Светопечатание — под названием С. подразумеваются все способы размножения рисунков (какого бы вида и происхождения эти рисунки не были) с помощью выпуклых, углубленных или плоских печатных досок (клише), воспроизведенных с рисунков или с натуры при посредстве действия света. Общий ход светопечатного процесса заключается: 1) в получении с воспроизводимого оригинала фотографического негативного или позитивного изображения, обладающего необходимыми для дальнейших процессов свойствами. Если оригиналом служит фотографический снимок, то можно воспользоваться оригинальным негативом; 2) в переводе посредством света рисунка с данного негативного или позитивного изображения на печатную доску, покрытую слоем светочувствительного вещества. 3) В соответственной обработке полученного этим фотохимическим путем на печатной доске изображения так, чтобы по обработке доска представила выпуклое (как в гравюре на дереве), углубленное (как в гравюре на меди или стали) или плоское (как в печатании с камня — литографии) изображение. 4) В печатании (жирной краской на бумаге) с помощью ручного станка или машины с приготовленной таким путем доски, по способам, которые в общих чертах мало отличаются от способов, применяемых в гравюре на дереве, на меди (см. Гравирование), и в литографии (см.). Основой светопечатного процесса является, таким образом, фотографическое позитивное или негативное изображение, и все особенности его ясно выразятся и в окончательных отпечатках. Характерным для фотографического изображения недостатком является сглаживание полутонов в густых тенях и в ярких светах воспроизводимого изображения, причиной чего является изображение более «плоское», менее богатое полутенями, чем оригинал; это обстоятельство замечается не только при воспроизведении природы, картин, писанных масляными красками, и акварелей, но также и в снимках со «штриховых» оригиналов, т. е. рисунков пером и тушью, в которых тонкие черты воспроизводятся слишком толстыми, толстые же теряют в силе. При весьма частом теперь изготовлении оригиналов специально для воспроизведения их С., на это обстоятельство обращают должное внимание, делая оригинал более контрастным в полутонах глубоких теней и ярких светов; несмотря даже на это, обыкновенно приходится в конце концов прибегать к ретуши негатива или чаще к ретуши полученной с помощью этого негатива печатной доски (клише).
Негатив с оригинала получается обыкновенно при дневном или чаще искусственном освещении в специально для того приспособленной «репродукционной» фотографической камере, дающей возможность установить оригинал точно параллельно матовому стеклу камеры; объектив, служащий для съемки, должен без искажения изображать на матовом стекле рисунок оригинала. Негатив готовится обыкновенно по старому «мокрому коллодионному способу», так как этот, в настоящее время почти оставленный в обычной фотографии метод дает возможность с недосягаемой ни одним другим способом резкостью передавать контуры оригинала; применение коллодионных фотографических пластинок необходимо при воспроизведении штрихового оригинала; при воспроизведении же природы или «полутонного» оригинала (напр., рисунка сепией) можно с успехом пользоваться и обычными броможелатинными пластинками, значительно более чувствительными. Если воспроизводимый оригинал цветной (снимки с природы, с картин), то для правильной передачи цветов и оттенков освещения их нужно пользоваться ортохроматическими (см.) пластинками. Большую роль при получении годного для С. негатива играет также время экспозиции; опытные съемщики умеют одним изменением экспозиции, величины отверстия объектива и т. п. получать наиболее пригодные для того или другого светопечатного процесса негативы. Как мы дальше увидим, наиболее дешевыми и наиболее удобными для массового производства отпечатков являются те светопечатные методы, которые могут давать воспроизведения только штриховых оригиналов и негативов, для полутонных же непригодны. Ввиду сильного распространения в последнее время дешевой иллюстрации, выработан был, поэтому, особый способ приготовления штриховых негативов с полутонных оригиналов, именно так наз. автотиния, предложенная Мейзенбахом в Мюнхене. Перед чувствительной пластинкой на небольшом расстоянии от нее помещается (при съемке полутонного оригинала) «сетка», т. е. стеклянная пластинка, покрытая частой сетью перекрещивающихся тонких черных линий. Действие сетки можно уяснить себе по фиг. 1, на которой О изображает отверстие диафрагмы объектива, r и r1 — две непрозрачные линии сетки, P — светочувствительную пластинку.
Лучи света отбрасывают на P нерезкие тени линий сетки, перерезывающие изображение снимаемого предмета; эти тени состоят из узких полос полной тени kk, переходящих по краям в полутени ab и a1b1. Ширина полной тени и полутеней зависит, очевидно, от величины отверстия диафрагмы и расстояния сетки от P. В тех местах, где сетка падающей на нее частью изображения будет лишь слабо освещена, на пластинке вырисуются лишь светлые тонкие полоски ba1; чем освещение сильнее, тем шире будут на негативе эти полоски, так как тогда и наиболее яркие части полутени, прилегающие к ba1, дадут по проявления на пластинке почернение ее. Так как сетка состоит из ряда перекрещивающихся линий, то очевидно, что в слабоосвещенных местах сетки негативное изображение разобьется по проявлении на ряд тонких далеко отстоящих друг от друга черных точек на светлом фоне (в позитиве ряд редких светлых точек на черном фоне), сильно же освещенные места дадут на негативе ряд широких близких друг к другу черных квадратиков на светлом фоне (на позитиве широкие светлые налегающие друг на друга квадраты на черном фоне). Таким образом полутонный оригинал при съемке через сетку дает точечный негатив с довольно правильной передачей теней. Так как число линий в сетке весьма большое (от 40—70 линий на стм), то изображение, снятое через сетку, представляется на расстоянии ясного зрения полутонным и лишь при внимательном рассмотрении через лупу (см., напр., рисунки судов русского флота) можно заметить точечность строения автотипического изображения; на фиг. 2 дана увеличенная около 5 раз часть снятого через сетку автотипического позитива.
Правильная передача полутонов в автотипии в сильной мере зависит от умелого выбора величины отверстия и формы диафрагмы, от расстояния между сеткой и пластинкой и от времени экспозиции. По проявлении автотипического негатива его обрабатывают еще раствором цианистого калия, медленно растворяющим мелкие частицы выделившегося при проявлении металлического серебра и придающим черным квадратикам необходимую резкость очертаний. Однако, даже при наилучших условиях, автотипия редко дает вполне точную передачу полутонов оригинала; поэтому в последнее время очень часто рисунки, предназначенные для массового воспроизведения светопечанием, рисуют карандашом на специальных бумагах, покрытых правильным выпуклым зерном. При легком ведении карандашом лишь верхушки зерен зачерняются и получается редкая правильная сеть из очень малых черных точек; при более крепком нажатии зерна сплющиваются и получается ряд более широких и более близких друг к другу черных точек, дающих впечатление темной поверхности. Полученный таким путем рисунок, хотя и полутоновой, может быть воспроизведен методами С., годными лишь для штриховых оригиналов. Во многих светопечатных процессах от обыкновенного негатива получается окончательный отпечаток, в котором правая и левая сторона оригинала обращены. Во избежание этого, приходится негативы, предназначенные для воспроизведения этими способами, предварительно «обращать». Этого достигают либо 1) снимая негатив на чувствительной пластинке, обращенной к объективу стеклянной стороной, 2) либо обращая изображение до вступления в объектив посредством стеклянной прямоугольной призмы с полным внутренним отражением, либо 3) снимая чувствительный слой с уже полученного негатива и переворачивая его; для этого последнего, весьма часто употребляемого метода обращения негативов приготовляются особые чувствительные пластинки с легко отдирающимся слоем.
Во всех светопечатных процессах фотографический негатив или позитив, полученный вышеописанным путем, «печатается» посредством света на светочувствительном слое, нанесенном на металлическую или каменную доску. Для этого негатив накладывается на светочувствителный слой доски и последний освещается через негатив, при чем слой, смотря по своей природе, претерпевает те или другие изменения, большие под прозрачными местами негатива, меньшие под непрозрачными местами его. В С. применяются главным образом два типа чувствительных слоев: 1) хромовый и 2) асфальтовый. Хромовый процесс основан на свойстве желатины, альбумина и рыбьего клея, содержащих в растворе двухромо-кислый кали, делаться под влиянием освещения не растворимыми в воде. Поэтому, если осветить, напр., под штриховым негативом слой хромированной желатины, нанесенный на металлическую доску, то под черными линиями негатива желатина останется растворимой, под прозрачными линиями она сделается нерастворимой; если мы этот слой подвергнем действию воды, то растворятся все неосвещенные части и под ними обнажится металлическая доска; освещенные же части дают рельефное изображение светлых черт негатива. В С. пользуются в другим свойством хромированной желатины — это именно свойством ее терять способность набухания в воде под влиянием освещения. Слой хромированной желатины, подвергнутый непродолжительному освещению под полутоновым негативом, дает под действием холодной воды рельефное изображение, сильно набухшее в неосвещенных местах, менее выпуклое в малоосвещенных местах и совершенно плоское в местах, лежащих под яркими светами негатива. Асфальтовый процесс основан на свойстве асфальта делаться под влиянием продолжительного освещения не растворимым в скипидаре или бензоле. Асфальтовый слой, освещенный под негативом, дает таким образом после обработки скипидаром рельефное изображение, подобное изображению на хромированной желатине. На изложенных общих принципах С. основаны три основных группы светопечатных методов.
I. Методы, дающие углубленные клише, подобно гравюре на меди. Печатание с этих клише, точно так же как с медногравюрных досок (см. Гравирование), производится с помощью ручных станков. Клише натирается краской, проникающей во все углубления его, после чего поверхность клише очищается от краски легким стиранием; краска остается таким образом лишь в углублениях доски. Печатание производится на мягкой непроклеенной бумаге (очень часта на желтоватой, так наз. китайской бумаге); слегка сырая бумага кладется на клише, которое вместе с бумагой пропускается между упругими вальками станка (фиг. 3), причем бумага входит в углубления доски и снимает с них краску.
Красота полученного таким путем отпечатка в высокой мере зависит от того, как была натерта доска краской; умелый печатник может соответственным изменением зачернения доски совершенно менять характер отпечатка и даже исправлять таким путем недостатки клише. Рассматриваемые методы дают большой красоты отпечатки, но, вообще говоря, применяются почти исключительно для воспроизведения на отдельных листах фотографий с картин, так как отпечатки не могут быть дешевыми, как ввиду дороговизны применяемой бумаги, так и в особенности ввиду медленности и кропотливости ручного печатания (не более 50 отпечатков в день с доски средних размеров). а) Гелиорафия (гелиогравюра, фотогравюра), выработанная в 70-х годах Кличем (Klič). На медной доске, покрытой хромированной желатиной, с фотографического позитива печатается рельефное изображение; затем медная доска травится сквозь желатиновый слой раствором хлорного железа, веществом, растворяющим медь без выделения газов. Чем толще желатиновый слой, тем медленнее сквозь него просачивается раствор и тем слабее под ним растворяется медь; чем слой тоньше, тем энергичнее под ним идет растворение меди. Таким образом возможно получение рельефного изображения на меди, в котором мало освещенным местам позитива будут соответствовать наиболее глубокие места медной доски. С такой доски, однако, нельзя было бы печатать по методам печатания гравюр на меди; поэтому доску до покрывания желатиной «зернят». Для этого доску помещают в ящик, в котором в воздухе подвешена мельчайшая асфальтовая пыль, равномерно оседающая на доску; затем доску нагревают до плавления асфальта, после чего она оказывается покрытой мельчайшими капельками асфальта, защищающими медь (рр на фиг. 4).
При травлении медь между асфальтовыми капельками под толстыми слоями желатины мало углубляется (I фиг. 4); чем тоньше слой желатины, тем глубже делаются протравленные места и тем ближе они друг к другу (II, III, IV на фиг. 4). Этим путем получается (по смытии желатины и удалении асфальта) доска, в которой яркие света выражаются лишь легкой шероховатостью, глубокие же тени выражены грубой шероховатой зернистостью доски. Чем шероховатее место доски, тем больше оно при чернении удерживает краски и тем темнее соответственное место получится в отпечатке. Полученное описанным путем гелиографическое клише всегда должно быть подвергнуто еще ретуши, причем яркие света прочищаются стальным полировальником, сглаживающим шероховатости, тени же затемняются проведением по ним стального зубчатого колесика, делающего соответственные места более шероховатыми. Описанный метод применяется иногда и для воспроизведения штриховых оригиналов, причем в него вводят различные видоизменения — вместо желатины применяют рыбий клей, медные доски заменяются цинковыми и т. д. Чаще однако, для воспроизведения штриховых оригиналов применяется b) гальванопластическая гелиогравюра, предложенная в 1870 г. Мариотом в Вене. Сильно рельефное клише, полученное (с обращенного негатива штрихового оригинала) на медной доске с нанесенным на нее слоем хромированной желатины, покрывается посредством мягкой кисти тонким графитовым порошком. На полученный таким путем рельеф, проводящий электрический ток, медленно осаждается посредством гальванопластики (см.) слой меди в 1 — 2 мм толщины. Снятый с доски медный слой дает прекрасное клише, почти не нуждающееся в ретуши резцом. — Этот метод применяется главным образом для детальнейшего воспроизведения карт, планов и в особенности гравюр. с) Фотоглиптический метод, или вудбюротипия (по имени изобретателя Woodbury, предложившего его в 60-х годах) дает с полутонных оригиналов результаты чрезвычайной красоты, но в настоящее время, ввиду дороговизны его, трудностей работы и легкой повреждаемости отпечатков почти оставлен. Протравленная под желатиновым рельефом (как при гелиогравюре) гладкая незерненная медная доска дает гладкое вогнутое барельефное изображение, углубления которого заполняются окрашенной жидкой желатиной. На доску прижимается лист бумаги, который снимается, когда желатина застынет и пристанет к бумаге; различная толщина приставшего желатинового слоя обуславливает различную прозрачность ее; поэтому наиболее углубленные места доски дают на отпечатке наиболее густые тени, наименее углубленные — наиболее яркие света. Вудбюротипия отличается необыкновенно нежной передачей полутонов. В различное время предложены были и другие видоизменения этого способа, в которых рельефная металлическая доска добывалась не травлением, а другими приемами. Желатиновый рельеф вжимался, напр., под прессом в свинцовую доску, с которой уже посредством гальванопластики получалась печатная рельефная доска. Все эти методы почти совершенно оставлены.
II. Методы, дающие выпуклые клише, подобно гравюре на дереве. Эти наиболее распространенные в настоящее время методы находят особенное применение при массовом производстве, так как дают возможность получать со штриховых оригиналов или с автотипических негативов с полутонных оригиналов такие клише, которые можно печатать даже среди печатного набора на обыкновенных печатных и скоропечатных станках. С одного клише можно на скоропечатном станке (см. Типографское дело) печатать до 1000 отпечатков в час, причем клише выдерживает без порчи до 25000 и более отпечатков. Эти весьма дешевые способы воспроизведения чрезвычайно распространены в настоящее время для иллюстрации книг и журналов, но ввиду спешности работы, небрежного печатания и применения неподходящих сортов бумаги лишь редко дают результаты, хоть сколько-нибудь сравнимые по художественности с результатами углубленного печатания. Выпуклые клише смазываются краской посредством особых упругих вальков, составленных из желатины и глицерина, и печатаются, как типографский набор, нажиманием на них сверху сыроватой бумаги. Благодаря неровностям клише, а также благодаря тому, что близко стоящие друг к другу штрихи и точки (темные места) клише менее слабо вжимаются в бумагу, чем отдельно стоящие выпуклые элементы (светлые места) клише, отпечатки обыкновенно получаются сначала неудовлетворительные и требуют «приправки». Согласно первому неудачному отпечатку вырезывают из тонкой бумаги куски, имеющие форму тех мест клише, которые вышли недостаточно сильными; если одного слоя бумаги недостаточно, берут их 2 или более и образуют таким образом легкий рельеф, который прокладывается между бумагой и той доской станка, которая прижимает бумагу к клише. Благодаря этой «приправке» получается более равномерное нажатие бумаги на клише и более правильный отпечаток. Добросовестная приправка представляет работу медленную и кропотливую, особенно при больших форматах клише, и поэтому ценность ее окупается лишь при массовом печатании. Отпечаток с выпуклого клише получается тем лучший, чем глаже бумага; поэтому для отпечатков применяется исключительно сатинированная бумага, а (в случае, если рисунки находятся не в тексте) еще лучше "меловая бумага, т. е. бумага, покрытая тонким блестящим и ровным слоем мела, разведенного на клеевой воде. а) Наиболее применимым из рассматриваемых методов является цинкография (фотоцинкография, цинкотипия) в различных ее видоизменениях. На гладкой цинковой доске печатается с обращенного штрихового или автотипического негатива по способу хромированной желатины рельефное изображение, в углублениях которого остается обнаженная цинковая поверхность; иногда вместо хромированной желатины пользуются для печатания и асфальтовым способом, который, однако, для быстрой работы неудобен, так как требует весьма продолжительного действия света на асфальт [1]. Полученная пластинка протравливается в каменной чашке в течение 1 — 2 минут 3% азотной кислотой, которая слегка растворяет незащищенные места цинка. Глубоко травить сразу нельзя, так как кислота разъедает цинк не только вглубь, но и в стороны; на фиг. 5 ab изображает схематически защищающий цинк желатиновый слой, I, II и III представляют последовательные формы тех выпуклостей пластинки под ab, которые получатся при все более и более продолжительном травлении.
Пластинку после первого легкого протравления обмывают, смазывают жирной краской, посыпают канифолевой пылью и нагревают; канифоль плавится, стекает по бокам выпуклостей и служит защитой их от утончения при дальнейшем травлении, которое производится уже более крепкой кислотой. После второго травления вновь повторяют посыпание канифолью и т. д. и приступают к третьему травлению; такое повторение этого процесса производят от 6 до 10 раз, после чего выпуклости цинка получают ступенчатый вид, изображенный в увеличенном масштабе на фиг. 6.
Смыв канифоль бензолом, смазывают пластинку жирной краской, защищающей лишь верхние площадки ab1, вновь посыпают канифолью, нагревают и окончательно травят до тех пор, пока не исчезнет ступенчатость боковых стенок линий, после чего с клише смывают канифоль, и оно готово. Описанный процесс травления является весьма сложным и требует большой опытности и осторожности, тем более, что цинкографическое клише весьма трудно ретушировать затем резцом. При изготовлении клише с автотипических негативов травят вообще значительно менее глубоко; очень часто самому негативу придают такой характер, чтобы первоначальный желатиновый рельеф был значительно грубее, чем желательно, и состоял из широких крупных точек, причем дальнейшее более глубокое травление продолжают до тех пор, пока точки не утончатся до желаемого размера.
Для получения клише с автотипических негативов начали в последнее время применять b) эмалевый процесс, предложенный несколько лет тому назад Джесом (Joes) в Филадельфии. На медной пластинке, покрытой хромированным клеевым слоем, печатают с автотипического негатива, вымывают растворимые части водой и затем нагревают пластинку до тех пор, пока изображение не побуреет и не пригорит к меди. Дальнейшее травление меди хлорным железом происходит более легко и правильно, чем травление цинка азотной кислотой и дает значительно более изящные результаты. Эмалевый процесс получает все более и более широкое распространение и при хорошей сетке, умелом печатании и хорошей бумаге может дать действительно художественные отпечатки.
III. Методы, дающие плоские клише, подобно литографии. Эти методы, подобно литографии (см.), основаны на пользовании такой поверхностью, которая впитывает воду, и нанесением на ней рисунка такой краской, которая предохраняет поверхность от проникновения в нее воды. Если подобную поверхность с нанесенным на нее рисунком подвергнуть действию воды, то сухими останутся лишь места, находящиеся под рисунком. Если затем по промоченной поверхности пройти вальком с жирной краской, то эта краска плотно пристанет лишь к сухим местам (рисунок), с мокрых же мест (фон) легко может быть удалена стиранием. Нажав на такую поверхность лист бумаги, получим на нем отпечаток рисунка жирной краской. Подобной поверхностью может служить 1) литографский камень; если перенос изображения на него произведен при помощи фотохимических действий света, то способ этот называется «фотолитографией». 2) Для той же цели может служить хромированная желатина, обладающая способностью терять, под влиянием освещения, способность впитывать воду. Основанный на этом метод называется фототипией. Печатание по этим методам требует попеременного увлажнения поверхности клише и нанесения на него краски; эти процессы совершаются либо от руки, либо автоматически на особых приспособленных для этой цели скоропечатных станках. Скорость печатания на этих станках, однако, далеко не так значительна, как в случае печатания с выпуклых клише (цинкография). Результаты, получаемые по рассматриваемым методам, отличаются легко распознаваемой нерезкостью очертания линий (происходящей вследствие того, что рисунок лежит в плоскости и краска при нанесении слегка расплывается), затем отсутствием полной черноты в глубоких тенях; причиной последней особенности является необходимость наносить на плоские клише краску лишь весьма тонким слоем, чтобы при наложении бумаги она не выжималась по бокам из-под рисунка. Фотолитография обыкновенно служит лишь для воспроизведения штриховых рисунков; в особенности она удобна и дешева при небольшом количестве оттисков и больших форматах. Фототипия же наиболее применима для полутонных оригиналов, в воспроизведении которых она благодаря сравнительной дешевизне ее может с успехом конкурировать с гелиографическими методами, отчетливости которых, однако, она достичь не может. а) Фотолитография. Образование рисунка на литографском камне при помощи света может быть произведено либо 1) переносом, либо 2) прямым печатанием. Для «переноса» рисунка печатают предварительно изображение с негатива на бумаге, покрытой хромированной желатиной, затем покрывают изображение раствором жирной краски и обрабатывают желатиновую поверхность холодной водой. С отсыревших набухших мест желатины краска легко стирается, но зато крепко держится на сухих не промокаемых для воды местах изображения (света негатива, тени рисунка). Образованный таким образом бумажный позитив под прессом нажимается на камень, причем рисунок жирной краской переносится на поверхность камня. — При непосредственном печатании камень покрывают очень тонким слоем хромированной желатины или рыбьего клея, на котором печатают изображение с обращенного негатива. После обработки водой остается изображение, состоящее из обнаженного камня и желатиновой не набухающей от воды защиты. Камень, промоченный водой, не держит краски, а измененная светом желатина воспринимает ее и крепко держит на поверхности. Дальнейшая обработка камня (гумми и кислотой) и печатание производится по обычным методам литографии (см.). Для воспроизведения посредством фотолитографии полутоновых оригиналов пытались прибегать к автотипным негативам и к печатанию на асфальтовом слое на зерненной поверхности камня. В настоящее время, однако, фотолитографией пользуются почти исключительно для воспроизведения штриховых оригиналов (карты, планы, чертежи); в применении же к полутонным оригиналам ее почти вытеснила b) фототипия (фотоколлография). Чтобы придать хромированной желатиновой поверхности способность передавать и полутона, необходимо обработать ее так, чтобы она не только обладала свойством на освещенных местах воспринимать краску и не воспринимать ее на неосвещенных местах, но чтобы количество воспринятой краски росло пропорционально степени освещения, которому подвергнуто было данное место негатива. Для этого на толстую зеркальную стеклянную пластинку наливают слой хромированной желатины [2] и высушивают этот слой в особых сушильных ящиках при температуре 40° — 50°С. При этой температуре желатина не студенится, а высыхает лишь вследствие испарения воды, причем поверхность ее, высыхающая более быстро, морщится и складывается в довольно крупные морщинки и зерна. На высушенном таким образом слое печатают, как обыкновенно, с негатива, после чего пластинку опускают в холодную воду. При этом слабо освещенные места желатины (света оригинала), не потерявшие способность набухать, растягиваются в воде и морщинки настолько сглаживаются, что от них остаются лишь слабые следы; чем более же данное место было освещено, тем менее способность желатины в этом месте набухать, тем менее растягиваются и сглаживаются морщинки и зерна и тем более грубая зернистость остается на данном месте слоя. Если теперь пройти по пластинке твердым вальком, смазанным краской, то мелкое растянутое зерно окрасится лишь по самой поверхности, широкие же морщины и зерна воспримут значительное количество краски. Отпечаток с такой пластины состоит, таким образом, из полутонов, образованных более или менее мелкими близко друг к другу расположенными точками и черточками; это строение фототипического отпечатка весьма мелко и видно только через сильную лупу. Печатание с фототипной доски требует частого смачивания ее (через каждые 15 — 30 оттисков, причем воду для более медленного высыхания желатины разбавляют глицерином), и от степени этого смачивания в сильной мере зависит правильность передачи полутонов; слишком сырая пластинка дает контрастные, слишком сухая — вялые монотонные отпечатки. Это обстоятельство объясняет трудность получения большого количества вполне однородных снимков посредством фототипии. Описанный метод является одним из наиболее распространенных способов С.; в последнее время часто печатают с фототипических клише даже в тексте между набором, причем раньше отпечатывают клише, потом набор. Недостатком метода является довольно малая производительность его — трудно даже на скоропечатном станке получить в день более 600 оттисков; этим объясняется, почему автотипическая цинкография явилась столь опасным конкурентом фототипии, несмотря на то, что с художественной точки зрения все преимущества на стороне последней.
Совершенно обособленно между методами С. стоит «ротационное печатание» (Rotationsdruck, Kilometerdruck), введенное в 1895 г. обществом Neue Photographische Gesellschaft в Шенеберге, близ Берлина. Этот способ представляет, в сущности, простое полирование негатива на светочувствительной бромосеребряной бумаге с проявлением (см. Фотография), причем как освещение, так и проявление и вся дальнейшая обработка бумаги производится машинным путем автоматически. Лента из светочувствительной бумаги шириной в 50—64 стм, длиной до 1000 метров, пропускается в машине под негативом; освещение производится лампами накаливания, автоматически вспыхивающими через короткие промежутки времени. Проявление производится в особых чанах, через которые последовательно пропускается вся лента, точно так же и дальнейшая обработка отпечатков. Таким путем удается отпечатать в день до 40000 снимков кабинетного размера; ввиду этой необыкновенной скорости работы, сравнительной дешевизны способа и отсутствию необходимости приготовления специальных клише, этот способ может явиться серьезным конкурентом фототипии.
При передаче цветных оригиналов цветными же отпечатками при посредстве светопечатных методов поступают, в общем, так, как это принято в хромолитографии (см.), т. е. готовят столько различных клише, на сколько красок предполагается расчленить цветной оригинал, и со всех клише печатают различными красками один отпечаток. При этих методах фотография играет только ту роль, что дает возможность приготовить ряд досок с совершенно совпадающими контурами, что в высокой мере облегчает правильное наложение отдельных цветных оттисков на один и тот же лист бумаги. Чисто фотографическим методом является пока лишь так называемое трехцветное печатание все более и более распространяющееся в последнее время. В этом методе расчленение цветного оригинала на отдельные красочные изображения совершается совершенно автоматически, причем количество отдельных клише обыкновенно ограничивается 3 — 4, между тем как в обычных методах цветного печатания число клише, необходимых для удовлетворительной передачи оригинала, редко бывает меньше десяти. Трехцветное печатание основано на следующих соображениях: опыт показал, что все цвета и оттенки их (включая сюда и черный, и белый, и серые цвета) можно передать смешением в определенных пропорциях лишь трех хорошо подобранных красок: пурпуровой, зеленовато-синей и желтой. Смешанные в равных частях, они дают черный цвет или при меньшей яркости — различные оттенки серого; два из них, смешанные в надлежащих пропорциях, дают красный, синий, фиолетовый и зеленый цвета; примесь третьей краски дает более темные оттенки — коричневый, темно-фиолетовый, стально-серый, оливковый. Если бы существовала возможность разбить цвета оригинала на эти три основных цвета, то возможна была бы достаточно точная передача оригинала при помощи только трех клише. Однако, даже самый опытный в подобных работах художннк не способен правильно произвести такое разделение оригинала на первоначальные цвета; это может гораздо скорее произвести фотография. Если мы приготовим фотографическую пластинку, весьма мало чувствительную для желтых лучей, то, сняв оригинал на этой пластинке, приготовив с нее, напр., выпуклое клише и отпечатав его на бумаге желтой краской, мы получим на бумаге всю желтую составную часть цветного оригинала. Приготовив затем пластинки, мало чувствительные к пурпуровому и зеленовато-синему цвету и отпечатав полученные с помощью этих пластинок клише соответственно пурпуровой и зеленовато-синей краской, мы получим отпечатки этих составных частей цветного оригинала. Наложив все три отпечатка на одном листе бумаги друг на друга, мы получим приблизительную верную передачу оригинала [3]. На практике, иногда пользуются еще четвертым клише, которое передает лишь контур и глубокие тени, и которое, будучи отпечатано коричневой или серой краской сверху на предыдущие 3 оттиска, даст большую определенность очертаниям и теням; этого, однако, можно вполне избежать при правильном подборе красок для печати. В качестве упомянутых светочувствительных пластинок пользуются (см. ортохроматическая фотография): для желтого цвета — обыкновенной фотографической пластинкой; для пурпурового цвета — пластинкой, окрашенной эозином, причем снимают через желтый светофильтр (см.); для зеленовато-синего цвета — пластинкой окрашенной цианином, причем снимают через желтый светофильтр. С означенных трех негативов готовят либо фототипические клише, либо автотипические клише на цинке или меди; с этих клише печатают (обыкновенно на ручных станках), соответственными красками на один лист бумаги. Удачная передача цветов в сильной мере зависит от характера полученных негативов, от выбора красок, а также и от порядка наложения их, так как первая краска слабее всего видна, верхняя же господствует в отпечатке. В настоящее время в трехцветном печатании достигнуты значительные успехи; особенно удачны бывают снимки с автотипических клише, так как в этом случае порядок печатания отдельными красками имеет меньшее влияние.
Литература. Общий обзор методов С. дан книге A. von Hübl, «Die photographlschen Reproductionsverfahren» (Галле, 1898). Методы фотогравюры см.: О. Volkmer, «Die Photogravüre» (Галле, 1895); I. Husnik, «Die Heliographie» (1888); L. Vidal, «La photoglyptie» (нем. пер. Eder’a в 1897 г.). Методы цинкографии см. Cronenberg, «Die Autotypie» (1895); J. Husnik, «Die Zinkätzung» (1886). Фотолитография: G. Fritz, «Die Photolithographie» (Галле, 1894). Фототипия: A. Albert, «Der Lichtdruck» (1898). Трехцветное печатание: A von Hühl, «Die Dreifarbenphotographie» (1897).
Печатание тремя красками, даже при пользовании фотографическими клише, никогда не сможет дать вполне верную передачу тонов оригиналов по следующим главным причинам: 1) цвета предметов природы не могут быть составлены только тремя основными цветами; 2) тремя красками нельзя не только в печатании, но и в живописи воспроизвести все тона природы; 3) разбивка оригинала на цвета есть дело весьма спорное, потому что это есть разбивка по оптическому составу. 4) результаты оптического сложения цветов в природе не сходны с результатами смешения красочных веществ одного наименования по цвету с первыми.
Примечания
править- ↑ Пользуются также часто и непосредственным переводом штрихового рисунка на цинк посредством печатания с бумажного желатинового позитива, смазанного жирной краской, подобно тому, как этим пользуются в фотолитографии при переводе изображения на камень (см. ниже).
- ↑ Обыкновенно стеклянную пластинку предварительно покрывают подслоем из раствора белка и растворимого стекла, обуславливающим более крепкое держание желатины на стекле.
- ↑ О невозможности действительно точной передачи тонов оригинала трехцветным печатанием по этому способу см. в конце статьи. — Ф. П.