Аллори (Алессандро), назыв. также Бронцино, род. во Флоренціи 3 мая 1535 г., † 22
сентября 1607 г., племянникъ и ученикъ Анжело Бронцино, можетъ быть причисленъ къ самымъ способнымъ подражателямъ Микель-Анджело. Кроме того, А. выказывалъ большое искусство въ исполненіи миѳологическихъ сюжетовъ. Сынъ его, Христофано А., родился во Флоренціи 17 окт. 1577 г., † 1621, стоялъ во главѣ новаго подъема живописи и выдавался по своей оригинальности, живости исполненія и мягкости колорита. Примѣромъ ему служили Эйголи и Пагони, а идеаломъ было — достичь болѣе реальнаго, правдиваго исполненія вмѣсто господствовавшей тогда у всѣхъ подражателей Микель-Анджело сухой манерности. Изъ-за этого даже между отцомъ и сыномъ А. произошелъ разладъ. Шедевромъ его считается «Юдифь въ палаццо Питти во Флоренціи»; копіи съ нее нах. въ Вѣнѣ и въ другихъ мѣстахъ. По преданію, Юдифь эта была портретомъ его гордой любовницы Моццофиро, а голова Олоферна — его собственное лицо.
Дополненіе
Аллори (Allori) — два итальянскихъ (флорентійскихъ) живописца, 1) Алессандро А. (1535—1607), ученикъ своего дяди, Анджело Брондзино, и потому нерѣдко называвшійся Алессандро Брондзино, художникъ весьма даровитый, но подвергшійся сильному вліянію Микеланджело и вдавшійся въ манерность. Это вліяніе особенно замѣтно въ его религіозныхъ картинахъ, условныхъ и жесткихъ по рисунку и рѣзкихъ по колориту. Талантъ А. ярче выказывается въ его прекрасныхъ, старательно исполненныхъ портретахъ. Важнѣйшія изъ его произведеній: «Крещеніе Господне», «Жертвоприношеніе Авраама», портреты Юліана Медичи, Бьянки Капелло, самого художника (всѣ пять въ галлереѣ Уффици, во Флоренціи), портретъ кардинала Фердинанда Медичи (въ галлереѣ дворца Питти, тамъ же), «Рождество Богородицы» (въ црк. С.-Аннунціата, тамъ же), «Христосъ у Марѳы и Маріи» (въ вѣнскомъ музеѣ), «Вирсавія въ купальнѣ» и портретъ молодого человѣка (въ Имп. Эрмитажѣ). 2) Кристофано А. (1577—1621), прозванный Младшимъ Брондзино, сынъ предыдущаго, ученикъ сперва этого художника, а потомъ Санти ди-Тито, Чиголи и Грегоріо Пагани. Увлекшись эклектическимъ направленіемъ, даннымъ флорентійской школѣ послѣдними двумя изъ названныхъ мастеровъ, онъ стремился въ своихъ произведеніяхъ къ блеску красокъ, къ эффектной игрѣ свѣтотѣнью, къ большой рельефности изображеннаго, что вполнѣ удалось ему только въ немногихъ картинахъ, каковы напр. его знаменитая «Юдиѳь» (въ галлереѣ дворца Питти, во Флоренціи; повтореніе — въ вѣнск. музеѣ, прекрасная старинная копія въ Имп. Эрмитажѣ), «Св. Юліанъ страннопріимникъ» (также въ галлереѣ Питти), «Іоаннъ Креститель въ пустынѣ» (тамъ же), «Кающаяся Марія Магдалина» (въ галлереѣ Уффици, во Флоренціи), «Младенецъ-Христосъ, спящій на крестѣ» (тамъ же) и «Изабелла Аррагонская у ногъ Карла VIII» (въ Луврскомъ музеѣ, въ Парижѣ). Сохранилось нѣсколько отличныхъ портретовъ, вышедшихъ изъ-подъ кисти А.