кассо, которым мастер придал теперь лишь более искусную и… салонную форму. Как реалист, Пикассо имеет за собой давний период увлечения Тулуз де-Лотреком и Домье, а как „классик" имеет за собою так называемый „розовый период“ — период увлечения романской скульптурой и греческим архаизмом. Обе эти тенденции были прерваны им во имя абстрактных кубистических исканий, теперь — когда идея классицизма и возврата к Энгру носится в воздухе как во Франции, так и в Италии — Пикассо показал, что и он способен увенчать себя лаврами „классика“. И действительно, и эти портреты жены, и итальянки, и арлекины, и античные матроны с детьми — превосходны по своему мастерству, по ясности формы, помпейскому изяществу контура. Отличен и воспроизводимый нами „Отдых крестьян“ (1919 г.) — эта мощная крестьянская пара (в которой есть что-то от Курбэ) с столь реалистически моделированными формами и столь монументальной композицией. И, однако, во всех этих произведениях, равно как и в линейных — à la Энгр — рисунках Пикассо, сделанных необычайно легким, словно единым росчерком карандаша, есть что-то очень внешнее и холодное. Души Пикассо, его испанской фанатической
