсем лишился зрения. Кроме Доссо-Досси и Рафаэля, Гарофало находился в приятельских отношениях с Тицианом, Джорджоне, Джулио Романо, Микеланджело и др. выдающимися художниками; замечательнейшим из его учеников был Джироламо да-Карпи. Неоднократная перемена наставников и близкое соприкосновение с другими художниками внесли в творчество Т. многие заимствования из различных школ, вследствие чего произведения, исполненные им в разную пору, иногда до такой степени отличаются друг от друга, что могут быть приписываемы разным мастерам; однако он перерабатывал эти заимствования и сливал со своею основною феррарскою манерою. Вообще, деятельность Т. распадается на ранний и поздний периоды. Вначале, до второй поездки своей в Рим, он является имеющим много общего с Доссо-Досси и др. корифеями тогдашней феррарской школы; композиция у него величественна, экспрессия благородна, хотя и несколько искусственна и слащава, рисунок правилен, но отчасти условен, колорит блестящ, но холодноват от излишнего употребления серых и голубоватых тонов. Картин Т., относящихся к этому раннему периоду, дошло до нас немного; важнейшие из них — «Снятие со креста» (находится в гал. Боргезе в Риме), «Рождество Христово» (в гал. Дориа, там же), «Поклонение пастырей» (в Имп. Эрмитаже) и маленькое «Положение в гроб» (там же). После 1509 г. под влиянием Рафаэля и римской школы рисунок Т. становится более плавным, колорит приобретает большую теплоту и гармоничность, письмо делается сочным и смелым, но вообще его живопись принимает еще более условный характер. Из многочисленных произведений второй эпохи Т. достаточно будет указать на «Мадонну на троне с шестью святыми» (в Феррарск. соборе), «Благовещение» (в Капитолийск. муз. в Риме), «Поклонение Младенцу-Христу» (в Дрезденской гал.), «Мадонну на троне» (там же), «Видение св. Августина» (в Лондонской национ. гал.), «Св. Иеронима» (в Берлинск. муз.) и «Брак в Кане Галилейской» (в Имп. Эрмитаже). Мифологические и аллегорические картины Т. очень редки.

А. С—в.