360
Гра ф и чески
искусства.
перомъ или кистью прямо на цинке, при помощи жирной туши. Способы перенесешя или перевода рисунка на цинкъ въ большинства ихъ почти аналогичны съ методами „литографическаго перевода*4 на литографскш ка мень (ср. литограф1я). Рисунокъ обыкновенно делаютъ жирной тушью на хорошо проклеенной бумага. По высыханш рисунка бумагу кладутъ лицевой поверхностью на цинковую плиту, затЗшъ овлажняютъ ея тыльную поверх ность и подвергаютъ сильному давленно, или прессоватю. Такимъ образомъ все изображенное на бумаге переводится на цинкъ, после чего бумага уда ляется, при чемъ для растворешя клея ее снова слегка смачиваютъ водою. ПростМшШ способъ перевода мы им£емъ въ а в т о г р а ф ! и . При этомъ способ! рисунокъ делаютъ жирными автографическими чернилами или лито графической тушью на обыкновенной проклеенной бумаге при помощи пера или кисти, подражая линейной манере гравировашя. Когда рисунокъ высохнетъ его переносить лицевой поверхностью на цинкъ, куда онъ и пере водится при простомъ нажиманш. Одинаково успешно переводятся на цинкъ и рисунки, сделанные жирнымъ литографическимъ карандашомъ на зернен ной переводной бумага (см. литографпо). Впрочемъ, любую печатную форму, любую -гравюру можно легко перевести на цинкъ: для этого достаточно сделать при помощи переводныхъ чернилъ оттискъ съ оригинала и перенести его на цинкъ. Въ настоящее время для этой цели широко пользуются фотограф!ей, о чемъ мы подробно поговоримъ въ следующей главе (см. фотоцинкотишю).
Фотомеханические методы репродукдш. И сторическ1я даыныя.
До окончашя XVIII века господствующее место въ ряду репродукщонныхъ методовъ занимаетъ гравироваше на дерева, а въ особенности на меди, во всехъ его видахъ. Целый рядъ техническихъ усовершенствованШ, обогатившихъ эту отрасль искусства, имели своей задачей достигнуть новыхъ и наиболее нолныхъ художественныхъ эффектовъ. Девятнадцатый веки, получившш въ наслЗдое отъ своего предшественника замечательное изобретете Зенефельдера. литографш, открыли новые пути для достижешя этой цели. Впрочемъ, если мы исключимъ последшя два десятилеНя XIX века, то увидимъ, что техничесте его успехи, съ чисто художественной точки зренья, были невелики. Темъ поразительнее зато прогрессъ, который все методы печатав1я сделали за XIX векъ съ точки зрешя чисто технической; при чемъ все усовершенствован1я этого периода направлены были къ тому, чтобы создать наиболее практичные, дешевые и выгодные методу репродукцш, къ тому, чтобы заменить ручной трудъ машинными производствомъ, индиви дуальность личности безразлич1емъ машины. И если до этого времени художественная репродукция развивалась въ тиши мастерской артиста-гравера, то съ XIX столеыя она делается достояшемъ науки и техники, который стремятся къ тому, чтобы приспособить методы репродукцш къ удовлетворенгю существующаго въ наше время спроса на массовое производство. Съ этой целью одинаково широко применяется и фотограф1я, и х тп я, и гальванопластика: первая служитъ для того, чтобы перенести на плиту ри сунокъ; вторая учитъ наилучшему способу травлешя его; гальванопластика, наконецъ, применяется для изготовленья слепковъ съ готовой плиты или клише. Паровыя скоропечатный машины печатаютъ больше оттисковъ въ течете часа, чемъ д!лалъ печатникъ стараго времени за целый день ра боты. Въ прежнее время художники самъ делали на дереве или на меди рисунокъ того предмета, который требовалось репродуцировать путемъ пе-
