ЭСБЕ/Рамберг

Рамберг
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона

Словник: Рабочая книжка — Резолюция. Источник: т. XXVI (1899): Рабочая книжка — Резолюция, с. 247 ( скан · индекс ) • Даты российских событий указаны по юлианскому календарю.

Рамберг (Ramberg) — два немецких художника. 1) Иоганн-Генрих Р. (1763—1840), живописец, рисовальщик и гравер-аквафортист. Получив первоначальные познания в перспективе и живописи от своего отца, в течение десяти лет учился в Лондонской академии художеств под руководством Дж. Рейнольдса, после чего сделал поездку в Нидерланды и Италию и, наконец, состоял придворным живописцем ганноверского короля. Отлично рисовал карикатуры и юмористические сцены, изготовлял иллюстрации и заглавные виньетки для альманахов и карманных книжек, бывших в большой моде в начале нынешнего столетия, а также писал масляными красками картины, из которых наиболее известен «Переход Александра Македонского через Граник». В последний период своей деятельности работал, как рисовальщик, слишком поспешно и через то впадал в поверхностность и небрежность. С него гравировали Мурфи, Бартолоцци и др. Гравируя сам свои композиции, он довольствовался очень простым приемом — исполнял эстампы почти в очерках и потом собственноручно раскрашивал их акварелью. 2) Артур-Георг Р. (1819—75) — исторический живописец и жанрист, двоюродный внук предыдущего. Приобретя художественную подготовку под его руководством, посещал классы Пражской академии и в то же время слушал лекции в тамошнем университете, затем учился у Ю. Гюбнера в Дрездене. Революция 1848 г. заставила его удалиться отсюда в Мюнхен, где он сперва писал поразительно характеристические жанровые картины с юмористическим оттенком («Дахауские женщины в воскресный день», 1855, «После маскарада», «Прогулка с гофмейстером»), а потом занимался иллюстрациями к Шиллеру («Лаура за фортепианами», «Дидона», «Песнь пуншу», «Ожидание»). Будучи в 1860 г. приглашен на должность преподавателя художественного училища в Веймаре, он исполнил здесь свою первую значительную историческую картину, «Фридрих II в Палермо», для мюнхенского Максмилианеума, за которою следовал ряд других подобных его работ (между прочим, фрески в лютеровской комнате в Вартбурге и сюжеты из сказки о царе лягушек в веймарском великогерцогском дворце). В 1866 г. Р. возвратился в Мюнхен, занял место профессора в тамошней академии художеств и с тех пор писал почти только одни жанровые картины (каковы напр. «Встреча на озере», «Пяльцы», «Приглашение к прогулке в лодке» и др.) и сочинял иллюстрации к произведениям немецких поэтов (главным образом к «Герману и Доротее» Гёте и к «Луизе» Фоса). Как стороннику реалистического направления, ему пришлось вынести немало нападков и неприятностей со стороны противников этого направления.

А. С—в.