ЭСБЕ/Лампи

Лампи
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона

Словник: Култагой — Лед. Источник: т. XVII (1896): Култагой — Лед, с. 305—306 ( скан · индекс ) • Даты российских событий указаны по юлианскому календарю.

Лампи (Lampi) — семейство австрийских живописцев. 1) Иоганн Батист Л. Старший (1751—1830) получил первоначальное художественное образование под руководством своего отца, Матиаса Л., потом совершенствовался у Кенига и Унтербергера в Зальцбурге, у Лоренци в Вероне. Уже в это время писал плафоны, напрестольные образа для церквей, исторические картины и портреты, развивая свое дарование усердным трудом. Успехи его были столь быстры, что веронская академия художеств избрала его в свои члены, когда ему едва исполнилось 25 лет. В 1783 г. Л. прибыл в Вену, где вскоре сделался любимым портретистом двора и знати, и исполнил, между прочим, большой портрет имп. Иосифа II (находится в венской акад. художеств) и два превосходных портрета семейства гр. Потоцких. В 1786 г. назначен профессором и членом совета венской академии. На следующий год, по приглашению короля Станислава-Августа, отправился в Варшаву. Здесь были исполнены им портреты этого государя и многих лиц из польской и литовской аристократии. Кн. Потемкин, находившийся тогда в Молдавии, пригласил художника, в Яссы, где он написал портреты Безбородко, княгини Голицыной (племянницы Потемкина, рожденной Энгельгардт), самого Потемкина и правителя его канцелярии Попова. Через последнего имп. Екатерина II пригласила его в СПб. Первым его произведением здесь был портрет великой монархини в натуральную величину и во весь рост. Кроме единовременного вознаграждения в 12000 руб., Л. получил за него от императрицы ежегодное содержание в 7000 руб. и 400 дукатов, в возмещение расходов по приезду в Петербург и обратному пути в Вену. В России Л. провел шесть лет (1792—98), пользуясь благоволением Екатерины и ее преемника на престоле, портретировал всех особ царской фамилии и многих русских сановников и придворных (кн. П. А. Зубова, гр. А. И. Мусина-Пушкина, А. Б. Куракина, И. Л. Лазарева, гр. П. В. Завадовского, Н. Б. Юсупова, гр. Самойлова, П. И. Мелиссино, К. Я. Бюлера и др.) и оказал значительное влияние на некоторых из русских художников, в особенности на Д. Левицкого и В. Боровиковского. В 1794 г. наша ак. худ. признала его своим почетн. вольным общником. Возвратившись в Вену, он продолжал неустанно работать, был возведен, вместе с нисходящим потомством, в дворянское достоинство и получил диплом на звание почетного гражданина города. В 1822 г. удалился от дел, но все еще не расставался с кистью, помогая в работах своему старшему сыну. Умение эффектно поставить натуру и прикрасить ее, без ущерба для сходства с действительностью, приятный, гармоничный, хотя и несколько условный колорит, свободный прием письма, особенно искусный в воспроизведении драпировок и прочих околичностей — составляют достоинства портретных работ этого художника, который, вообще, может считаться одним из лучших мастеров среди портретистов своего времени. Как на образцы его живописи можно указать на портреты Екатерины II (в Зимнем дворце и в Горном институте), императрицы Марии Федоровны (в Павловске, во дворце), вел. кн. Александра и Константина Павловичей (в Романовской галерее Эрмитажа), вел. кн. Марии Павловны, вел. кн. Ольги Павловны (в Гатчинском дворце), гр. А. И. Мусина-Пушкина (в музее академии художеств) и на некоторые, находящиеся в частном владении в СПб. и Москве. 2) Иоганн Батист Л. Младший (1775—1837), портретист и исторический живописец, сын предыдущего, учился сперва в венской академии художеств, под руководством Мауера и Фюгера, а потом у своего отца. Приехал вместе с ним в СПб. и прожил здесь 13 лет, занимаясь исполнением портретов высокопоставленных особ. В 1795 г. был признан почетным вольным общником имп. академии художеств, а в 1797 г., за портрет профессора живописи Акимова (находится в музее академии), возведен в звание академика. По возвращении своем в Вену продолжал трудиться и пользоваться, подобно отцу, репутацией отличного портретиста, хотя иногда решался браться и за исторические сюжеты. Писал в манере отца, но уступал ему в силе красок и в виртуозности кисти. Женские портреты удавались ему лучше, чем мужские. 3) Франц Л. (1783—1852), портретист, пейзажист и баталист, брат предыдущего, ученик своего отца и ландшафтиста Вивье. Работал в Варшаве, в Вене и, с 1823 г. по конец своей жизни, снова в Варшаве. Лучшие его работы — портрет кн. Лихтенштейна (в венском дворце потомства этого аристократа) и танцовщицы Геберле.

А. С—в.