ЭСБЕ/Раль

Раль
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона

Словник: Рабочая книжка — Резолюция. Источник: т. XXVI (1899): Рабочая книжка — Резолюция, с. 241 ( скан · индекс ) • Даты российских событий указаны по юлианскому календарю.

Раль (Rahl) — фамилия двух немецких художников. 1) Карл-Генрих Р. (1779—1843), гравер на меди, учившийся у Фюгера в Вене, трудился в этом городе и с 1839 г. был профессором тамошней Академии художеств. он работал сначала пунктирной манерой, а потом исключительно бюренем и иглой. Им исполнено значительное количество гравюр, отличающихся в особенности прекрасным рисунком. Важнейшие между ними — «Иов» и «Велизарий» с композиций Э. Вехтера, «Рождество Христово» (La Notta) и «Мария Магдалина» (с Корреджио), «Св. Маргарита» с неизвестного художника школы Рафаэля, «Св. Юстина» с Моретто-да-Брешиа, «Сретение Господне» с Фра-Бартоломмео, два пейзажа с Н. Пуссена и «Битва при Асперне» с Крафта. 2) Карл Р. (1812—65), сын предыдущего, даровитый исторический живописец и портретист, учился в Венской академии художеств, где за необузданность своей фантазии и склонность к эксцентричностям в искусстве был прозван «диким Тицианом». По получении, 19-ти лет от роду, римской премии он много путешествовал. В 1850 г. получил место преподавателя в Венской академии, но вскоре вследствие политических причин потерял его и открыл собственную частную школу, из которой в короткое время вышло несколько хорошо подготовленных живописцев, как напр. Биттерлих, Эйзеншенгер, Гауль, Лотц, Грипенкерль и Ромако. Р. должен быть причислен к тем немногим художникам, которые, возделывая идеалистично-исторический род живописи, проявили самостоятельность в отношении стиля. В большинстве его произведений композиция красива и величественна, кисть сочна, колорит блестящ и напоминает отчасти Рубенса, отчасти Тициана. С особенным блеском талант Р. обнаруживается в его монументальных работах, каковы: стенная живопись парадной залы в Ольденбургском дворце (1860), двенадцать больших фигур, олицетворяющих собой мирные и культурные искусства, в Гейнрихсгофе в Вене (1861), фрески восьми зал во дворце Тодеско там же (сцены из мифа о Парисе, 1862), аллегорические сюжеты в венском Оружейном музее, картоны для живописи в новом оперном театре, также в Вене (исполненной уже по смерти Р. его учениками), и пр. Из станковых картин Р., которые он писал преимущественно в первую пору своей деятельности, наиболее замечательны: «Находка трупа Манфреда, павшего в битве при Беневенте» (1836), «Христиане, преследуемые в римских катакомбах» (1844; в Гамбургском музее; повторение ее в небольшом виде — в Берлинской национальной галерее) и «Вступление Манфреда в Луцерию» (1846).

А. С—в.