онъ много рисовалъ на деревѣ виньетокъ и иллюстрацій для изданій Гогенфельдена. Наконецъ, въ январѣ 1864 г., онъ выѣхалъ за границу, уже женатымъ, и пробылъ тамъ до осени 1868 г., при чемъ не надолго посѣтилъ Италію, Швецарію и Германію, а большую часть времени провелъ во Франціи. Все время путешествія онъ изучалъ не только художественную сторону архитектурныхъ памятниковъ, но и техническую часть; и совершилъ всю свою поѣздку не такъ, какъ его товарищи пенсіонеры, а какъ это дѣлаютъ уже сложившіеся иностранные архитектора: онъ зарисовывалъ бѣгло все обращавшее на себя его вниманіе, не исключая и жанровыхъ сценъ; все же, что могла передать фотографія, сфотографировывалъ небольшимъ имѣвшимся всегда при немъ аппаратомъ. Такъ же онъ поступилъ и рѣшивши, по образцу другихъ пенсіонеровъ, исполнить реставрацію римскаго амфитеатра около Перигё. Результатомъ всего этого получилось огромное количество привезенныхъ имь въ Россію талантливыхъ рисунковъ и фотографическихъ снимковъ, но требуемыхъ Академіею тщательно отдѣланныхъ рисунковъ и чертежей такъ и не представилъ.
Вскорѣ по возвращеніи въ Петербургъ, Г., въ іюлѣ 1869 г., былъ приглашенъ въ Комиссію для устройства всероссійской мануфактурной выставки 1870 г. Перестройка, по этому поводу, Соляного городка дала возможность Г. выказать во всемъ блескѣ его талантъ, — имъ сдѣлано до шестисотъ рисунковъ, отличающихся изяществомъ и оргинальностью. За эти работы Академія возвела его въ 1870 г. въ званіе академика. Къ этому же времени относится его проектъ городскихъ воротъ для Кіева, въ память событія 4 апрѣля 1866 г., проектъ зданія для народныхъ лекцій, въ Соляномъ городкѣ, въ Петербургѣ и рисунки декорацій и костюмовъ для оперы «Русланъ и Людмила» и для балета «Трильби», составленные по порученію дирекціи Императорскихъ театровъ. Для Политехнической выставки въ Москвѣ 1872 г. Г. было поручено устройство военнаго отдѣла — лучшаго отдѣла этой выставки. Изъ-за этого онъ переселился въ Москву, гдѣ и провелъ остальную свою дѣятельность. Здѣсь онъ составилъ проектъ деревяннаго народнаго театра, построеннаго на Лубянской площади, къ сожалѣнію, съ большими отступленіями отъ первоначальнаго проекта, составилъ проекты построекъ Зоологическаго сада и музея и нѣсколькихъ частныхъ домовъ и дачъ и построилъ упоминавшуюся выше типографію А. И. Мамонтова и дачный домъ для него же, въ с. Кирѣевѣ, гдѣ онъ и умеръ.
За театръ на Лубянской площади, вмѣстѣ съ нѣкоторыми другими работами, онъ получилъ на Вѣнской всемірной выставкѣ 1873 г. почетную золотую медаль.
Рѣдкому архитектору такъ не везло въ строительномъ дѣлѣ, какъ Г. Изъ всѣхъ перечисленныхъ его работъ, въ настоящее время существуетъ только тппографія Мамонтова, да развѣ еще какія небольшія постройки, — всѣ же остальныя или вовсе не были исполнены, или носили лишь временный характеръ, какъ выставки, и по окончаніи ихъ уничтожались. Такъ что знакомиться съ его талантомъ можно лишь по изданіямъ, преимущественно по «Мотивамъ русской архитентуры» Рейнбота.
Въ исторіи русской архитектуры Г. является однимъ изъ главныхъ представителей направленія, стремившагося возродить древне-русскій стиль примѣненіемъ орнаментаціи, взятой съ предметовъ прикладного искусства, къ украшенію архитектурныхъ памятниковъ.
Сборникъ матеріаловъ для исторіи Импер. Академіи Художествъ, т. III, С.‑Пб. 1866 г. — Отчетъ Имп. Академіи Художествъ съ 4 ноября 1872 г. по 4 ноября 1873 г. С.‑Пб. 1874. — Стасовъ В. В. Собраніе сочиненій. Т. II. С.‑Пб. 1894. — Новицкій А. П. Исторія русскаго искусства. М. Т. II. 1903 г.
Гартманъ, Іоаннъ-Готфридъ-Геннинъ, капельмейстеръ, камеръ-музыкантъ, «скрипачъ перваго оркестра»; род. 28 мая 1779 г. въ Гамбургѣ. Сынъ городского музыканта, получилъ у отца первоначальное музыкальное образованіе, теорію проходилъ у Швенка. Въ 1795 г. поступилъ въ оркестръ французской оперы въ Гамбургѣ и
