Болѣе подробныхъ свѣдѣніі объ офиціальномъ положеніи композитора въ это время не имѣется.
Въ 1797 г. состоялось постановленіе о принятіи «профессора академіи» Ѳ-на въ дирекцію Императорскихъ театровъ «къ должности россійской труппы съ тѣмъ, чтобы выучивать ему актеровъ и актрисъ изъ новыхъ оперъ партіи и проходнть старыя; также, что потребно будетъ перемѣнить въ музыкѣ; сверхь сего долженъ онъ учить пѣнію учениковъ и ученицъ въ школахъ; такоже и въ случаѣ надобности — аккомпанировать въ оркестрѣ французскія и итальянскія оперы». Всѣ эти сложныя обязанности оплачивались Ѳ-ну жалованьемъ въ 720 руб. въ годъ.
Въ своей новой должности Ѳ. пробылъ, однако, только три года и въ апрѣлѣ 1800 г. скончался, при чемъ, въ виду его несостоятельности, театральная дирекція отпустила на его погребеніе 25 рублей.
Къ музыкальнымъ произведеніямъ Ѳ-на, кромѣ вышеупомянутыхъ, относится еще цѣлый рядъ оперъ (всѣгь болѣе 30-ти), подлинность которыхъ, однако, очень трудно установить, въ виду скудости свѣдѣній о композиторѣ и нѣкоторыхъ особыхъ условій времени, когда онъ жилъ. Такъ, напримѣръ, въ 1800 г. Капнистомъ была поставлена на сцену пастушеская опера «Клорида и Милонъ» съ музыкой Ѳ-на, но Карамзинъ въ своемъ письмѣ къ И. И. Дмитріеву (23 дек. 1800 г.) приписываетъ музыку этой оперы Плещееву. М. Н. Лонгиновъ по этому поводу дѣласть предположеніе, что Ѳ., по обычаямъ времени, могъ «ссудить» свое уже извѣстное имя начинающему и неувѣренному еще въ успѣхѣ композитору. Бывали, какъ извѣстно, случаи, когда люди изъ высшаго общества изъ ложнаго стыда умышленно скрывали такимъ способомъ свои имена въ литературныхъ и музыкальныхъ произведеніяхъ. Наконецъ, возможно, что Ѳ. нѣкоторыя изъ своихъ оперъ писалъ совмѣстно съ другими композиторами, наиримѣръ, Матинскимъ, тоже музыкальнымъ самородкомъ, извѣстнымъ авторомъ многихъ либретто. Въ современныхъ изданіяхъ Ѳ-ну приписываются слѣдующія оперы: «Добрая дѣвка» (соч. Матинскаго), «Выдуманный кладъ» (соч. Лукницкаго), «Любовь опровергаетъ союзъ дружества» (соч. Михайлова), «Тщетная ревность…» (соч. Колычева), «Перерожденіе» (соч. Матинскаго), «Счастіе по жеребью» (соч. Аблесимова), «Орфей и Эвридика» (соч. Княжнина), «Ямщики на поставѣ» (Россійское соч.), «Вечеринка…» (тоже), «Трое лѣнивыхъ» (соч. Княжнина), «Колдунъ, ворожея и сваха» (соч. И. Юкина), «Честный преступникъ» (соч. И. Дмитревскаго), «Бѣшеная семья» (соч. И. А. Крылова), «Точильщикъ» (соч. Николева), «Опекунъ-учитель или любовь хитрѣе элоквенціи» (его-же), «Невѣста подъ фатою…» (Російское соч.), «Игрокъ счастливый» (тоже), «Любовное волшебство» (соч. кн. Долгорукова), «Бочаръ» (соч. Генша), «Американцы» (соч. Клушина), «Владисанъ» (неизвѣстнаго автора), «Странная предпріимчивость…» (соч. Глинки) и «Золотое яблоко» (соч. И. Иванова) — послѣдняя вещь Ѳ-на, шедшая на сценѣ уже послѣ его смерти, въ 1804 г.
Большинство изъ перечиеленныхъ оперъ, комическихъ по содержанію, являются операми декламаціонными и «по незатѣйливому и слишкомъ поверхноотному складу музыки, по словамъ Моркова, далеко не подходятъ къ современнымъ намъ требованіямъ искусства»; въ нѣкоторыхъ изъ нихъ еще сильно замѣтно и вліяніе западно-европейской оперы того времени, но вмѣстѣ съ тѣмъ вездѣ уже сказывается и стремленіе выйти на самостоятельную дорогу, придать музыкѣ національную окраску. Въ техническомъ отношеніи выше другихъ стоитъ опера «Американцы».
В. Чешихинъ, «Исторія руоской оперы», Спб., 1906 г., гл. I. — И. Ѳ. Горбуновъ, «Очеркъ по исторіи русскаго театра», Спб., 1902 г. — В. Михневичъ, «Очеркъ исторіи музыки въ Россіи», Спб., 1879 г., стр. 242—244, 249. — Морковъ, «Историческій очеркъ русской оперы», Спб., 1862 г., стр. 33—36. — Л. А. Сакетти, «Очеркъ всеобщей исторіи музыки», Спб. и М., 1903 г., стр. 401—402. — Энциклоп. словарь Брокгаузъ и Ефронъ, т. 28, стр. 693 (статья о русской музыкѣ Булича) п т. 82, стр. 948.
Более подробных сведений об официальном положении композитора в это время не имеется.
В 1797 г. состоялось постановление о принятии «профессора академии» Ф. в дирекцию Императорских театров «к должности российской труппы с тем, чтобы выучивать ему актеров и актрис из новых опер партии и проходить старые; также, что потребно будет переменить в музыке; сверх сего, должен он учить пению учеников и учениц в школах; такоже и в случае надобности — акомпанировать в оркестре французские и итальянские оперы». Все эти сложные обязанности оплачивались Ф. жалованьем в 720 руб. в год.
В своей новой должности Ф. пробыл, однако, только три года и в апреле 1800 г. скончался, причем, ввиду его несостоятельности, театральная дирекция отпустила на его погребение 25 рублей.
К музыкальным произведениям Ф., кроме вышеупомянутых, относится еще целый ряд опер (всех более 30-ти), подлинность которых, однако, очень трудно установить ввиду скудости сведений о композиторе и некоторых особых условий времени, когда он жил. Так, например, в 1800 г. Капнистом была поставлена на сцену пастушеская опера «Клорида и Милон» с музыкой Ф., но Карамзин в своем письме к И. И. Дмитриеву (23 декабря 1800 г.) приписывает музыку этой оперы Плещееву. M. H. Лонгинов по этому поводу делает предположение, что Ф., по обычаям времени, мог «ссудить» свое уже известное имя начинающему и не уверенному еще в успехе композитору. Бывали, как известно, случаи, когда люди из высшего общества из ложного стыда умышленно скрывали таким способом свои имена в литературных и музыкальных произведениях. Наконец, возможно, что Ф. некоторые из своих опер писал совместно с другими композиторами, например Матинским, тоже музыкальным самородком, известным автором многих либретто. В современных изданиях Ф. приписываются следующие оперы: «Добрая девка» (соч. Матинского), «Выдуманный клад» (соч. Лукницкого), «Любовь опровергает союз дружества» (соч. Михайлова), «Тщетная ревность…» (соч. Колычева), «Перерождение» (соч. Матинского), «Счастие по жеребью» (соч. Аблесимова), «Орфей и Эвридика» (соч. Княжнина), «Ямщики на поставе» (Российское соч.), «Вечеринка…» (то же), «Трое ленивых» (соч. Княжнина), «Колдун, ворожея и сваха» (соч. И. Юкина), «Честный преступник» (соч. И. Дмитревского), «Бешеная семья» (соч. И. А. Крылова), «Точильщик» (соч. Николева), «Опекун-учитель, или Любовь хитрее элоквенции» (его же), «Невеста под фатою…» (Российское соч.), «Игрок счастливый» (то же), «Любовное волшебство» (соч. кн. Долгорукова), «Бочар» (соч. Генша), «Американцы» (соч. Клушина), «Владисан» (неизвестного автора), «Странная предприимчивость…» (соч. Глинки) и «Золотое яблоко» (соч. И. Иванова) — последняя вещь Ф., шедшая на сцене уже после его смерти, в 1804 г.
Большинство из перечисленных опер, комических по содержанию, являются операми декламационными и «по незатейливому и слишком поверхностному складу музыки — по словам Норкова — далеко не подходят к современным нам требованиям искусства»; в некоторых из них еще сильно заметно и влияние западноевропейской оперы того времени, но вместе с тем везде уже сказывается и стремление выйти на самостоятельную дорогу, придать музыке национальную окраску. В техническом отношении выше других стоит опера «Американцы».
В. Чешихин, «История русской оперы», СПб., 1906 г., гл. I. — И. Ф. Горбунов, «Очерк по истории русского театра», СПб., 1902 г. — В. Михневич, «Очерк истории музыки в России», СПб., 1879 г., стр. 242—244, 249. — Морков, «Исторический очерк русской оперы», СПб., 1862 г., стр. 33—36. — Л. А. Сакетти, «Очерк всеобщей истории музыки», СПб. и М., 1903 г., стр. 401—402. — Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, т. 28, стр. 693 (статья о русской музыке Булича) и т. 82, стр. 948.
Ѳоминъ, Иванъ Васильевичъ, медико-хирургъ, кол. сов., помощникъ главнаго доктора Симферопольскаго военнаго госпиталя, родился въ 1806 году и по окончаніи средняго образованія поступилъ въ 1828 году въ Петербургскую медико-хирургическую академію, откуда въ 1832 г. былъ выпущенъ лѣкаремъ и назначенъ въ лейбъ-гвардіи Конно-егерскій полкъ. Удостоенный въ 1834 г. званія медико-хирурга, онъ въ 1841 г. былъ назначенъ сначала старшимъ лѣкаремъ лейбъ-гвардіи драгун-
