— 413 —
и видѣннаго гораздо больше значенія, чѣмъ произведенія писателей нѣмецкихъ, которые доходятъ до своихъ пред-ставленій только посредствомъ душевныхъ грбзъ.
Только въ архитектурѣ, гдѣ воспроизведеніе природы не можетъ имѣть мѣста, французы отстали отъ другихъ.
Въ музыкѣ они даютъ тотъ тонъ, который имѣетъ ихъ національность: здравый смыслъ и сентиментальность, умъ и грацію; въ драмѣ—страсть. Эклектизмъ въ музыкѣ былъ введенъ Мейерберомъ.
Мейерберъ—музыкальный таііге йе ріаізігз аристократіи.
Мейерберъ сдѣлался совсѣмъ евреемъ. Если онъ же-лаетъ снова стать въ Берлинѣ въ свои прежнія условія, пусть прежде выкрестится.
«Отелло» Россини—Везувій. извергающій изъ себя лучезарные цвѣты.
Пезарскій лебедь не могъ долѣе сносить гоготанія гусей.
Когда въ художникѣ уничтожается поэтъ—вѣнецъ летитъ съ его головы.
Его Пастиччіо всегда дѣйствуетъ на меня непріятно, напоминая о св. Іеронимѣ въ испанской галлереѣ, который, уже будучи трупомъ, пишетъ псалмы. Тутъ холодъ пробѣ-гаетъ по жиламъ, какъ при прикосновеніи къ статуѣ.
Всѣ картины Ари Шеффера обнаруживаютъ стремленіе автора изъ здѣшняго міра, при отсутствіи полной вѣры въ міръ загробный... Туманный скептицизмъ.
Лессингъ говорить: «Если бы Рафаэлю отрѣзали руки, изъ него, все-таки, вышелъ бы живописецъ». Точно та-кимъ же образомъ могли бы сказать мы: Если бы у г. *** отрѣзать голову, онъ, все-таки, остался бы жшюиисцѳмъ, онъ продолжалъ бы рисовать безъ головы, и никто бы не замѣчалъ, что онъ безголовый.
Шекспиръ получилъ драматическую форму отъ своихъ современников!*; различіе этой формы отъ французской.
Содержаніе своихъ драмъ онъ всегда заимствовать до мелкихъ подробностей; даже грубые очерки, какъ первые удары рѣзца ваятеля, удерживались имъ.
йадкИіыть, раздѣленіе труда полезно и въ умственномъ