326
Г ра ф и чес к и
искусства.
Художественный офортъ прюбрГлъ въ последшя десятилетня особенную популярность, благодаря, съ одной стороны, деятельности спещальныхъ союзовъ и художественныхъ обществъ, съ другой — талантливымъ работамъ Либермана, Макса Клингера и другихъ замечательныхъ мастеровъ. Художники новМшаго перюда далеко вышли за тй пределы, которые, казалось, ставили ихъ фантазш сущность и рессурсы гравировальнаго искус ства. Научившись безукоризненно владеть бюренемъ, при посредстве котораго они создавали работы, по художественности не уступающая офорту, ши роко пользуясь наряду съ этой манерой также снособомъ травлешя и аква тинтой, мастера новейшей формапди, каковы: Штауфферъ-Бернъ, Клингеръ (см. рис., прилож. къ этой стр.), Стукъ, Зрнстъ Морицъ Гейгеръ, А. Крюгеръ и мнопе друпе,— совершенно отрешились отъ ученическихъ пр1емовъ, навязываемыхъ школой, и стали одинаково полно и свободно пользоваться всеми методами и рессурсами искусства гравировашя на ыйди, сообразуясь исклю чительно съ требовашями оригинальнаго наброска. Во Францш, рядомъ съ живописцемъ X. Э. Жакомъ, изобразителемъ животныхъ, Мершнъ делается жертвой своихъ попытокъ вернуть художественному офорту его почетную роль. Попытки MepioHa, окончивпияся для него самаго такъ неудачно, блестящимъ образомъ осуществляются Жюлемъ Ж а к м а р о м ъ (Jacquemart), который въ ряде великолепныхъ офортовъ воспроизводитъ объекты художественной про мышленности. Большинство новейшихъ французскихъ художниковъ школы Фонтенебло время отъ времени охотно занимаются офортомъ. Въ лице Гелле (Gelleu) искусство прюбрйтаетъ талантливаго, оригинальнаго и искусного гравера, работающаго гравировальной иглой такъ наз. сухой манерой (Тгоckenradierung, pointe seche). Въ Англш, наряду съ представителями старой школы гравировашя офортомъ, Сеймура-Гадена и Легро прюбрйтаютъ извест ность и молодые мастера, офортисты-импрессюнисты, каковы У а й с т л е р ъ (Whistler), Франкъ Шортъ (Short) и Вилл1амъ Штрангъ. Геркомеръ изобретаетъ особый репродукцюнный методъ — монотипно — для воспроизведешя своихъ изящныхъ эскизовъ. Полихромное гравироваше время отъ времени тоже появляется на сцене, — имъ, напр., занимается проф. Унгеръ и друпе — но въ общемъ ие находить себе последователей. Т е х н и к а г р а в и р о в а ш я на меди.
Въ то время какъ резчики по дереву изготовляютъ выпуклую гравюру, граверы на мйди делаютъ углубленный рисунокъ. Надо различать два главныхъ способа гравировашя на меди: 1) Пер вый способе, или гравироваше въ собственномъ смысле слова, состоите въ томъ, что рисунокъ вырезается, или „гравируется4* на медной доске при посредстве грабштихеля или бюреня и подобныхъ ему инструментовъ. Этотъ способе считается самымъ древнимъ. 2) Второй способе гравировашя со стоите вь томъ, что углубленный рисунокъ воспроизводится на медной доске путемъ травлешя ея кислотами. Полученная по этому способу гра вюра носитъ назваше офорта. Къ этимъ двумъ главнымъ щиемамъ гра вирования присоединяются мнопе второстепенные — гравироваше черной ма нерой, акватинта и т. д. Гр авирован1е на ме д и въ с о б с т в е н н о м ъ с м ы с л е с л о в а (Linienstich, gravure au burin, line engraving) производится на ме дной доске или пластинке, равномерно выкованной, съ закругленными углами и, по возможности, гладкой и полированной верхней поверхностью. Прежде чемъ приступить къ нанесешю рисунка на медную доску, необходимо ее тщательно вычистить, удаливши все, что могло бы пристать къ ней, напр., частицы
