| АРА | — 451 — | АРА |
кращеніи бури только 47 лодокъ могли держаться на водѣ и составляли всю морскую силу, которую Бредаль долженъ былъ противопоставить непріятельской, заключавшей въ себѣ два линѣйные корабля въ 64 и 60 пуш., 32 пуш. фрегатъ и 85 гребныхъ судовъ, большею частію галеръ и полугалеръ. Этотъ флотъ, предводимый Капуданъ-Пашею, произвелъ атаку 1 Іюля въ два часа пополудни. Адмиральскій 64 пуш. корабль первый открылъ огонь залпомъ цѣлаго борта по правому флангу флотиліи и по баттареѣ, ее подкрѣплявшей. Примѣру его послѣдовали другой корабль и фрегатъ, а остальныя суда, построясь полумѣсяцемъ, шли впередъ на веслахъ, безпрерывно стрѣляя изъ носовыхъ пушекъ; но, приблизившись на разстояніе, съ котораго пушки малаго калибра, коими вооружены были Русскія суда, могли производить дѣйствительные выстрѣлы, они были остановлены первымъ огнемъ, и послѣ пальбы, продолжавшейся съ обѣихъ сторонъ болѣе часа, въ замѣшательствѣ отступили изъ подъ выстрѣловъ сперва гребныя суда, а потомъ корабли и фрегаты; въ полночь весь непріятельскій флотъ совершенно скрылся изъ виду. Замѣчательно, что у Бредаля, дѣйствовавшаго изъ трехфунтовыхъ пушекъ противъ многочисленной артиллеріи, въ которой были 36 фунт. орудія, не было ни одного убитаго, ни даже раненаго. Сраженіе сіе, неудачное для Турокъ, сколько по дѣйствительности огня Русской артиллеріи, столько и по малой глубинѣ, на которой Бредаль поставилъ свою флотилію, заслуживаетъ примѣчанія потому, что оно было первое и вмѣстѣ послѣднее сраженіе на Азовскомъ морѣ между Россійскимъ и Турецкимъ флотами, ибо прежде въ царствованіе Петра Великаго, Русскія суда, и то одни крейсеры, отваживались въ военное время ходить только до Бердянской косы, а послѣ при Императрицѣ Екатеринѣ II дѣйствовали уже всегда на Черномъ Морѣ. А. В. В.
АРАБАТЪ, или Арабадъ. Мѣстечко на сѣверо-восточномъ берегу Крыма, при самомъ началѣ косы, которая отъ него называется Крабатскою Аосою или Стрѣлкою, и которая извѣстна также подъ названіемъ Тонкой (Тонкая). Г. Кёлеръ думаетъ, что здѣсь могла находиться древняя Гаргаза. Кпн.
АРАБЕСКЪ (Arabesque). Подъ названіемъ Арабесковъ разумѣютъ обыкновенно особаго рода живописныя и иногда скульптурныя и мозаическія украшенія на стѣнахъ, на потолкахъ, во фризахъ, въ сводахъ зданій и проч., изображающія въ фантастическомъ смѣшеніи различнаго рода листья, цвѣты, узоры, животныхъ, людей и проч.
Украшенія сіи были извѣстны еще въ древности Римлянамъ, Грекамъ, и можетъ быть даже Египтянамъ, но особеннаго названія не имѣли. Наименованіе же Арабесковъ получила они, безъ всякаго сомнѣнія, въ эпоху возрожденія Изящныхъ Искусствъ, по причинѣ сходства своего съ нѣкоторыми украшеніями Арабскими, употреблявшимися до того времени, (см. Морескъ). — Нѣкоторые называютъ, ихъ также Гротесками, потому, что первые образцы оныхъ найдены были въ развалинахъ и подземельяхъ древнихъ Римскихъ зданій, извѣстныхъ у Италіянцевъ подъ именемъ гротовъ (grotta). Слово Гротескъ конечно точнѣе, но болѣе употребляется въ иномъ значеніи (см. Гротескъ).
Бётигеръ полагаетъ, что мысль къ изобрѣтенію Арабесковъ заимствовали древніе съ Персидскихъ и Индійскихъ ковровъ, изображавшихъ различныхъ баснословныхъ животныхъ, геніевъ и узоры изъ листьевъ и цвѣтовъ. — Греки и Римляне употребляли Арабески, большею частію во внутренности зданій на стѣнахъ и въ сводахъ, въ видѣ коймъ и рамокъ, вокругъ небольшихъ картинъ, и нерѣдко соединяли въ оныхъ съ живописью лѣпныя изображенія и позолоту. — Извѣстнѣйшіе изъ подобныхь Арабесковъ, дошедшихъ до насъ, находятся въ термахъ Тита и Ливія въ Римѣ; въ виллѣ Адріана въ Тиволи; въ городахъ Геркуланумѣ, Помпеѣ и проч. — Въ продолженіе среднихъ вѣковъ Арабески были замѣняемы украшеніями Готическаго и Арабскаго стиля, и наконецъ, съ водвореніемъ лучшаго вкуса въ XV и XVI столѣтіяхъ, снова вошли въ употребленіе. — Первый художникъ, распространившій, въ новѣйшее время, вкусъ къ симъ украшеніямъ былъ, по свидѣтельству Ланци — Морто-да-Фельтро, умершій во Флоренціи въ 1505 году; болѣе же всѣхъ прославился въ семъ родѣ Декоративнаго Искусства (см. сіе слово) Рафаэль-Урбинскій. Арабески, произведенные подъ руководствомъ его въ наружныхъ галереяхъ Ватикана, извѣстныхъ
