Страница:Музыкальный словарь Римана Т. 3.djvu/322

Эта страница не была вычитана
1280ТребеллиТрёй.

ор 1, предписываетъ: Due Violini e Violone о Arcileuto col basso per l'organo.

Требелли, Зелія (собственно Gillebert, отъ конца къ началу — Т.), извѣстная оперная пѣвица (контральто), род. 1838 въ Парижѣ. Была уже хорошей піанисткой, когда стала изучать пѣніе у Вартеля въ Парижѣ (4 года) и дебютировала въ Мадридѣ (1859, „Трубадуръ") Затѣмъ Т съ огромнымъ успѣхомъ пѣла въ Берлинѣ (1860 и позднѣе), Парижѣ, Лондонѣ, Копенгагенѣ Вѣнѣ, СПБ., Москвѣ, Варшавѣ и др.) 1863 Т. вышла замужъ за тенора Беттини, съ которымъ съ тѣхъ поръ и выступала вмѣстѣ.

Тредецима (терцдецима, лат. tertia decima), „тринадцатая“ ступень діатоническаго послѣдованія, носящая то-же названіе, что и шестая См Интервалъ

Трезвучіе (нѣм Dreiklang), по обычной терминологіи генералбаса — названіе аккорда, состоящаго изъ двухъ другъ надъ другомъ построенныхъ терцій, независимо отъ того, большія-ли это терціи или малыя. Поэтому существуютъ подраздѣленія т-ія на: 1) большое или „твердое" т., мажорное т, у котораго нижняя терція большая, а верхняя малая, напр c:e.g (см. Мажорный аккордъ); 2) малое или мягкое т., минорное т., у котораго, наоборотъ — верхняя терція большая, а нижняя малая, напр. a:c:e (см. Минорный аккордъ); 3) увеличенное т., у котораго обѣ терціи большія, напр c:e.gis; 4) уменьшенное т., у котораго обѣ терціи малыя, напр h:d:f. Эти образованія продолжаютъ называться т-ми также и въ тѣхъ случаяхъ, когда тоны ихъ удвоены въ другой октавѣ, ибо и тогда они имѣютъ только три существенно различныхъ (имѣюшихъ различное наименованіе) тона. Въ противуположность этому четырезвучіями являются септаккорды, а пятизвучіями — нонаккорды. Подъ трезвучіемъ въ тѣсномъ смыслѣ слова ученіе о генералбасѣ понимаетъ полный (трехтонный) видъ аккорда съ основнымч тономъ въ басу (а):

{
\override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
\override Score.SystemStartBar #'collapse-height = #1
\clef bass \time 4/4 
<c e g>1 |
<e g c'>1 |
<g c' e'>1 |
}
\addlyrics { a) b) c) }

въ противоположность такъ назыв. обращеніямъсекстаккорду (2-е положеніе, b) и квартсекстаккорду (3-е положеніе, c), въ которыхъ басовымъ тономъ является терцовый или квинтовый тонъ (также съ любымъ удвоеніемъ отдѣльныхъ тоновъ вверху). Цифровка генералбаса обозначаетъ т. посредствомъ 5/3 надъ басовымъ тономъ, но чаще всего посредствомъ отсутствія цифры. Срв. Генералбасъ. Аккордовая сигнатура нѣкоторыхъ новѣйшихъ теоретиковъ (Г. Веберъ, М. Гауптманъ) обозначаетъ мажорное т. посредствомъ большой буквы, напр. А, минорное т. посредствомъ маленькой: а, уменьшенное посредствомъ нуля или знака минуса при маленькой буквѣ: а⁰, а⁻, увеличенное посредствомъ вертикальной черты или знака плюса при большой буквѣ: А¹, А⁺. Въ теоретическихъ учебникахъ Римана для обозначенія аккордовъ примѣняются лишь маленькія буквы (напр. аккордъ C-dur обозначается посредствомъ с⁺ [верхній созвукъ отъ с], аккордъ C-moll посредствомъ ⁰g [нижній созвукъ отъ g]), или же гармонія опредѣляется прямо по ея положенію въ данномъ строѣ, и обозначается какъ T (тоника), S (субдоминанта) или D (доминанта). Срв. Функціи

Trésor des pianistes, Le, см. Фаррамъ.

Trésor musical, важное по значенію большое собраніе духовн. и свѣтс. вокальныхъ произведеній 15-го и 16-го вѣковъ, издаваемое въ партитурѣ Роб. ванъ Мальдегемомъ [см.] (съ 1865 ежегодно выходятъ 2 полутома). Полный перечень содержанія до 1888 см. въ дополненіи къ музык. словарю Грова (м. пр помѣщены композиціи Ал. Агриколы, Ант. Брюмеля, Н. Гомберта, Бен Дуциса [также танцы], М. Леместра, Р. де Меля, М. Пипеларе, Ж. Ришафора, П. де Ларю, Фр. Саля, Корн. Вердонка и др.).

Трёй (Treu, въ Италіи прозванный Fedele), Даніилъ Готлибъ, скрипачъ и композиторъ, род. 1695 въ Штутгартѣ, ученикъ I. С. Куссера тамъ-жѳ. Т. написалъ уже немало инструмент. произведеній и оперъ, когда на средства герцога вюртембергскаго отправился совершенствоваться къ Вивальди въ Венецію. Написавъ рядъ оперъ въ Италіи, Т. сталъ 1725 во главѣ итал. оперной труппы, ко-