ЭСБЕ/Вернэ, живописцы

Вернэ, живописцы
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Венцано — Винона. Источник: т. VI (1892): Венцано — Винона, с. 43—45 ( скан · индекс )
 Википроекты: Wikipedia-logo.png Википедия


Вернэ (Vernet) — фамилия французских художников, родоначальником которой был 1) Антуан В. (1689—1753), рисовальщик гербов и комнатный декоративный живописец в Авиньоне. За ним следовали: 2) его сын и ученик по рисованию Клод-Жозеф В., знаменитый пейзажист, более известный под именем Жозефа В. (1714—1789). Восемнадцатилетним юношей отправился он в Рим, где учился сначала у Б. Ферджони, а потом у Панини и Солимены. Первые произведения, которыми он обратил на себя внимание в Риме, были пейзажи, исполненные в духе С. Розы для палаццо Рондамини и галереи Фарнезе. По возвращении своем во Францию он сделался в 1753 академиком, а в 1766 советником Парижской академии худож. Вскоре после того король Людовик XV заказал ему писать виды всех французских портов — работу, которая потребовала от художника целых 9 лет труда. Картины Жозефа В., изображающие преимущественно виды спокойного или бурного моря или материка при различных эффектах освещения, не отличаются богатством тонов и деликатностью исполнения. Колорит их довольно холодный, но композиция нередко поэтична; мотив освещения выбран удачно и выдержан, рисунок превосходен не только в самом пейзаже, но и в фигурах и прочей обстановке, гармонирующей с общим содержанием картины. Поэтому произведения Жозефа В. до сих пор уважаются любителями искусства. Большинство его картин было гравировано резцом (бюренем) известными мастерами. Они встречаются во всех значительнейших галереях Европы. В Императорском Эрмитаже число их простирается до 17-ти. 3) Антуан-Шарль-Орас В. — сын предыдущего, более известный под именем Шарля В. (1758—1835). Он учился сначала у своего отца, а потом у Леписье, в Париже; в 1782 послан был в Рим стипендиатом правительства, но вскоре возвратился оттуда назад и в 1789 г. был избран в академики. Неистовства Террора потрясли его до такой степени, что он впал в состояние глубокого душевного угнетения и снова принялся за живопись не прежде, как стихла буря Революции. С 1810 г. состоял в числе членов Парижского института. Шарль В. как живописец является преимущественно иллюстратором наполеоновских войн, и его колоссальные картины «Битва при Маренго», «Утро Аустерлицкой битвы», «Наполеон перед Мадридом» (все — в Версальской галерее) доставили ему заслуженную известность. После падения Наполеона он писал портреты, охотничьи сцены, эпизоды скачек. Он выказал также талант в комических сценах и карикатурах, распространенных им самим с помощью литографии. 4) Эмиль-Жан-Орас В. — самый знаменитый из французских батальных живописцев новейшего времени, сын Шарля В., известный под именем Ораса В. (1789—1863). Он учился сначала у своего отца, а потом у Венсена, и уже в юном возрасте получил репутацию искусного рисовальщика картинок для модных журналов и карикатур на нравы времен Директории. Будучи всего 20 лет от роду, он выставил картину «Взятие редута», в которой явился противником господствовавшей тогда классич. школы Давида и поборником здравого реализма. Вскоре В. приобрел расположение двора и в последние годы Первой империи написал по поручению Марии-Луизы и короля вестфальского ряд военно-бытовых сцен, литографии с которых раскупались нарасхват. После падения Наполеона с 1817 по 1823 г. исполнил, между прочим, свои знаменитые картины: «Защита заставы Клиши», «Отставной солдат-хлебопашец», «Последний заряд», «Прощание с императором в Фонтенебло», «Аркольский мост» и 4-ре сражения: при Жемаппе, Вальми, Ганау и Монмирале, и др. Прославлением подвигов Наполеона он поставил было себя в натянутые отношения к Бурбонам, вследствие чего жюри нередко отказывали ему в приеме его произведений на выставки, однако вскоре сам Карл X стал обращаться к нему с заказами и в 1827 году разрешил ему выставить вышеупомянутую картину «Аркольский мост». В 1826 Орас В. был избран в члены Института, а в 1828 г. был сделан директором Французской академии в Риме. Здесь он принялся за изучение итальянской школы живописи, результатом которого был ряд его картин, составляющих нечто среднее между жанром и историей, каковы, напр.: «Встреча Рафаэля с Микеланджело в Ватикане», «Исповедь умирающего бандита», «Схватка бандитов с папскими жандармами», «Папа Лев XII на пути в Петровский собор», «Юдифь и Олоферн» и т. п. По возвращении своем в 1834 г. в Париж он снова занялся батальной и бытовой живописью и до 1836 г. написал по заказу короля Людовика Филиппа 4 большие картины сражений: при Фридланде, Йене, Ваграме и Фонтенуа, а также ряд сцен из африканской жизни: «Почта в степи», «Арабский сказочник», «Молитва арабов в степи», «Охота на львов и кабанов» и др. При устройстве Версальской галереи ему было поручено украсить ее изображениями подвигов алжирской армии. Для лучшего исполнения этой задачи он отправился на место событий, объездил Северную Африку и вывез оттуда материалы для 14-ти картин, находящихся в названной галерее (из них особенно интересны три, представляющие различные моменты штурма Константины). Увлечение восточной жизнью внушило ему мысль воспроизводить библейские сюжеты в обстановке современных арабов. Он даже издал брошюру, посвященную этому предмету: «Observations sur certains rapports qui existent entre le costume arabe et le costume de l’Ancien Testament». В этом новом духе написаны им: «Елеазар и Ревекка у колодца», «Агарь и Авраам», «Юдифь на пути в стан Олоферна», «Иосиф, проданный братьями» и др. В 1848 г. В. отправился в Россию, где в течение нескольких месяцев находился при императоре Николае в поездках и на смотрах, посетил Кавказ и впоследствии написал по поручению государя несколько картин, между прочим «Взятие Воли», находящуюся в Зимнем дворце. По возвращении в Париж он исполнил по королевскому поручению три колоссальные картины для Версальского музея: «Битва при Исли», «Бомбардировка Танжера» и «Взятие Смалы»; из них особенно замечательна последняя — громадное полотно в 72 фут. длины, на котором с поразительной живостью воспроизведены стремительный натиск войск, беспорядок свалки, движение людей и коней, неистовый напор со стороны французов и последние попытки устоять со стороны арабов. Однако ее композиция лишена надлежащего ансамбля, распадается на многие частные, не связанные между собой эпизоды, только ослабляющие общее впечатление произведения. Кроме множества исторических и батальных картин, В. написал массу портретов, между прочим, Наполеона I, герц. Орлеанского, маршалов Сен-Сира и Жерара, Наполеона III, генерала Кавеньяка и др. Вообще это был художник необычайно трудолюбивый и плодовитый, главное достоинство которого состояло в богатстве вымысла, в ясности и огне композиции; но исполнение его картин всегда носит на себе сильную печать импровизации, а обильные их детали составляют скорее плод воображения, чем строгого наблюдения действительности. Хвастливым прославлением французского оружия он немало содействовал поддержке духа шовинизма в своих соотечественниках. Ср. Durande, «Joseph, Carie et Horace Vernet» (1865) и Runtz Rees, «Horace Vernet» (1880).

А. Сомов.